同样是“小品之王”，赵本山和陈佩斯一比，差别就出来了

欢迎收听皮皮电影，每天推荐一部精彩电影，欢迎订阅关注。同样是小品之王，赵本山和陈佩斯一比，差别就出来了。朋友们，又一个春节要来了，一个老生常谈的话题，你还会看春晚吗？说来唏嘘，1983年第一届春晚播出，引发全国轰动，之后，春晚就成了中国人的精神年夜饭，一直陪伴了我们40年。而如今大家的娱乐方式多了，春晚仿佛显得有些落伍了。如果说前些年大家还热衷于吐槽春晚的槽点现在大家似乎连吐槽兴趣都没有了，一个个轮番上演的节目俨然已经沦为了过年的BGM只能活跃气氛经不起细品了这些春晚节目中。变化最大的就是小品，若干年前，大家守在电视机前，期待着一个又一个小品，让我们在年末用笑声去走疲惫。如今小品里明星多了，温情多了，最后全往会成一句话咱们一起包饺自杂春晚小品落寞让人感慨不已回顾春晚40年诞生过无数经典最让人津津乐道的就是陈佩斯和赵本山的小品前十五年陈佩斯以小品开创者的身份连出十世纪作品他的吃面条是春晚小品的开山之作在之后的十余年里他一直是小品界的第一人除第一次参加外。

其余十次全部零点压轴在陈佩斯表演主角与配角的那一年赵本山首登春晚并在之后连续稳定输出22年时间里他21次登台换来难以撼动的江湖地位终于揽众山小那问题来了。陈佩斯和赵本山谁才是真正的小品之王呢？这个问题被讨论了二十几年，一直没有定论，两方都有坚定的支持者。在皮哥看来，陈佩斯和赵本山虽然站一看都是演小品的，实际上探走的是两条完全不同的道。路他们的表演到底有何差别呢？今天我们就来好好说道说道一，陈佩斯的小品先说陈佩斯吧，简单概括，他又是对严肃的艺术家。前段时间陈佩斯上了圆桌派，从节目中就能看出，他在舞台上和生活中是判若两人。舞台上他是那个冒着傻气的小丑，可在生活中他却是个严肃刻板让人敬而远之的老学究譬如他对那种用大量包袱多观众发笑的方式不屑一顾他会去深入思考人类为什么会发笑他觉得现代人类笑得喘不上气和动物溺水是呼吸困难用的是类似的表情换言之发笑背后深层的原因是动物的一种示弱行为那表演喜剧的前提就是自我伤害演员要爱化自己让观众获得一种优越感观众才会发笑是不是听上去很绕。

但细品似乎又极有道理。譬如，他翻阅了大量的古籍，发现喜剧的原理早在唐宋之前就为中国古人总结出来了。可是现在的喜剧演员却不去钻研表演技术和戏剧结构靠串糖葫芦的方式逗笑观众现在票房几十亿的喜剧片从结构上说比一零零年前的张喜状元差远了。显然陈佩斯是那种走在喜剧前沿的拓荒者是回溯喜剧起源的传道者这注定了他的作品要么是开天辟地的要么是曲高和寡的回看他的小品表演经历我们就更能理解这一点陈佩斯是1984年登上春晚舞台的。1998年后退出，中间只缺席了三届。

他的作品大致可以分为两类，他的第一类作品强调个人喜剧表演这一类作品以吃面条主角与配角为代表也是大家最喜闻乐见的经典陈佩斯是新二代父亲是电影演员他自己也是学表演出身因此他早期的作品像极了。一个个电影片段比如吃面条吃胡椒面秀肌肉演主角和配角演警察和小偷这些作品中陈佩斯主要是靠肢体表演和面部表情来逗笑观众的语言包袱更多是佐料这就使得他的作品极具时间穿透力现在看来依旧经典毕竟语言段子可能过时肢体表演不会而且他的表演形式和相声这种语言类喜剧有着明显的区分因为有它小品才是小品而不是相声剧他的这种开创性耗着观众的脉听惯语言包袱的观众很快被他那种简单纯粹的肢体动作逗得前仰后合再配上那些荒诞滑稽的台词几乎试看一遍笑一遍陈佩斯的第二类作品则有着极强的混搭性进入90年代当赵本山琢磨着如何把二人转变成小品搬上春晚舞台时陈佩斯已经又向前迈进了一步他整出了混答小品比如宇宙体操选拔赛大变活人也就是很多人口中不伦不类的玩意儿宇宙体操选拔赛里他把小品和体操动作做了混答大变活人里他把小品和魔术做了混答在春晚这样的舞台上敢进行这样的创新实属难得可惜陈佩斯这一次没有号准观众的脉他的混搭小品没能得到观众的认可连续效果不佳后。陈佩斯也放弃混搭了他最后一个一等奖作品网页与邮差，从创作上来说就是妥协的结果，他倒退回了过去的风格，结果观众就喜欢看这个。不过即使在创作这个小品时陈佩斯依然设法进行艺术探索这个小品中他尝试使用电影蒙太奇的手法进行角色转换结果审查时方案被逼了尽管最后演出效果不错但陈佩斯自己是很郁闷的他最后离开春晚固然是因为和央视闹掰不过皮特认为更重要的原因是他的几次创新得不到回应这种回应表面上是指央视。但更多还是指向观众。有位喜剧演员就形容过，当你想做的表达连续几次得不到观众的笑声你在舞台上就会明显地感觉到自己在失去观众那种无力感就类似于陷入到流沙里只能看着自己一点点被埋葬陈佩斯的这种纠结拧巴也预示了他在央视春晚的结局在版权问题上其他演员都选择沉默只有他一根筋要和央视刚到底当然这是对自己作品的尊重也是一个喜剧大师的傲骨如今陈佩斯已经把重心放在话剧和理论研究上了面对镜头和采访他总说。

一些云里雾里的话他开办了喜剧班在课堂上他讲的激情四射台下的学生却昏昏欲睡他就像夕阳下提龙遛鸟的老艺人和自己内心已经和解不再讨好观众在自己的一亩三分地里依然自得这是他的不幸也是他的幸运二赵本山的小品赵本山是1990年才首次亮相春晚的。最早的时候他只是一个东北民间艺人，论知名度，影响力不仅比陈佩斯低一头，连小品皇后赵丽蓉都比不上。赵本山自己也坦言心服口服哭赵本山在那个阶段却表现得相当生猛从首登春晚开始他连续三年拿到了小品类的一等奖其中1990年作为新秀的他更是靠相亲战胜了陈佩斯的巅峰之作主角与配角一时风头无二在陈佩斯赵丽蓉退出后他成为了小品舞台上最大的腕儿几乎没有出现拉胯的作品一度成为了央视出版的代名词如果说陈佩斯是严肃的艺术家那赵本山就是生活的艺术家本山大叔在舞台上和在生活中差不多。舞台上他贡献了无数京剧生活里他也几乎是句句带梗比如网上有一段赵本山到上海参加某文化类节目的视频就对着观众闲聊38分钟几乎句句带梗喜鹊要果可以说胜过他演的任何一部小品如果说陈佩斯的表演是苦心孤一熬出来的那赵本山的表演就是一种松弛状态下的唠嗑两人代表了两种极致赵本山不像陈佩斯那么纠结拧巴。执着于艺术，追求风格创新，他21次上春晚，只演一个角色农民。一九九零年第一个小品相亲李氏农民二零一年最后一个小品同桌的你力还是农民21次登台赵本山的表演方式其实很单调就是穿个军大衣戴个帽子咧个嘴给你眼生活日常可一招先吃遍天观众就爱看这个东北老大爷盘着腿在土炕上唠嗑这就是观众缘他这种生活化的随性风格也使得他的表演能够摆搭早期他和黄小娟杨磊搭档中期和高秀明范伟宋丹丹搭档后期和自己的徒弟小沈阳王小丽等人搭档每个时期他都留下了。经典作品从表演深度上来看他没有陈佩斯挖的那么深但就作品多样性来说他完胜陈佩斯的陈佩斯搞错了。一件事儿春晚小品不是学术研究没必要愁眉苦脸去探索最尖端前沿的喜剧科技只要把观众逗笑就行赵本山就深谙此道。

他21年一条道，走到黑把一个角色一个表演形式一种造梗方式做到极致观众就吃这一套早期的相亲红高粱模特队中期的昨天今天明天卖拐三部曲到后期的不差钱捐助你从严肃喜剧的角度看。很难看出本山大叔有啥突破但架不住观众喜欢他陈佩斯的勤奋把自己逼下了春晚舞台赵本山的偷懒却让自己名声大振赵本山最巅峰的那几年。大家看春晚就在等他出场，他压轴表演时，全国各地的鞭炮声都消停了，本山大叔把自己送上了神坛还未僵化的春晚强行续了命如果不是他我们对春晚的吐槽可能会提前几年到来三总结分析完两人。我们就可以进行比较了。首先陈佩斯赵本山的小品都具备独特性这是共同点两人的小品风格都难以替代甚至模仿比如陈佩斯的主角与配角。陈佩斯的个人表演消极了剧本，角色的荒诞性，让一切人物转变即使再夸张都能顺理成章如果换另外一个演员来演。陈佩斯的角色，穿着八路军军服，说出皇军托我贬一带句话，观众只会觉得尴尬，认为这个人脑子有病。赵本山的小品同样如此，他一上场，舞台就不再是舞台，而是劳家常的民房小院，看他说话，你就是觉得亲切。即使讲主旋律台词，他说，改革春风吹满地，中国人民真争气观众就能笑换其他演员就是不行这种定场能力来自于他生活的阅历以及表演积累的厚度皮克想不到还能有第二个小皮演员具备这样的气场在概括两人的差别基本可以形容成艺术与生活陈佩斯崇尚喜剧艺术非求完美主义又有点一根筋他的一些作品无疑是总统三级别但多样性也受到限制赵本山的喜剧理念就是让观众纯粹的笑。

不受任何艺术思想，道德枷锁约束，所以他的取材都来自于生活，甚至不落避俗。他可以演盲人眼大忽悠，他的小品里还可以拿寡妇娘娘腔设计包袱这两种风格的碰撞也浓缩于1990年的那次春晚陈佩斯和朱时茂表演的主角与配角被认为是春晚小品的巅峰之作从表演到节奏都无可挑剔如今回看依旧经典今年的一年一度喜剧大赛二上胖男人组合还致敬了这部经典赵本山的相亲现在看来略显俗气当时。却更接地气他讲的是农村的相亲故事电视机前的9亿农民观众才不管你的作品有多艺术呢？他们就喜欢看身边的事儿就是想笑所以把票投给赵本山合情合理过去看赵本山战胜了陈佩斯现在看陈佩斯赢了赵本山所以做一个总结。从小品的开创性，创新性，个人的传奇性来说，陈佩斯是要强过赵本山的。从小品的多样性，受重度，巅峰长度来看，赵本山无疑是压过陈佩斯的，两人都是想带给观众笑声，都值得我们尊敬令人唏嘘的是，如今的喜剧舞台上，煽情成为主旋律在未来很长一段时间内中国大概不会出现第二个陈佩斯也很难再出现第二个赵本山两位都配得上小品就王称号在了解了两位喜剧大师的表演特点后我们应该牺牲敬畏而不是非要争个水高水低大过年的翻出两位大师的作品重温一下比啥都强能说呢？文皮皮电影编辑部一立即感谢收听皮皮电影，我们下次见