现代艺术史（完结）
主播：Vera周 播放：9717次最近更新: 2022-09-22
节目列表
正序 | 倒序
- 1设计全球性的博物馆
- 2干预全球博物馆
- 3全球化与艺术机构
- 4生平的艺术
- 5缺席的身体
- 6拍摄身体
- 7身体即自我
- 8皮相：身份与身体
- 9身份即地方
- 10长成的身份
- 11艺术与文化表达
- 12界定我们的线条：定位越界
- 13第二十七章 当代艺术与全球化
- 14重演与重新阐释：作为艺术的艺术史
- 15交汇点：探索后现代的抽象
- 16陌生的熟悉：英国和美国雕塑
- 17维奥拉
- 18卡巴科夫
- 19CoLab、埃亨和奥索里奥
- 20后现代的竞技场：装置艺术
- 21商品艺术
- 22第二六章 当代艺术与现代主义的重新谈判
- 23柯林与尤斯塔维奇
- 24绘制艺术史
- 25罗林斯与KOS
- 26沃纳罗维茨与黄马鼎
- 27哈林与巴斯奎亚特
- 28荣誉墙：涂鸦与卡通艺术家
- 29斯库利
- 30塔弗
- 31温特斯
- 32默里
- 33新几何抽象
- 34多部的总和：1980年代的抽象
- 35在符号的帝国：新几何
- 36科与艾波布鲁格
- 37格鲁布与斯佩罗
- 38辛辣的宣言：绘画即社会良知
- 39吉尔伯特和乔治
- 40斯塔恩兄弟
- 41隆哥
- 42关于再现：1980年代的绘画和摄影
- 43美国的新表现主义：施纳贝尔、萨利和菲舍尔
- 44意大利新表现主义：克莱门特、基亚和库奇
- 45波尔克、里希特和基弗
- 46德国新表现主义
- 47原始的激情：新表现主义
- 48第二十五章 以史作画
- 49霍尔泽、麦科勒姆和坦西
- 50普林斯和舍曼
- 51克鲁格
- 52后现代的实践：突破艺术史
- 53挪用
- 54库哈斯和OMA
- 55普拉特 兹伯格和杜安尼
- 56灵活的空间：建筑与都市主义
- 57结构即隐喻：建筑抽象
- 58什么都建筑物？：解构
- 59安藤忠雄与佩里
- 60贝律铭与弗里德
- 61斯特林、雅恩、阿马甲尼和福斯特
- 62讽刺的辉煌：后现代建筑与历史
- 63霍莱茵、斯特恩和矶崎新
- 64赞美“混乱的活力”：后现代主义的折中主义
- 65“复杂性与矛盾性”：针对现代主义的反动开始了
- 66建筑中的后现代主义
- 67第二十四章 后现代主义
- 68新形象雕塑家：夏皮罗与弗拉纳根
- 69施泰尔
- 70芝加哥形象主义者：纳特与帕施克
- 71苏尔坦与詹尼
- 72博罗夫斯基和巴雷特
- 73罗森伯格与莫斯科维茨
- 74人物与模糊性：新形象艺术
- 75动感的表面：图案与装饰
- 76风格化的自然主义
- 77汉森
- 78照相写实主义
- 79传统写实主义
- 80见证的身体：具象艺术
- 81贫穷艺术
- 82生命的隐喻：过程艺术
- 83可视的陈述：纪念碑和公共雕塑
- 84阿巴卡诺维奇
- 85风景即经验
- 86纪念碑式作品
- 87庞大的户外作品
- 88第二十三章 后极少主义
- 89将种族观念化：派珀
- 90社会与政治批评：哈蒙斯、科尔斯科特
- 91林格尔德与民间传统
- 92OBAC、Afri-CoBRA和SPARC
- 93艺术与种族政治
- 94安托尼
- 95游击队女孩
- 96凯利
- 97抹去艺术与生活之间的界限
- 98女性主义艺术项目
- 99激进的替代：女性主义艺术
- 100吉尔伯特和乔治、安德森和霍恩
- 101伯登
- 102阿肯锡
- 103门迭塔
- 104史尼曼和威尔克
- 105当艺术变成了艺术家：身体艺术
- 106坎帕斯的视像艺术
- 107瑙曼
- 108白南准
- 109媒介即信息
- 110博伊斯
- 111激浪派
- 112延伸的竞技场：行为艺术与视像
- 113布伦
- 114劳勒与威尔逊
- 115哈克与阿舍
- 116作为文化批评的观念艺术
- 117记录时间
- 118韦纳、许布勒和巴里
- 119艺术与语言，科苏斯
- 120艺术即语言
- 121第二十二章 观念主义与行动主义艺术
- 122城市规划与机场
- 123革新的竞技场
- 124打破模式：实验性住宅
- 125拉丁美洲、澳大利亚和日本
- 126德国和意大利
- 127法国
- 128芬兰
- 129英国
- 130居住建筑
- 131摩天大楼
- 132纯粹与比例
- 133勒 柯布西耶
- 1341930年代的赖特
- 135第二十一章 20世纪中叶建筑中的现代主义
- 136宁静不破的浪潮
- 137复杂的统一：摄影与极少主义
- 138极少主义画家
- 139勒维特、安德烈和塞拉
- 140托尼 史密斯
- 141史密斯、贾德、布莱登和莫里斯
- 142斯特拉
- 143卡罗
- 144现代主义的极限：极少主义
- 145用光创作的艺术家
- 146动感雕塑与动态艺术
- 147新媒体动员：动感与光
- 148莱利与安努斯科维奇
- 149瓦萨雷里
- 150看见事物：光效艺术
- 151构成单位：硬边绘画
- 152斜视的角度：迪本科恩与托姆布雷
- 153彭斯
- 154弗兰肯塞勒、路易斯和奥利茨基
- 155弗朗西斯与米切尔
- 156描画面纱：后涂绘性抽象
- 157个人的文献:美国摄影中快照审美
- 158第二十章 按规则游戏：60年代的抽象
- 159希门尼斯
- 160韦塞尔曼和印第安纳
- 161鲁沙
- 162杰斯
- 163金霍尔茨
- 164第伯
- 165“新蛾摩拉”的诗学：西岸艺术家
- 166林德纳、玛丽索和科利塔修女
- 167罗森奎斯特
- 168沃霍尔
- 169利希滕斯坦
- 170李维斯
- 171萨马拉斯与阿茨希瓦格
- 172戴恩
- 173“只看表面”：日常生活的图像
- 174奥登伯格
- 175西格尔
- 176卡普罗、格鲁姆斯与早期的偶发活动
- 177更接近生活：偶发艺术与环境艺术
- 178琼斯
- 179劳申伯格
- 180时代的符号：美国波普艺术
- 181霍克尼
- 182布莱克与基塔伊
- 183汉密尔顿与保罗齐
- 184“这就是明天”：英国波普艺术
- 185罗泰拉、曼佐尼和布鲁泰尔斯
- 186克里斯托和让娜 克劳德
- 187雷斯
- 188凯撒
- 189阿尔曼
- 190丁格利与桑法勒
- 191克莱因
- 192“外向才是法则“：欧洲的新现实主义
- 193第十九章 新现实主义与波普艺术
- 194杜瓦诺
- 195毕肖夫
- 196索德克
- 197日常生活的奇迹：欧洲摄影家
- 198赫普沃斯
- 199摩尔
- 200弗洛伊德
- 201萨瑟兰
- 202培根
- 203风景中的人物：英国的绘画和雕塑
- 204亨德瓦萨
- 205阿列钦斯基
- 206阿尔佩
- 207约恩
- 208“忘掉一切，重新开始”CoBrA艺术家与亨德瓦萨
- 209塔皮埃斯
- 210布里
- 211丰塔纳
- 212阿弗罗
- 213马里尼与曼祖
- 214莫兰迪
- 215战后的并置
- 216比尔与洛泽
- 217纯粹创造：具体艺术
- 218德 斯塔尔
- 219沃尔斯、马蒂厄、里奥皮勒和席尔瓦
- 220福特里耶、凡 维尔德、哈同与苏拉热
- 221异样的艺术：法国的抽象
- 222杜布菲
- 223巴尔蒂斯
- 224里希埃
- 225贾科梅蒂
- 226毕加索
- 227重估与违背：法国的具象艺术
- 228第十八章 战后的欧洲艺术
- 229莱维特与德卡拉瓦
- 230怀特、西斯金德、波特与卡拉汉
- 231卡帕与米勒
- 232表现性的视野：美国摄影的发展
- 233内威尔森
- 234康奈尔
- 235布尔乔亚
- 236超现实的机理： 生物形态的雕塑与集成艺术
- 237约翰 张伯伦
- 238马克 迪 苏维洛
- 239史密斯与德纳
- 240用钢铁作画：构成雕塑
- 241巴齐奥特
- 242马瑟韦尔
- 243戈特利布
- 244莱因哈特
- 245斯蒂尔
- 246纽曼
- 247罗斯科
- 248繁复的简约：色域绘画
- 249伊莱恩 德 库宁与格雷斯 哈蒂根
- 250古斯顿
- 251汤姆林与托比
- 252克兰
- 253克拉斯纳
- 254波洛克
- 255德 库宁
- 256戈尔基
- 257霍夫曼
- 258图画即事件：动作性绘画中的实验
- 259进入新的竞技场
- 260蒙德里安在纽约：大都会的节奏
- 261第十七章 抽象表现主义与新美国雕塑
- 262考尔德
- 263斯托尔斯与罗萨克
- 264拉雪兹与纳德尔曼
- 265两次世界大战之间的美国雕塑
- 266塔克
- 267迪勒与佩雷拉
- 268戴维斯
- 269各类展览以及与欧洲的接触
- 270前卫的前行：走向美国抽象艺术
- 271莫多蒂在墨西哥的摄影
- 272塔马约
- 273卡罗
- 274西凯罗斯
- 275奥罗斯科
- 276里维拉
- 277社会抗争与个人痛苦：墨西哥艺术家
- 278一个时代的文献
- 279毕肖普、沙恩和布卢姆
- 280摩西奶奶与皮平
- 281本顿、伍德与霍珀
- 282图绘美国情景
- 283哈莱姆文艺复兴
- 284精确主义
- 285色彩交响主义
- 286来到美国：军械库展
- 287直接摄影
- 288奥基夫
- 289韦伯、哈特利、马林和达夫
- 290施蒂格利茨与施泰肯
- 291291画廊
- 292布鲁克斯
- 293两位摄影家：里斯和海因
- 294祛除伪装的美国：八人画派与社会批评
- 295第十六章 第二次世界大战之前的美国艺术
- 296英国式视角：布兰德
- 297摄影新闻的发展
- 298曼雷、科特兹、塔伯特与人为操纵的图像
- 299阿特热的巴黎
- 300怪异的并置：摄影与超现实主义
- 301英国超现实主义雕塑：摩尔
- 302超现实主义雕塑的语言：贾科梅蒂的早年艺术生涯
- 303新铁器时代的先驱者：胡里奥 冈萨雷斯
- 3041920年代后期至1940年代的雕塑
- 305《格尔尼卡》及相关作品
- 306绘画与图形艺术：1920年代中期至1930年代
- 307从来不是真正的“我们中的一员”：毕加索与超现实主义
- 308卡灵顿
- 309坦宁
- 310克劳德 卡恩
- 311女性与超现实主义
- 312林飞龙
- 313马塔
- 314汉斯 贝尔默
- 315保罗 德尔沃
- 316法国和西班牙以外的超现实主义：马格利特
- 317达利
- 318谜一般的风景：唐吉与达利
- 319有条不紊的无政府状态：安德烈 马松
- 320“夜色、音乐与星光”：米罗与有机抽象超现实主义
- 321杂交动物：恩斯特的超现实主义技法
- 322“艺术是一种水果”：阿尔普的晚年生涯
- 323政治语境与会员制
- 324超现实主义的两股力量
- 325布勒东与超现实主义的背景
- 326第十五章 超现实主义及其不满
- 327美国包豪斯
- 328密斯 凡 德 罗
- 329从德绍包豪斯到美国包豪斯
- 330鲍迈斯特
- 331佩夫斯纳
- 332加博
- 333“生发一切的核心”：国际构成主义与包豪斯
- 334布罗伊尔和拜尔
- 335施托尔策
- 336施莱默
- 337包豪斯的工艺大师群
- 338康定斯基
- 339克利
- 340约瑟夫 艾尔伯斯
- 341莫霍利 纳吉
- 342基础课：包豪斯课程设置的基础
- 343德绍包豪斯
- 344作为实体的建筑物：包豪斯
- 345大胆的轻盈：格罗皮乌斯的建筑
- 346第十四章 包豪斯与现代主义的传授
- 347凡 埃斯特恩
- 348里特维尔
- 349凡 特 霍夫与奥德
- 350梵顿格勒
- 351风格派的实现：雕塑与建筑
- 352凡 杜斯堡、风格派与元素主义
- 353与风格派的决裂
- 354新造型主义
- 355早期作品
- 356蒙德里安：通过理性寻求精神
- 357蒙德里安：通过理性寻求精神
- 358风格派的思想
- 359第十三章 明晰、确定与秩序：风格派与几何抽象的追求
- 360简朴与优雅：莱热、勒 柯布西耶和奥占芳
- 361感官性的分析：布拉克的晚年生涯
- 362立体主义的继续
- 363战后古典主义
- 364《游行》与剧场主题
- 365折中的精到：毕加索在战后的艺术生涯
- 366赞颂美好生活：杜菲的晚年艺术生涯
- 367一种本质性的艺术，约1930-1954
- 368恢复色彩主义的特点，1970-约1930
- 369对立体主义的回应，1914-1916
- 370专注于色彩：马蒂斯的晚年生涯
- 371郁特里罗
- 372苏丁
- 373莫迪里阿尼
- 374具有表现力的具象：被诅咒的一群
- 375第十二章 第一次世界大战之后的法国艺术
- 376颓废艺术 语境
- 377贝克曼
- 378桑德与伦格尔-帕奇的摄影
- 379迪克斯
- 380格罗斯
- 381理想主义与厌恶情绪：德国的“新客观”
- 382恩斯特
- 383施维特斯
- 384哈特菲尔德
- 385豪斯曼、霍赫和哈特菲尔德
- 386“艺术死了”：达达在德国
- 387雷曼与美国前卫艺术
- 388毕卡比亚
- 389杜尚的后期艺术生涯
- 390杜尚的早期艺术生涯
- 391“她的下水管道和她的桥梁“：达达来到美国
- 392阿尔普
- 393伏尔泰酒馆及其遗产
- 394颠倒了的世界：达达的诞生
- 395第十一章 图画的荒芜之地：第一次时间大战中的西欧
- 396佩夫斯纳、加博与构成主义的传播
- 397史蒂潘诺娃与洛扎诺娃
- 398罗德琴科
- 399塔特林
- 400雕塑领域的革新
- 401乌托邦的幻象：俄国构成主义
- 402苏维埃早期的康定斯基
- 403埃尔 利西茨基的“普峦”
- 404马列维奇与至上主义
- 405波波娃与立体未来主义
- 406拉利奥诺夫、冈察洛娃与辐射主义
- 407一个等待变革的世界：俄国的前卫艺术
- 408“我们的漩涡无所畏惧”刘易斯与漩涡主义
- 409圣泰利亚
- 410波丘尼
- 411卡拉
- 412塞维里尼
- 413布拉加里亚
- 414巴拉
- 415“踏着弹片飞奔”：意大利的未来主义
- 416德 基里科与形而上画派
- 417夏加尔
- 418通过抽象的幻想：夏加尔与形而上画派
- 419第十章 欧洲对立体主义的回应
- 420托尼 加尼耶
- 421新材料、新视野：20世纪初的法国
- 422走向国际风格：荷兰与比利时
- 423建筑中的表现主义
- 424贝伦斯与工业设计
- 425传统与创新：德国对现代建筑的贡献
- 426新简洁风格 vs.新艺术风格：第一次世界大战之前的维也纳
- 427现代城市的圣殿：1900-1915年的美国古典主义
- 428中期生涯的危机
- 429拉金大厦
- 430早期的房屋建筑
- 431与自然相和谐的现代主义：弗兰克 劳埃德 赖特
- 432第九章 20世纪早期的建筑
- 433杜尚
- 434弗朗齐歇克 库普卡
- 435索尼娅 德劳内
- 436其他议题：奥菲主义与1910-1914年间巴黎的其他实验艺术
- 437莱热
- 438格莱兹与梅青格尔
- 439格里斯
- 440可调适的风格：立体主义绘画在巴黎的发展
- 441劳伦斯
- 442利普希茨
- 443杜尚维庸
- 444阿契本科
- 445布拉克与毕加索
- 446构成的空间：立体主义雕塑
- 447“合成立体主义” 1912-1914
- 448“分析立体主义” 1909-1911
- 449“两个拴在一起的登山者” 布拉克、毕加索与立体主义的发展
- 450野兽主义之外：布拉克的早期生涯
- 451亚威农少女
- 452蓝色和玫瑰色时期
- 453浸淫于传统：毕加索的早年生涯
- 454第八章 立体主义
- 455科柯施卡
- 456自我审视：奥地利表现主义
- 457恩斯特 巴拉赫
- 458表现主义雕塑
- 459费宁格
- 460克利
- 461亚夫伦斯基
- 462马克
- 463马尔克
- 464威若肯
- 465明特尔
- 466康定斯基
- 467精神维度：青骑士
- 468桥社的解体
- 469赫克尔、穆勒、佩希施泰因和施密特罗特卢夫
- 470诺尔德
- 471基希纳
- 472跨越浪漫主义与表现主义之间的分歧：桥社
- 473从浪漫主义到表现主义
- 474第七章 德国表现主义
- 475本质的形式：康斯坦丁 布朗库西
- 476宏大规模的现代艺术：野兽主义之后的马蒂斯艺术
- 477胶片上的“美好时代” ：卢米埃兄弟与拉蒂格
- 478现代时期的宗教艺术：乔治 鲁奥
- 479驯服的“野兽”
- 480非洲艺术的影响
- 481马蒂斯野兽主义时期
- 482早期作品
- 483实践中“手段的纯粹” 亨利 马蒂斯
- 484野兽主义
- 485第六章 新世纪 色彩和形式的实验
- 486北欧和中欧
- 487走向表现主义
- 488建筑与设计
- 489绘画和平面艺术
- 490机械时代的自然形式
- 491工业的脱缰之美
- 492第五章 新艺术运动与表现主义的开端
- 493形式服从功能
- 494铸铁和玻璃的宫殿
- 495综合的实验
- 496回归简约
- 497欧洲的折中主义
- 498守护文化 美国的古典主义
- 499第四章 现代建筑与设计的起源
- 500瓦拉东
- 501蒙马特 与前卫相安共处
- 502维亚尔与博纳尔
- 503新一代先知：纳比派
- 504梵高
- 505高更
- 506探索新的可能性
- 507加来义民
- 508重生的艺术：罗丹与世纪末雕塑
- 509亨利 卢梭
- 510幻想与再现：莫罗、皮维和雷东
- 511想象力的胜利：象征主义
- 512晚年生涯
- 513形式与自然：保罗 塞尚
- 514保罗 西涅克
- 515修拉
- 516第三章 后印象主义
- 51719C后期美国艺术中的新风格和技法
- 51819世纪的美国艺术
- 519埃德加 德加&莫奈
- 520从现实主义到印象主义
- 521马奈与惠斯勒
- 522福特 马多克斯 布朗
- 523英国
- 524法国
- 525唯有真实：现实主义
- 526第二章 求真 新的观看之道：摄影及其影响
- 527风景画
- 528历史画
- 529第一章 现代艺术的起源
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