从李宏烨郭德纲之争，到吴彼英达之争，媒体有进步，艺人有修养

从李宏烨郭德纲之争到吴彼英达之争。媒体有进步，一人有修养。这里是马庆云聊影视，为您提供最新的综艺内容解读。5月29日夜间，东方卫视播出综艺节目开播情景喜剧的第二期。关于这期节目，我在当晚的综艺评论文章当中已经阐明自己的观点，因为载歌载舞等多方面的原因英达老师认为这个作品不能算是情景喜剧而吴比泽也表达了不同的看法并且表示自己在大学的毕业论文当中便专门研究了音乐剧如何实现中国本土化的问题节目播出之后。吴彼英达之争成为互联网上的热点话题之一音乐剧和情景喜剧之间有无明显的界限能否融合在一起再见爱人这种载歌载舞甚至于意识流很多的作品是不是情景喜剧等等都成为专业剧迷们讨论的内容这一次出现了一个非常值得点赞的新现象大家愿意围绕问题本身进行探讨而不是围绕明星展开为谁站街帮谁骂街了与之形成鲜明对比的则是几年前相声有心人在东方卫视播出的时候。李宏烨和郭德纲围绕相声创作之间产生的争执。

曾经创作并且演出过多部相声作品的李宏烨在相声有心人之前便已经获得过非常不错的网络点击和听众关注度在节目当中青年相声工作者李宏烨提出了相声创作有一套有迹可循的公式的理念郭德纲当场表示反对节目播出之后。互联网上出现了非常值得反思的事情大家并未围绕相声创作是否有一套有迹可循的公式这个话题进行有效讨论。而是着急站队帮明星骂大街。一时间互联网上被搞得乌烟瘴气，真正值得探讨的问题反倒是为这群帮着明星骂大街的言论遮盖了因为骂大街的铺天盖地最终造成普通网友也放弃了对于真正问题的思考毕竟吃瓜看乐子比邓老子思考要简单得多青年相声工作者李宏烨在自己的相声理论当中提出相声创作多少秒要爆梗一次什么地方安排包袱等等把这些技术性的设计去提到了以秒为单位上这其实是非常值得探讨的相声创作路径问题在开播情景喜剧第一期的舞台上有一位视频博主说自己在创作搞笑视频的时候按照多少秒就要设计一个笑点的原则进行创作实在就是对李宏烨几年前提出的相声创作理论的一次翻版当明星骂大街的乌烟瘴气散尽之后。喜剧创作者们都重新回归到了理性状态，大家纷纷发现，相声创作，喜剧创作确实有迹可循，确实有一套公式当然，这里的公式并非是被某些帮明星骂大街的账号们歪曲解读的数学公式。用XYC套弄出来的简单城市化内容，而是喜剧艺术创作当中那些已经成型的规律。把握好这些规律之后，真的可以实现立竿见影的效果。其实李宏烨，郭德纲之争刚刚产生的时候，我便聊过个人看法，相声创作，影视剧创作原理应该是相似的，我们在大学中文系当中开设的剧本创作课程当中讲的就是影视剧创作上的已经找到的一些规律就是影视剧创作的公式把剧本创作公式论意解读为数学公式一定是藏着坏水的其实但凡我们略微读一点书就明白影视剧创作的一些经典教程著作当中讲的都是公式比如感兴趣的读者可以阅读罗伯特麦基的故事这本书就是用公式的方式给读者们讲剧本创作的规律问题在几年前那种乌烟瘴气的帮民星骂大街的环境之下。最有价值的艺术创作问题被忽略了，取而代之的只有骂大街。

这是令人遗憾的而时，至今日吴比和英达两位影视剧工作者再次围绕情景喜剧的问题产生争议却让人看到了媒体的进步和观众们网友们的进步大家不再见人下菜碟了不再着急站队帮明星骂大姐了而是转移到了对具体问题的探讨当中来开播情景喜剧当中。节目组在对节目内容进行编排的时候，也没有厚此薄彼，故意放大哪种观点。相反，在第二期的内容当中，围绕情景剧和音乐剧的争议节目组放出了多位从业人员的观点大家都是为自己的言论观点负责的都是认真论述自己的观点的比至于几年前某些前辈在接受媒体采访的时候说青年创作者的作品不叫个玩意儿一分钱不值真的是涵养和修为的巨大进步英达老师虽然不认为无比团队带来的这个作品是情景喜剧但也并无恶语而是认真论述自己的观点在思想的层面上进行交锋帮着明星骂大街。会让问题越骂越糊涂反倒是不利于问题的研究而目前这种媒体艺人和观众的三重进步反倒是带领大家进入到了具体问题的认真研究环节当中来认真研究问题需要脑力需要理性思维甚至于需要专业的知识层次构建等等当我们都愿意进入到研究问题而不是帮着明星骂大街的范畴当中来的时。候，网络环境计划了全民水平也得到了很好的提高这其实就是我们国家民族进步的一小步作为文艺工作者我们应该以身作则多探讨艺术问题拒绝骂大街文马庆云