核心考点（艺术概论）
主播：花橘子Fiona 播放：2.5万次最近更新: 2022-10-18
节目列表
正序 | 倒序
- 1后现代主义电影特征
- 2多媒体艺术
- 3装置艺术
- 4概念艺术
- 5波普艺术02
- 6波普艺术（后现代主义绘画）
- 7魔幻现实主义
- 8垮掉的一代
- 9等待戈多，贝克特
- 10荒诞派戏剧
- 11黑色幽默小说及其特征
- 12后现代主义文学
- 13第11讲 后现代主义01
- 14现代主义时期的电影特征（第10讲完）
- 15包豪斯（现代主义建筑的经典代表）
- 16爵士乐
- 17抽象表现主义02
- 18抽象表现主义（20世纪40年代）
- 19军械库展览
- 20垃圾箱画派 贝洛斯
- 21风格派（荷兰风格派，新造型主义）
- 22超现实主义绘画
- 23杜尚
- 24达达主义
- 25表现主义绘画
- 26野兽派02
- 27野兽派01
- 28立体主义02
- 29立体主义01
- 30后印象主义内部的变化与发展
- 31后印象主义（现代主义绘画）
- 32《等待戈多》艺术特色与象征性
- 33荒诞派戏剧与传统戏剧的差异
- 34荒诞派戏剧
- 35布莱希特VS亚里士多德
- 36象征主义及其特征，代表作家，作品
- 37现实主义和象征主义的对比
- 38存在主义文学
- 39意识流文学
- 40现代主义文学及其特征
- 41现代主义的悲观理解
- 42现代主义的积极拓延
- 43现代主义（背景，哲学基础）
- 44【罗丹】
- 45罗丹
- 46俄罗斯巡回画派02
- 47俄罗斯巡回画派01
- 48巴比松画派02
- 49巴比松画派01
- 50印象主义的特征
- 51印象派风格，产生原因，代表画家，作品
- 52法国的现实主义绘画3：马奈
- 53法国现实主义绘画2：米勒
- 54法国现实主义绘画1：库尔贝
- 55现实主义方法与流派之绘画
- 56契诃夫
- 57益普生的贡献
- 58玩偶之家
- 59现代戏剧之父——易普生
- 60现实主义主要作品
- 61第四堵墙
- 62自然主义和现实主义的区别
- 63现实主义文学特征（举例说明）
- 64现实主义文学作品的三个特点
- 65席勒式创作
- 66莎士比亚化
- 67现实主义的艺术观念
- 68如何理解历史真实和艺术真实的关系（重点）
- 69先是主义的真实性和典型性的关系，恩格斯的典型性和倾向性
- 70现实主义概念综述
- 71马克思和恩格斯的现实主义观念
- 72浪漫主义文学的特征
- 73浪漫主义对之后艺术形式产生哪些思维与创作的影响？
- 74对比浪漫主义与新古典主义
- 75浪漫主义概念总结
- 76浪漫主义的两大特质
- 77浪漫主义（时间，背景，地域）
- 78维也纳古典乐派
- 79古典主义绘画
- 80文艺复兴三杰
- 81弗洛伦萨画派
- 82《麦克白》的艺术特色
- 83《李尔王》的悲剧意义
- 84《奥赛罗》的艺术特征
- 85《哈姆雷特》的艺术成就
- 86莎士比亚戏剧的特色及艺术成就
- 87三一律（简答题）
- 88文艺复兴时期的古典主义文学特征
- 89三次对古典的复兴详细版，思维导图
- 90泉 安格尔
- 91马拉之死 达维特
- 92普桑
- 93文艺复兴之后的古典主义与新古典主义的区别
- 94古典主义的方法与流派之古典主义绘画
- 95波提切利
- 96乔托
- 97文艺复兴时期的古典精神
- 98文艺复兴之前的古代艺术
- 99从古代艺术到后现代主义时间轴
- 100艺术批评的地位
- 101艺术批评的特征与标准
- 102艺术批评的作用与二重性（框架）
- 103艺术欣赏——共鸣现象
- 104理解的循环——互文性
- 105差异原理与陌生化
- 106定向与期待
- 107艺术鉴赏中的审美体验总结
- 108共鸣（含举例）
- 109顿悟
- 110审美体验，审美升华
- 111审美直觉
- 112艺术鉴赏的审美过程
- 113艺术审美心理中的理解
- 114艺术界，艺术体制，艺术场
- 115艺术世界的概念，组成部分，特点，性质与功能
- 116艺术世界艺术市场的相关问题
- 117艺术鉴赏中的心理现象
- 118（简答题）艺术鉴赏中的接受美学及期待视野
- 119伊瑟尔的召唤结构概念
- 120隐含的读者 德国接受美学家 伊赛尔
- 121姚斯的期待视野，伊赛尔的空白概念
- 122第八讲艺术接受论，第一节艺术鉴赏的一般规律（主要框架）
- 123意境的演变历史魏晋南北朝唐代近代王国维
- 124意境的含义与特点（举例分析）
- 125典型的含义与特点（举例分析）
- 126典型与意境（知识要点题要）
- 127艺术意蕴之文化意义（艺术意蕴的符号性和象征性）
- 128艺术意蕴的特点和意义
- 129如何深入理解艺术意蕴
- 130艺术作品的内容与形式的关系
- 131梁祝，名词解释（艺术语言的功能）
- 132结构，艺术的结构形态
- 133主题的内涵、条件、地位及特点
- 134关于题材作用与价值的两种观点
- 135艺术内容与形式辩证统一关系
- 136艺术形象：视觉形象，听觉形象，文学形象，综合形象
- 137艺术语言及其作用
- 138艺术意蕴
- 139艺术形象
- 140艺术语言及特点
- 141第七讲第一节艺术作品的层次，重点知识点提要
- 142研究艺术流派思潮与创作方法的现实意义（万能模板）
- 143西方现代主义艺术
- 144古典主义（新古典主义）
- 145浪漫主义创作方法的特征
- 146现实主义创作手法的特征
- 147艺术创作方法的内涵与表现手法的差异（联系与区别）
- 148艺术流派，艺术思潮与创作方法具有的现实意义（怎么办）
- 149艺术创作手法流派思潮既有区别又有联系（为什么）
- 150艺术创作手法流派思潮（是什么）
- 151后现代主义的思想与拓延之从结构到解构
- 152后现代主义的背景及意义
- 153现代主义的悲观理解
- 154萨特：存在主义2
- 155萨特：存在主义
- 156弗洛伊德：潜意识理论
- 157现代主义
- 158艺术思潮与艺术风格，艺术流派的关系
- 159现代主义与后现代主义的区别
- 160后现代主义，晚期资本主义社会的三种文化模式特征
- 161艺术思潮
- 162艺术流派
- 163艺术风格
- 164博伊德人格结构理论（本我自我超我）
- 165弗洛伊德的精神层次理论
- 166艺术创作中意识与无意识的关系
- 167艺术构思活动
- 168艺术体验活动
- 169艺术创作过程
- 170形象思维与抽象思维，灵感思维三者的关系
- 171形象思维与抽象思维，灵感思维的总述
- 172意识与无意识
- 173艺术传达活动：地位，含义，实现基础
- 174艺术意象的典型化
- 175【艺术心理定势】
- 176【艺术家与社会生活的具体阐述】
- 177【艺术家及其特征】
- 178【罗生门】
- 179【一江春水向东流】
- 180【窦娥冤】
- 181哈姆雷特
- 182电视艺术的诞生
- 183中国电影的三个辉煌时期
- 184【对电影艺术的评价】
- 185【蒙太奇】
- 186电影的综合性
- 187电影艺术的三次重大变革
- 188【电影概念，电影诞生】
- 189中国戏曲艺术的特征
- 190【戏曲】
- 191【戏剧的特征】
- 192【悲剧的类型与四个阶段】
- 193【悲剧】
- 194【戏剧】
- 195【综合艺术】
- 196【费加罗的婚礼】歌剧，莫扎特
- 197【第三交响曲】贝多芬
- 198【表情艺术的审美特征】
- 199【古典乐派，浪漫乐派】
- 200器乐，节奏，交响乐
- 201【表情艺术】【音乐】
- 202【韩熙载夜宴图】南唐 顾闳中
- 203简述“黄家富贵，徐熙野逸”的认识
- 204【书法】名词解释
- 205【造型艺术】德国哲学家莱辛《拉奥孔》中使用
- 206【格尔尼卡】油画 毕加索
- 207【文人画】元 赵孟頫首次提出
- 208【阎立本】
- 209【匡庐图】荆浩
- 210【形神兼备】
- 211【兰亭集序】书法艺术，东晋王羲之
- 212【巴尔扎克像】法国 罗丹
- 213【日出 印象】莫奈
- 214【蒙娜丽莎】达芬奇
- 215【最后的晚餐】达芬奇
- 216【中国十大名画】
- 217【清明上河图】张择端
- 218【书法艺术的作用】
- 219【书法与其他艺术的关系】
- 220【书法艺术的价值】
- 221【书法艺术的基本技法和表现形式】
- 222【篆书】
- 223【书法】
- 224【纪实主义摄影】
- 225【摄影艺术的纪实性与艺术性】
- 226【西方雕塑史上的四个高峰期】
- 227【魏晋南北朝和唐宋时期的雕塑】艺术与宗教举例
- 228【雕塑，浮雕】
- 229【西方绘画的审美趣味，东西方绘画差异】
- 230【版画】
- 231【迁想妙得】
- 232【顾恺之】
- 233【气韵生动】
- 234【造型艺术与实用艺术的区别与联系】
- 235【中国画“三远”（林泉高致）】
- 236【散点透视法】
- 237【中国画特点概括】
- 238【包豪斯】
- 239【苏州拙政园】
- 240【北京故宫】
- 241【实用艺术的审美特征】
- 242【中国园林】
- 243【世界三大园林体系】
- 244艺术的世界性与民族性（框架）
- 245艺术自律性-7艺术发展过程中，继承与革新的关系（简答题）
- 246艺术自律性-6艺术发展过程中革新的表现
- 247艺术自律性-5革新是艺术发展的必然规律
- 248艺术自律性-4艺术继承的条件和类型
- 249艺术自律性-3继承艺术遗产的原则
- 250艺术自律性-1历史继承性是艺术发展的普遍规律
- 251【艺术的自律性】
- 252【艺术与社会生活】论述
- 253【现代科学技术对艺术的渗透和影响】
- 254【黄金分割点】
- 255【艺术与科学的联系与区别】
- 256【艺术与科技】（框架）
- 257【叔本华-艺术即理念】
- 258【叔本华与柏拉图对比】
- 259【叔本华主观唯心主义及审美观的三个特点】
- 260【艺术中的道德内容】举例
- 261【艺术与道德的关系】
- 262【宗教与艺术】
- 263【西方现代派艺术与西方现代派哲学】
- 264【黑色幽默】
- 265【达达主义】
- 266【立体主义，毕加索】
- 267【抽象派】
- 268【荒诞派】
- 269【垮掉的一代，迷惘的一代】
- 270【形而上学】
- 271【弗洛伊德与意识流】
- 272【柏格森的生命哲学】
- 273【意识流】
- 274【 超现实主义】
- 275【表现主义】
- 276【象征主义】
- 277【西方现代哲学与西方现代派艺术】
- 278【艺术与哲学相互影响】
- 279艺术与哲学关系（大致框架）
- 280【艺术与文化的关系】
- 281作为文化现象的艺术（文化系统与其内部的子系统）
- 282阿多诺，艺术的自律性与他律性论述
- 283艺术与中间环节的关系
- 284艺术与社会生活，艺术与社会生产
- 285艺术在社会中的地位（艺术与政治道德哲学）
- 286【艺术与政治的关系】
- 287【浮士德】思想内容与艺术特色
- 288【但丁神曲的主题思想和艺术成就】
- 289为什么但丁是中世纪最后一位诗人，同时又是新时代的第一位诗人？
- 290【荷马史诗】
- 291【史诗的分类】
- 292【史诗的概念】
- 293【威尼斯商人名词解释】
- 294【古希腊喜剧的特点】
- 295【喜剧的定义】
- 296【莎士比亚四大悲剧的特色】
- 297【莎士比亚四大悲剧梗概】
- 298【关于人的意志与命运的冲突，三大悲剧诗人的观点是什么？】
- 299【古希腊三大悲剧诗人；悲剧的四种类型】
- 300【古希腊悲剧的特点】
- 301【俄狄浦斯王】
- 302【悲剧的类型】
- 303【悲剧的定义】
- 304【准艺术】
- 305【艺术教育的任务和目标】
- 306【艺术教育在当代社会生活中的重要意义】
- 307【美育与艺术教育的关系】
- 308【我国美育的发展】
- 309【美育与艺术教育】
- 310【否定之否定-大蒜说】
- 311【艺术的功能-小结】
- 312【艺术的三大作用-③审美娱乐作用】
- 313【艺术的三大作用-②审美教育作用】
- 314【艺术的三大作用-①审美认知作用】
- 315【艺术的功能与艺术教育总体框架】
- 316【简述：艺术发展的规律】
- 317【艺术起源的理论总结】
- 318【艺术的起源-⑤劳动说】
- 319【艺术的起源-④巫术说】
- 320【情感符号】
- 321【科林伍德：直觉说的具体发展】
- 322【克罗齐：艺术即直觉】
- 323【艺术起源-③表现说】
- 324【席勒：《美育书简》】
- 325【艺术的起源-②游戏说】
- 326【艺术的起源-模仿说】
- 327【艺术的起源-总框架】
- 328【为什么审美情感在艺术创造中起到中介的作用？】
- 329【情感在艺术创作和艺术欣赏中的作用和地位】
- 330【艺术的特征-④情感性】
- 331【艺术的特性-③审美性】
- 332【艺术的特征-②主体性】
- 333【艺术反映主观世界的真实性-表现的真实】（表现性艺术）
- 334【艺术反应客观世界的真实】（再现性艺术的特点）
- 335【艺术的特征-①形象性】（艺术形象，艺术典型）
- 336【美的规律】
- 337【人的本质力量的对象化】
- 338【马克思：人化自然】
- 339【艺术的审美本质】（美的本质，美感的本质）
- 340【艺术美】
- 341【艺术与现实美的关系】
- 342【艺术与美的关系】
- 343【艺术生产与物质生产之间不平衡的关系】
- 344【艺术生产理论】
- 345【美是生活】
- 346【模仿说】
- 347【妙悟说】
- 348【尼采的日神冲动和酒神冲动的三个层次】
- 349第12章 03艺术鉴赏的审美过程
- 350第12章02 艺术鉴赏的审美心理
- 351第12章艺术鉴赏 01艺术鉴赏的一般规律
- 352第11章 03中国传统艺术精神
- 353第11章 02典型与意境
- 354第11章艺术作品 01艺术作品的层次
- 355第十章 04艺术风格，艺术流派，艺术思潮
- 356第十章 03艺术创作心理
- 357第十章 02艺术创作过程
- 358下篇 艺术门类，第十章艺术创作 01艺术创作的主体艺术家
- 359第八章02综合艺术的审美特征
- 360第八章综合艺术01综合艺术的主要种类
- 361第七章 02表情艺术的审美特征
- 362第七章 综合艺术01综合艺术的主要种类
- 363第六章 02造型艺术的审美特征
- 364第六章造型艺术 01造型艺术的主要种类，绘画雕刻摄影书法
- 365第五章02实用艺术的审美特征
- 366中篇 艺术门类第五章01实用艺术的主要种类
- 367第四章05艺术与科学
- 368第四章04艺术与道德
- 369第四章03宗教与艺术
- 370第四章02艺术与哲学
- 371第四章 文化系统中的艺术01作为文化现象的艺术
- 372第三章02艺术教育 理论体系建立 艺术教育的意义与任务
- 373第三章01艺术的审美认知，审美教育，审美娱乐
- 374人类实践与艺术起源的多元决定论
- 375第二章 第二节 巫术说，劳动说
- 376第二章 第二节 表现说
- 377第二章 第二节 游戏说
- 378第二章 第二节 艺术的起源01模仿说
- 379第一章 第二节 艺术的特征
- 380第一章第1节主观精神说（日神，酒神）
- 381第一章第1节客观精神说（文心雕龙）
- 382第一章第1节客观精神说（黑格尔的客观唯心主义）
- 383第一章第1节客观精神说（柏拉图理式说）
- 384艺术概论00 后现代主义研究方法
- 385艺术概论00 美学概念
- 386第一章 第一节 艺术的本质 02艺术本质问题的
- 387第一章 第一节 艺术本质论 01关于艺术的几种主要看法
- 388上篇：艺术总论
- 389【几种不同的社会意识形态的共性】
- 390【马克思主义关于艺术论断的意义】
- 391【建筑艺术】
- 392【园林艺术】
- 393【韩熙载夜宴图】顾闳中
- 394【雷雨】
- 395直接体验与间接体验，艺术才能
- 396后现代主义的思想与拓延
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