编剧圣经：系统讲述故事创作根本原理
罗伯特·麦基：“故事经济学”是一门未来生意
——干货满满，找到写作的根本技巧，更上一层楼，重塑写作“天赋型选手”
故事|编剧第一必读经典|罗伯特·麦基|豆瓣9.2分
主播：暗元素 播放：7.7万次最近更新: 2024-09-01
节目列表
正序 | 倒序
- 1文本4 | 片名
- 2文本3 | 形象系统（4）
- 3文本3 | 形象系统（3）
- 4文本3 | 形象系统（2）
- 5文本3 | 形象系统（1）
- 6文本2 | 描写（2）
- 7文本2 | 描写（1）
- 8文本1 | 对白（3-4）悬念、无言的剧本
- 9文本1 | 对白 |（2）长话短说
- 10第6章 作家在工作（五）| 文本1 | 对白（1）
- 11人物1 | 心灵虫（6）写作银幕人物的三个诀窍（下）
- 12人物1 | 心灵虫（6）写作银幕人物的三个诀窍（上）
- 13人物1 | 心灵虫（5）喜剧人物
- 14人物1 | 心灵虫（4）人物设计
- 15人物1 | 心灵虫（3）人物维
- 16人物1 | 心灵虫（2）人物不是真人
- 17第6章 作家在工作（四）| 人物1 | 心灵虫（1）
- 18问题和解决方法8 | 漏洞问题
- 19问题和解决方法7 | 戏剧腔问题
- 20问题和解决方法6 | 改编问题（3）
- 21问题和解决方法6 | 改编问题（2）
- 22问题和解决方法6 | 改编问题（1）
- 23问题和解决方法5 | 主观视点问题
- 24问题和解决方法4 | 喜剧问题（2）
- 25问题和解决方法4 | 喜剧问题（1）
- 26问题和解决方法3 | 巧合问题
- 27问题和解决方法2 | 惊奇问题
- 28问题和解决方法1 | 兴趣问题（5）
- 29问题和解决方法1 | 兴趣问题（4）
- 30问题和解决方法1 | 兴趣问题（3）
- 31问题和解决方法1 | 兴趣问题（2）
- 32第6章 作家在工作（三）| 问题和解决方法1 | 兴趣问题（1）
- 33解说6 | 画外音解说
- 34解说4-5 | 梦境序列 蒙太奇
- 35解说3 | 闪回
- 36解说2 | 使用幕后故事
- 37解说1 | 展示，不要告诉（2）
- 38第6章 作家在工作（二）| 解说1 | 展示，不要告诉（1）
- 39反面人物塑造原理 | 将故事和人物带到线索的终点（4）
- 40反面人物塑造原理 | 将故事和人物带到线索的终点（3）
- 41反面人物塑造原理 | 将故事和人物带到线索的终点（2）
- 42反面人物塑造原理 | 将故事和人物带到线索的终点（1）
- 43第6章 作家在工作（一）| 反面人物塑造原理1
- 44危机、高潮和结局4 | 结局
- 45危机、高潮和结局3 | 高潮（2）
- 46危机、高潮和结局3 | 高潮（1）
- 47高潮中的危机（3）| 危机的设计
- 48高潮中的危机（2）| 高潮的定位
- 49危机、高潮和结局2 | 高潮中的危机（1）
- 50第5章 故事设计原理（七）危机、高潮和结局1 | 危机
- 51布局谋篇7 | 过渡原理
- 52布局谋篇6 | 反讽升华
- 53布局谋篇5 | 象征升华
- 54布局谋篇4 | 表现进展过程（1）
- 55布局谋篇3 | 节奏和速度（2）
- 56布局谋篇3 | 节奏和速度（1）
- 57布局谋篇2 | 进度
- 58第5章 故事设计原理（六）布局谋篇1 | 统一性和多样性
- 59场景分析2 | 场景分析技巧（11）
- 60场景分析2 | 场景分析技巧（10）
- 61场景分析2 | 场景分析技巧（9）
- 62场景分析2 | 场景分析技巧（8）
- 63场景分析2 | 场景分析技巧（7）
- 64场景分析2 | 场景分析技巧（6）
- 65场景分析2 | 场景分析技巧（5）
- 66场景分析2 | 场景分析技巧（4）
- 67场景分析2 | 场景分析技巧（3）
- 68场景分析2 | 场景分析技巧（2）
- 69场景分析2 | 场景分析技巧（1）
- 70场景分析1 | 文本和潜文本（4）
- 71场景分析1 | 文本和潜文本（3）
- 72场景分析1 | 文本和潜文本（2）
- 73第5章 故事设计原理（五）场景分析1 | 文本和潜文本（1）
- 74场景设计4 | 选择的性质（2）
- 75场景设计4 | 选择的性质（1）
- 76场景设计3 | 情感转变（3）
- 77场景设计3 | 情感转变（2）
- 78场景设计3 | 情感转变（1）
- 79场景设计2 | 伏笔和分晓（3）
- 80场景设计2 | 伏笔和分晓（2）
- 81场景设计2 | 伏笔和分晓（1）
- 82场景设计1 | 转折点（4）
- 83场景设计1 | 转折点（3）
- 84场景设计1 | 转折点（2）
- 85第5章 故事设计原理（四）场景设计1 | 转折点（1）
- 86幕设计3 幕节奏（2）次情节和多情节（3）
- 87幕设计3 幕节奏（2）次情节和多情节（2）
- 88幕设计3 | 幕节奏（2）次情节和多情节（1）
- 89幕设计3 幕节奏（1）
- 90幕设计2 幕设计（5）假结尾
- 91幕设计2 | 幕设计（4）设计变体
- 92幕设计2 | 幕设计（3）
- 93幕设计2 | 幕设计（2）
- 94幕设计2 | 幕设计（1）
- 95幕设计1 | 进展纠葛（3）纠葛型VS复杂型（下）
- 96幕设计1 | 进展纠葛（3）纠葛型VS复杂型（上）
- 97幕设计1 | 进展纠葛（2）冲突法则
- 98第5章 故事设计原理（三）幕设计1 | 进展纠葛（1）不归点
- 99激励事件9 | 激励事件的创造
- 100激励事件8 | 激励事件的质量（2）
- 101激励事件8 | 激励事件的质量（1）
- 102激励事件7 | 激励事件的定位（2）
- 103激励事件7 | 激励事件的定位（1）
- 104激励事件6 | 激励事件的设计（2）
- 105激励事件6 | 激励事件的设计（1）
- 106激励事件5 | 求索
- 107激励事件3 | 激励事件（3）
- 108激励事件4 | 故事脊椎
- 109激励事件3 | 激励事件（2）
- 110激励事件3 | 激励事件（1）
- 111激励事件2 | 作者资格（3）
- 112激励事件2 | 作者资格（2）
- 113激励事件2 | 作者资格（1）
- 114激励事件1 | 故事的世界（3）
- 115激励事件1 | 故事的世界（2）
- 116第5章 故事设计原理（二）激励事件1 | 故事的世界（1）
- 117故事材质10 | 故事的材质和能量
- 118故事材质9 | 鸿沟内的创造（2）
- 119故事材质9 | 鸿沟内的创造（1）
- 120故事材质8 | 从里面写到外面（2）：《唐人街》案例（7）
- 121故事材质8 | 从里面写到外面（2）：《唐人街》案例（6）
- 122故事材质8 | 从里面写到外面（2）：《唐人街》案例（5）
- 123故事材质8 | 从里面写到外面（2）：《唐人街》案例（3）
- 124故事材质8 | 从里面写到外面（2）：《唐人街》案例（4）
- 125故事材质8 | 从里面写到外面（2）：《唐人街》案例（2）
- 126故事材质8 | 从里面写到外面（2）：《唐人街》案例（1）
- 127故事材质8 | 从里面写到外面（1）
- 128故事材质7 | 进展过程中的鸿沟
- 129故事材质6 | 关于风险
- 130故事材质5 | 鸿沟
- 131故事材质4 | 人物的世界
- 132故事材质3 | 第一步
- 133故事材质2 | 观众纽带
- 134故事材质1 | 主人公（3）
- 135故事材质1 | 主人公（2）
- 136故事材质1 | 主人公（1）
- 137第5章 故事设计原理（一） 故事材质
- 138结构与意义7 | 意义与社会
- 139结构与意义6 | 理想主义者、悲观主义者和反讽主义者（4）
- 140结构与意义6 | 理想主义者、悲观主义者和反讽主义者（3）
- 141结构与意义6 | 理想主义者、悲观主义者和反讽主义者（2）
- 142结构与意义6 | 理想主义者、悲观主义者和反讽主义者（1）
- 143结构与意义5 | 说教倾向
- 144结构与意义4 | 主控思想(3) 思想VS反思想
- 145结构与意义4 | 主控思想(2) 意义和创作过程
- 146结构与意义4 | 主控思想（1）
- 147结构与意义3 | 作为修辞的结构
- 148结构与意义2 | 前提
- 149第4章 故事诸要素（五）结构与意义1 | 审美情感
- 150结构与人物5 | 高潮与人物（下）
- 151结构与人物5 | 高潮与人物（上）
- 152结构与人物4 | 结构和人物的功能
- 153结构与人物3 | 人物弧光
- 154结构与人物2 | 人物性格揭示
- 155第4章 故事诸要素（四）结构与人物1 | 人物VS人物塑造
- 156电影结构与类型7 | 持之以恒的天赋
- 157电影结构与类型6 | 再造类型（2）
- 158电影结构与类型6 | 再造类型（1）
- 159电影结构与类型5 | 混合类型
- 160电影结构与类型4 | 创作限制
- 161电影结构与类型3 | 精通类型
- 162结构与类型2 | 结构和类型的关系
- 163结构与类型1 | 电影类型（4）
- 164结构与类型1 | 电影类型（3）
- 165结构与类型1 | 电影类型（2）
- 166第4章 故事诸要素（三）结构与类型1 | 电影类型（1）
- 167结构与背景5 | 创作选择（下）
- 168结构与背景5 | 创作选择（上）
- 169结构与背景4 | 调查研究（下）
- 170结构与背景4 | 调查研究（上）
- 171结构与背景3 | 创作限制原理
- 172结构与背景2 | 背景：结构和背景之间的关系
- 173结构与背景2 | 背景
- 174第4章 故事诸要素（二）结构与背景1 | 向陈词滥调宣战
- 175故事设计的政治学（4）作家必须写自己相信的东西
- 176故事设计的政治学（3）作家必须精通经典形式
- 177故事设计的政治学（2）作家必须以写作为生（下）
- 178故事设计的政治学（2）作家必须以写作为生（上）
- 179故事设计的政治学（1）（下）
- 180结构图谱3 | 故事设计的政治学（1）（上）
- 181故事三角内的形式差异（8）变化VS静止
- 182故事三角内的形式差异（7）连贯现实VS非连贯现实（下）
- 183故事三角内的形式差异（7）连贯现实VS非连贯现实（上）
- 184故事三角内的形式差异（6）因果VS巧合
- 185故事三角内的形式差异（5）线性时间VS非线性时间
- 186故事三角内的形式差异（4）主动主人公VS被动主人公
- 187故事三角内的形式差异（2-3）：外在冲突VS内在冲突 单一主人公VS多重主人公
- 188故事三角内的形式差异（1）：闭合式结局VS开放式结局
- 189故事三角：大情节、小情节、反情节
- 190结构图谱2 | 故事三角
- 191故事设计术语（6-7）：幕、故事
- 192故事设计术语（5）：序列
- 193故事设计术语（4）：节拍
- 194故事设计术语（3）：场景
- 195故事设计术语（2）：事件
- 196故事设计术语（1）：结构
- 197第4章 故事诸要素（一）结构图谱1 | 故事设计术语
- 198第3章 作家和故事艺术：手艺将天才推向极致
- 199第3章 作家和故事艺术：能力与天才
- 200第3章 作家和故事艺术：故事与生活（2）
- 201第3章 作家和故事艺术：故事与生活（1）
- 202第3章 作家和故事艺术：把好故事讲好
- 203第3章 作家和故事艺术：故事要领（2）
- 204第3章 作家和故事艺术：故事要领（1）
- 205第3章 作家和故事艺术：手艺的失传（2）
- 206第3章 作家和故事艺术：手艺的失传（1）
- 207第3章 作家和故事艺术：故事的衰竭（3）
- 208第3章 作家和故事艺术：故事的衰竭（2）
- 209第3章 作家和故事艺术：故事的衰竭（1）
- 210第2章 序言（3）
- 211第2章 序言（2）
- 212第2章 序言（1）
- 213第1章 致中国读者
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