【直播回听】影院在失去00后？与嘉宾一同讨论中国影市

各位听众朋友好啊，我是阿根。然后大家现在要听到的这期节目呢，是7月15号，我和几个朋友在某一个还在内侧的神秘的语音平台做的一个直播。这场直播呢大概有五六十个人观看，有六到七个人参与了我们影院是不是在失去零零后这个话题的讨论因为我们都是使用的手机收音所以和大家以往啊。听到的节目的音质可能有些许不同或者说会差一些当然了因为是7月15号做的直播当时，我们聊到的很多片子在随后的几天都改变了自己的档期所以大家在听到这期节目的时候可能会听到我们说怒火中案剩下未来还没有定档这样的消息在所以大家呢也别见怪啊。因为我们这是在他们定档之前录的节目，这块儿呢，希望大家见谅。但是呢，我认为这次讨论内容非常有意义，尤其到最后二十多分钟的时候啊，出现了一个非常意外的变故，就是因为我开放了上麦环节，然后来了一个老哥，他是做投资工作的，他以投资的角度和我们聊一聊电影是不是一个值得做的生意然后我们有一个有一个非常有意思的后半程吧。

希望大家可以来听一听，然后也在评论区里写下我在这一期直播结尾提出的问题你们自己的答案是什么ok。那我们这儿正式开始。我做一个开场啊啊，欢迎大家收听我们这一期的硬核电台，我是主播阿甘，然后非常高兴呢，可以借由一个特殊的形式和大家在空中见面。这一期的节目呢是来自于我们硬核电台在嗯某山开发的一个国内版的clubhouse的软件上面那场直播。然后我们这场直播的主题叫做影院正在失去。零零后，你现在还常去影院吗？其实是一个影视行业的讨论话题的房间，然后今天的房间里边儿呢，有几位嘉宾，我给大家介绍一下，第一位呢是小千啊，其实就是圈哥观影团的主理人一个微博大v大家也可以到这个微博和知乎上边儿去搜索他的账号然后第二位嘉宾呢。是董小姐聊电影大家如果有某山这个软件的话其实可以搜索一下董姐刚才我说的那个名字董小姐聊电影她有自己的一个播客也是聊影视项内容的然后董姐本人呢。

也是国内某院线方的这么一个代表接下来呢是我们麦上的半堂人，他是在影业工作，具体哪个影业我们就不方便透露了还有一位嘉宾呢。是孙秋余啊，这位嘉宾呢，其实也是在影院方工作的然后我们一共是五个人一起构成了我们今天一个讨论空间我们今天的讨论形式分成两个部分第一个部分呢？是先以我们麦上几位嘉宾对于行业的观察还有我们这个话题总体的一个探讨后半程呢？我们会开放上麦这么一个工作邀请我们在麦下的听众朋友们和我们一起讨论并让他们提出问题我们进行解答呃。然后我们现在就可以简单地跟大家构筑一下为什么会有今天这个房间有今天这个讨论了是因为我在嗯。前天吧，看到了一个行业观察的文章是在公众号伸然上面看到的，它的名字就叫做电影院失去零零后。在这篇文章里边儿呢，他提到了几个现象，首先是截止到七月份，我们上半年的国产票房成绩其实已经出来了。大概是在270亿左右，这个数据呢，相比于2019年的同期缩水的接近30%，而观影人次呢也从二零一九年的八个亿降下了将近是2亿的人次变成了六个亿人次缩少其实代表着电影院其实对嗯。现如今我们中国的观众吸引力在下降而借由他这个文章表露出来的一个数据更显示影院的观影人群年龄在逐渐向大这样一个趋势发展比如说2018年2019年2020年还有二零二一年四个年龄数据综合下来显示。电影院的观影人群从28.02岁变成了29.01岁所以他得出了一个结论叫影院正在失去零零后那我不知道。

这个数据是否是准确的但是从我个人啊，最近几个月或者说最近半年看电影的时候看到影院里边儿人次场座儿等等等等的一个现象我个人是比较同意甚至倾向于他说的是对的所以我呢？就请来了在行业比如说上游下游中游的几个朋友和我们一起来讨论这个话题然后我这边儿开房。或者说对于房间内容的一个简介基本上结束了，我们可以开放讨论了。先提一个问题，就是大家觉得影院正在失去零零后这个命题成立吗？小仙老师，先来，呃，站在我的角度上，呃，我其实是觉得啊，影院并没有失去零零后，那这个零零后，他这个就是说按照那个你说那篇文章的数据来讲。说这个关于人次下降了，我觉得其实主要应该是三方面的原因造成的，第一方面是这个，因为受这个疫情全球化的这种影响啊。国内外就是说不管是好莱坞也好，还是中国的这种本土的华语电影也好，对于这个电影市场的这个供给目前是不足的。那么优秀的电影可能没有按时的，及时的在这个国内的院线上映，那可能在这个供给端它是不足的，那可能他这个你在电影院院线里放映的这个电影对啊。零零后，或者说对一些观众的这个吸引力可能是不够的。那第二个问题可能是因为因为之前我也有关注很多行业像的这种公众号，我也跟一些朋友又聊，看了一些灯塔，包括贸易研究院的数据，那其实电影院的票价在这个一跟一九年相比。跟二零年相比，反而是这个呈阶梯状的上涨的。

我能理解电影院这个票价的上涨可能是因为影院运营的压力你包括说这个影院生存的压力他们也要生活他们也有这个很多的这种员工要去这做这个留存和维系所以说电影的票价会有上涨但是可能电影票价的上涨也是阻碍一部分零零后或者说一部分影迷走进影院的这个原因那第三点我觉得可能是因为不管你是从这个好莱坞也好还是在国内也好流媒体或者说这种这种新的这种视频的这种播放方式可能会对传统的院线端是有足够的冲击的因为你像之前啊华纳他们有宣布说自己今今年这个所有的运行电影都要同步跟这个自己的重金筹的这个流媒体hbo max同步上映。你包括国内在今年春节档也提出了一个网络春节档的这种啊概念，你像当时有两部电影发财日记跟少林寺德堡传奇上映。这也是网络电影再一次向这个院线电影呃发起的一个冲锋。虽然说这个结果我们不讨论，但是确实是有人喊出来一个网络春节档口号，你在这之前，你像囧妈，你包括说那个呃，甄子丹演的那部电影肥龙过江，他们都属于是准年线的制作，你包括征途，他们最终都是从一个院线电影变成了一个流媒体付费电影。我相信流媒体的这个冲击也是在影响零零后或者说一些观众走进影院的这个原因啊，这个是我觉得啊三点原因就是说造成的这种情况。

但是我并不觉得影院真的会失去零零后，因为呃，在电影院看电影这个习惯，它是有一个文化的积淀的，而且它的这种沉淀，或者说这种你走进电影院，你购票这种场景的这种体验，它不是一朝一夕养成的。真正有一些电影，你只有在影院才能感受到它的魅力。你比方说是imax的或者度电影院的甚至说cvt120帧的电影你真的只有在电影院才能感受到这种特效大片带给你的这种魅力和冲击所以我觉得影院的这种场景化。实景化，的这种观影体验它是有价值且有意义，的它有这种仪，式感你像年轻人也需要社交的空间啊。那零零后可能也需要谈恋爱那我们除了一起去吃个饭我们可以去看个电影啊，对不对所以我觉得这些因素加起来影院是没有失去零零后的然后董姐呢。

刚才谦儿哥说了自己的一个看法其实我觉得他说的都非常的客观，基本上目前影院所面临的一些困境和压力。还还有一些竞争吧，我觉得都是啊，刚才那个姚谦说的都觉得都差不多啊。我自己的观点呢，其实在昨天那看到这篇文章里面以后然后因为当时是别人截图给我的而且他截图的时候是也结了一个影业大佬他在这个上面写的一些态度就是他转的时候在朋友圈转的时候一个态度然后呢还有另一个营业大佬呢也在同时给他做评论。评论的时候就是他那个语气里面就非常的悲观，但是看完之后就是我当时就很生气，你知道吧，为什么生气呢？是因为我觉得啊，整个的电影市场出现问题，其实我认为最主要的还是我们整体的电影质量出现了问题呃。今年可以这样说，在院线里上映的上映的影片，特别是国产电影啊，好片子真的是屈指可数，然后整个的那个影片的质量啊，然后还有一个关注度，以及你刚才说的零零后这个问题，他确实是他没有办法吸引零零后到电影院观看。特别是在暑期档这样的一个那么大的档期，在以往的话都是青少年，那都是一群一群来的，但是今年没有，那为什么呢？是肯定不是因为青少年他不喜欢看电影了，包括这个影。其实这篇文章后边你看看他的评论，很多人都在说都没有我们看的片子另外呢，就是这个影片质量这么烂所以说我们就不看其实你看看他的评论就看出来了。就最主要的还是你吸引不到人零后你这个影片的质量影片的类型还有题材话题你都是特别老旧的你根本就吸引不到年轻的观众甚至你还有一个创作者他根本就不懂年轻人在看什么。

就像前两天的贾樟柯还做了一个啊，讲话就讲课的，我看看没有个截图，我就是提到现在的精英就是精英创作问题。整个的电影现在创作都是精英创作，他们根本就没有抓到这个啊，就是真正的现实生活当中，他们已经远离了普通人的生活，所以说他们现在所关注的说描述的甚至有一些语言上面都是脱离这个当下的年轻人的比如最近我看了一部电影那前面里面有一句台词就是说除了我泡你别的恋恋都不能泡你当时我就看完这句话之后我就在想他这个台词多老啊。这都八上个世纪八九十年代的时候的这样的一个台词现在的女孩子听到这样的台词说起这话会觉得自己被冒犯的然后但是他在这里面好还沾沾自喜的觉得这是一个非常抖机灵的这样的一个台词所以上你就觉得就创作者他们的审美和现在的年轻人差距很远他们对年轻人的这个内心的所思所想也立得非常的远所以说为什么会说失去零零后不是说影院儿失去零零后是我们整个电影创作都在啊。不能说失去零零后是在忽略零零后。好，这是我今天的观点，谢谢ok，唐人呢，我是认可这个观点的。最近的就是上个月的上影节吧，上影节我去有做现场支援，有在嘉影城做现场的支持工作。

观众啊，我观察了很久，很少能见到。情侣，女性应该占了有七成以上，45岁以上的，也就是中老年的观众占比也非常的高。年轻人的确不多。端午档期应该是有一部片子叫当男人恋爱时，这个片子在上映十天过后登顶票房冠军，这也告诉我们这个市场其实就目前的状况。就存在两个主力观影人群，仅存着刚需的谈恋爱要去看的一个人群，逐渐的就在十天后把这部电影给顶上来了。当然这个片子质量是没有任何问题的，也从另一面说，同档期的对手的确是太难看了。

然后的话就是我拿了一家江苏省toptop前三的影城的一个数据，看到的是他的1024岁之间的人占比是24.5啊。然后十八岁以前的话2.73，25到30岁的34，然后31到40岁的30。电影院另一部分主力观影人称，绝对是家庭属性非常重的，或者说是节假日属性很重的一拨人在。要在电影院去消费，要去看电影，然后年轻人的确是在慢慢的去逃离市场。用我手机大概搜了一下美团上面目前就光剧本杀的话我一个城市就有将近300家这还不算密室逃脱这可能代表了一个方向也就是年轻人经过疫情过后啊。

嗯，其实他们发现不管是社交还是娱乐，可能电影并不是那么的重要了，他们选择的选择的方面也更多了，以前可能是没有机会，但是像剧本杀和密室逃脱这类沉浸式体验的场场馆越来越多的情况下。他们有了更多的选择，而且一个人的消费人均差不多在65块钱，有吃有喝，能待五小时左右，也有空调免费吹着。所以这样一看，影院的性价比并不见得那么的高。以前的话，我经常跟影院调侃说，其实影院是一个在老百姓里面消费最低的一个娱乐消费场所了。二三十块钱看一场电影，空调免费，吹着舒服的座椅躺着，这没有任何一个娱乐可以比这个更更平民了。我想讲的就这么多，其实其实我还是蛮蛮悲观的一个人，可能我下面的这位影院的老兄弟，他的故事会更心酸，更心痛，因为他今天告诉我，他他们老板安排他去去帮他们影院做一个贷款。

因为影院的确是难以维持生计，那这里面没有年轻人带来冲动型的消费，怎么给影城带来活力，影城的二次消费根本就没有。所以我想把时间，时间留给留给，留给这位可以说是乡镇影院的就是一个很朴实的代表，因为头部影程或者说中腰部影程并不能代表目前市场上的一个情况。乡镇影院更能见到更多的，更真实的一面。嗯，我想说比多。嗯，好。ok，那孙秋余啊，我们麦上的嘉宾也是乡镇影院的这么一个从业者，来，你来开麦，右下角点击你的麦克封建就可以。ok，呃，大家好，能听到吗？可以，可以，可以啊。大家好，大家好，我是我是前面这位先生介绍的乡镇影院的一个隐存保洁员。

然后其实我是比较认可董姐的一个观点啊，其实我觉得电影应该是人民的艺术吧，那个故事从人民中来，然后影像走到人民心中去吧。所以其实我觉得呃这个命题呢，并不是零零后抛弃领域，而我觉得只是说在上游的制作方啊。就是呃，有很少的这种内容啊，去了解这些零零后的想法，创作不出能够吸引零零后的内容。久而久之呢，就是再加上现在这种短视频的红利期啊，包括这些各种各样的这种短视频的娱乐化的这种冲击啊。在不断的蚕食，就是我们影院这个定这块儿，首先呢我个人觉得就是包括像现在零零后啊，我觉得他们其实是对那种呃，应该是更有去中意的，并不会像可能像我们这些上了年纪的人一样。可能很多人只是说去店员看电影，选择图一个快乐或者图一个休闲。

我觉得因为现在是像零零后呢，可能跟我们现代人不一样，他们接受教育程度更高，所以他们对于内容的挑剔上面会比我们更强。包括你像我们乡镇语言的话呢，本身因为影城经营的客观条件呃，包括像那个人口啊，各方面的因素啊，还有整个地区的这种受教育程度啊。有诸多因素呢，会去左右我们影城的这样一个经营的情况。呃，就像前面这位老生说的，作为我们乡镇影城啊，在于这种就是创作内容不强的这个党性内啊呃。收入非常的悲惨，非常的悲惨。然后那个尹辰其实是想破脑袋，呃，采取各种各样的营销方法，但是追根溯源的话呢，就是本身没有一个真正能够去吸引人的东西。

呃，即便是你用出了再多的营销方法，或者说再多的这种让力方式，你也是很难去扭转乾坤的。所以我还是比较认可董姐的这个观点啊，就是还是上游的这个创作，他在这个内容上抛弃了零零后，很多还是抱着可能嗯，几年前的这种创作思维吧，还是在继续做很多的骗子。我的基本分上呢，就差不多就这么多，谢谢大家啊，感谢秋雨的分享。然后麦上呢，其实还有一位我们的嘉宾是呼啦啦，呼啦啦其实并不是影视行业的从业人员啊。但他可以作为一个观众跟我们分享一下，就是在最近这段时间里边儿，他的一个感受呼啦，啦，你可以开麦吗？亲身体验就是我以前看的还比较多但是现在可能就看得很少平均一年可能能看个一一到两场我更倾向于年轻人可能偏宅就导致去电影院观看电影的那种情侣可能没有缘原来那么多。这是我自己的一种猜想啊，同龄人聊天的时候感觉好像没有过去那么那么热衷于看电影，还有另外一个想说一下，就是以前的电影给我感觉就大概三十块钱的票。但是现在基本上三十块钱的票儿我感觉是拿不下来，票价这一块儿我感觉也是蛮大的，大部分的老百姓说实在话还是会考虑就是性价比的。就是这是我的个人的一些时光感受吧。ok，我刚才其实听了，就是麦上我们几位嘉宾的一个发言啊，我总结了一下大家说到的点，第一个点呢，就是说好片子太少。

这方向呢，一个是好莱坞电影的缺席啊，再有一个呢是国产片其实也有出现，就是好的片子比较少，没有办法排片的这么一个情况。手里边儿有一个数据，其实我们嗯，从2021年的春节档之后就开始出现片荒这么一个情况了。因为去年毕竟停工了半年，那在疫情之后制作的电影呢？可能一部电影的制作期是一年半吧，有可能要到明年啊才能补上档期。也就是说，在下半年这么一个时间里边儿，大家会发现没有什么好片子值得我们走进影院就比如说最近这几个就比如说最近这段时间大家如果说看猫眼的话带映的电影里边儿可能有几部分别是啊。剩下未来青蛇解起或者还有一部就是染野少年的天空，对吧？但是这三部呢，其实除了青蛇节起之外，另外两部的票房潜力好像都不大。整个暑期档按往年这么来算的话，应该能占据全年百分之三十的一个票房产出，但是现在呢却面临着没有好片子来争霸这个档期的这么一个窘况。包括在今天的时候，我也给小千儿老师还有董姐啊，他们两个各自分享了一篇文章啊，当然了还有昨天我给唐人也分享了就是一个朋友吧。他写的一篇儿说某局正在开的某个排片儿会议虽然是笑谈但是呢，也特别实际地描述了现在影院缺片儿然后各家公司看档期太冷也不敢把自己重量级的片子往上排的这么一个窘迫现状然后这是第一个原因。就是好片子太少第二个原因就是大家都提到了流媒体冲击其实从疫情开始之后，线上观影这种模式呢就开始兴起来了。

我们不说国内，我们就说国外。如果大家有观测最近上的一部漫威电影黑寡妇的一个数据的话，就知道黑寡妇在北美的院线成绩是8000万美元。但是实际上它现在在迪士尼加啊这么一个线上流媒体平台上边所收获的一个线上订购的数据已经达到6000万美元了。而且长线来看它肯定是超越电影院的而且从分成角度上面来看它的收入已经超过线下的在北美的这么一个票房收入了那好。这是国，这是国外的一个情况然后国内的情况呢，我们的窗口期其实也缩减了，如果大家有观看今年的一个嗯电影市场现状的话。

你会发现我们的窗口期就是院线和流媒体上线中间差的这段时间可能从之前的两个月变成了一个月或者说三十九天。这个冲击对于影院也是很大的，而且流媒体观影现在呢正在年轻人当中变得流行。我身边有很多朋友，尤其去年在七月份的时候，我们还做过一期节目叫影院复工无期什么时候才能回影院去看电影。当时呢，我也是请了两个嘉宾，一个呢是在中国电影资料馆工作的朋友，还有一个呢，是做北京的线下影院的这么一个管理工作的朋友他们俩都聊到一件事儿他们俩可能在那个时候就很悲观悲观的点在于身边有很多朋友本来是过去几年间培养起了去影院观影的这么一个习惯但是因为半年的空档期觉得嗯。其实我也可以去ipad上啊，去手机上，甚至说去一些这个软件，比如说抖音啊，西瓜视频啊，b站啊，还有优爱腾这三家企业去看电影，电影院看电影似乎变得不是那么必要。所以在当时他们就很担心真正院线复工之后，是不是还能吸引那么多人走进影院里边儿去，然后现在一年多的时间过去流媒体的冲击好像变得更严重了然后下一个点呢。是什么是新娱乐方式的一个出现？今年年初的时候，其实就是在四月份，我参与了一个嗯创投公司，他们的一个官方专辑的制作。那个创投公司呢叫做青山资本，他们是投新消费的，然后当时我有跟他们聊过，就是说我在这个影视行业里边儿做下游宣发。

然后他们也问我哎，现在还有人去影院吗？我说怎么了他说他们最近投了很多家儿做剧本杀还有密室逃脱的这样的一个项目。我说啊，这之间有什么关联？他说，有啊，在疫情开始之后，或者说在疫情暂告一段落之后，我们控制住之后，有很多的年轻人选择去玩儿剧本杀。选择去密室逃脱，这成了一种线下新娱乐的消费方式。就是刚才其实在半唐人还有孙秋余他们两个人的观点当中已经说出来了，去电影院观影似乎变成了一个并不是那么嗯唯一性的一个线下社交的这么一个场所。然后还有一个点，就是刚才大家提到的票价上涨，在北京跟上海这样的城市，哪怕你不去imax哪怕你不去比较高档的影厅只要你去一二线的这种影城基本上票价都已经到了平均60到80元一场这几个综合性的原因。我觉得都可能影响到了今年上半年的一个票房产出。然后我不知道大家对于刚才我说的这些东西有没有新的补充点，我这儿邀请大家开麦，看有没有新的补充点，好说一下吧。我觉得票价这个问题可能一线城市升得比较高，但是说句实话，作为济南我我处在济南这个二线城市。

我们票价真没有怎么涨真的是没怎么涨。我看了看我的平均票价，好像和这个一九年也差不多，而而且主要涨的就是刚才说的那个，之前好像那个在某一个电影节祥论坛上也提到过。就是这个，现在那个就是售效平台上它们的服务费的涨，正涨这一块儿是是，其实是啊，变相的就是提高了一个票价，但是作为电影，就是单家影院儿这一块儿的话反正我看了看我们家真的是没有怎么涨这个票价。实际上三四线的票价其实都很低的，他们甚至基本上都是用了最低票价的，因为现在片方也有规定的一些最低票价你不能低于那个但是大家都是贴着那个走的但是你你你其实他们票价都非常低的。并不像大家说的那么高至于一线城市我就不太明白了，反正是我是觉得啊，总体来看的话我们的票价还是就是真老因为这个媒体啊。舆论上老是在这样说我就有点儿烦我觉得是需要来这个给大家这个拨拨拨乱拨1下ok哎。我这儿正好想问董姐和孙秋余两位影院从业者你们作为影院的从业者你们在工作的过程当中感觉嗯。来看电影的人年龄上和往年有什么区别吗？那我先说吧，就是刚才大家提到的就是说情侣不爱看电影啊，这个我觉得是个。

呃，是是是，是伪命题因为从复工以来中国啊，电影市场当时除了是800爆的时候爆，其实当时还有一部片子也爆了，那就是西夕节的时候那个。呃，我在时山尽头等你，那个片子当时是一天拿到两个多亿，然后从那之后你会发现就是电影市场上的。其实往年的爱评片就是以以往的，就是复工之前我就发现我们还当时还感慨说这个爱情片儿好像不大卖了好像大家都不爱看爱情片儿了吗？哎，但是复工之后的爱评片儿都普遍卖得很好你比如说今年五一的时候那个你的婚礼当时是大家预计中的就是五一的票房冠军其当时和它上映的片子特别多啊。然后比如说像悬疑片然后这个悬崖之上啊，还有那个什么也是悬疑片的那个啊，突然想不起来名字了，就是好好多片子，秘密访客啊，密闭访客啊，还有什么扫黑决战啊啊等等一堆片子。但是大家普遍看好的就是你的婚礼，为什么爱情片儿，因为这是情侣，是刚需。然后包括就是今年光线的有几部片子吧，我觉得都是爱情片，都卖得很不错。至于还有包，哪怕是今年的这个啊，五二零，五二零这样的一个档期，为什么往年这个五二零这档期从来都没有。就是大家都把它当回事儿，但是今年五二零大家都特别的看好那个我要我们在一起，那个片子卖的也很不错，其实我是觉得就是就是这个爱情的情侣的。这这样的一个市场实际上在这两年还是很不错的，不用不像大家说那样。

另外就是女性观众就是也。他们刚才前面的嘉宾也聊到了女性观众的问题，确实是女性观众在现在电影市场里面是是战略者很大的主动性的特别是像某些片子偶像片你比如说送你一朵小红花的时候上映的时候780%的都是女孩子。那个满买那个，可以说是我们那个那个满屋子里面你看的时候都是女孩子，然后陪着她们来看呢，可能就是男孩子都是陪着来看的，但也是非常少，基本上都是闺蜜在一起来看电影的。而是这个我觉得这样的一个女性的市场，她们肯定对这个市场啊，她们的需求是和以往的也是不太一样的。女性可能更偏重于情感，情感类的，像苏尼朵角红花呀啊，这样的就是然后还有那个刚才说的爱情片啊。等等这些作品所以这个也是一个很大的变化吧，嗯，秋雨老师呢，呃，大家好啊，我说一下我这边的情况，我觉得这个呢是具体问题具体分析吧。

呃，我说说我这边的情况，因为我这边呢是在江苏我的医院，然后那个所在的地方呢是属于周边的产业。是劳动密集型，相当于来讲的话更多的是30岁以下的年轻人呢，很多都是在厂里面打工，他们没有更多的时间呢，就是选择出来看电影，然后本身呢也加上这个疫情的原因啊。就是很直观的一点啊，就是包括我自己的员工，以前都是会经常去买些网红买茶，就是做一些这种玩系，剧本杀玩系这种基本的消费，但是现在因为疫情的原因呢，可能他们兜里面没钱了，作为一个我们的年轻人都没没钱了。所以像我这样的这个主力的关系群体啊，还是以30岁到40岁之间为主还是为主，因为第一呢，就是这个年龄段的人呢，他首先有一定的经济能力，抗疫情的这个能力会比较强一点。然后第二呢，他们本身也是在我们整个产业里面也是属于中上游的这种人群吧，他们本身也有这样的一个条件能够来选择管营。我这边呢，基本上就是这样一个情况，嗯，ok，那我来提个问题啊，刚才呢就是我们提到嗯，现在面临的几个问题，可能造成了上半年票房比较低的这么一个现状。这几个点大家提到的是好片子太少啊，国产片没有好片子啊，有缺片儿，然后好莱坞也缺片儿而且还有档期保护这么一个元素在同时呢？还有一个原因就是流媒体的冲击疫情后的观影习惯改变再有就是新娱乐方式的出现还有一个原因是票价上涨我想问问几位啊。各自回答我一下，就是你们觉得刚才的这几个原因里边儿最重要的是哪一条，或者说影响最大的是哪一条还是小圈老师。先来咱们安麦续走。

我觉得最重要的原因当然就是说没有好的内容供给，如果优秀的这个内容供你跟得上的话，我相信影院一定是会吸引这个有观众回流的。嗯，董姐呢，我也认为这个是质量的问题是最重要的，然后因为你要看一下就是虽然是这几个月非常惨淡。但是你也要看到就是在春节的时候那个情况，以及就是在各个档期，比如说像呃去年的十一档，然后今年的春节档，还有今年的端午档，还有今年的五一档其实都创下了就是我们电影市场的票房纪录的就是。当然也有出现一个问题，就是热档特别的热，冷档特别冷。但是因为冷档是因为什么？是在之前这个冷档其实都是有好莱坞的一些大片，就是国外的一大片来填填充的，但是今年没有了，所以说就显得特别的冷是还是因为我们自己本土的国产电影它的整体的投放量还有质量和关注度它没有啊。怎么说呢，就是满足不了我们整个的电影市场的需求要知道以往好莱坞的电影它会占据我们整不是好莱坞就国外的电影它的票房是将近要占我们电影市场的一半的但是今年基本上这一半儿就是这一半儿里面的大部分都消失了然后我们的冷档期是撑不起来的那到了我们今年的这个今年这个暑期档的话又因为政策的原因啊。

这个要给某些片子让路然后也导致了整个市场的一个萧条其实我觉得还是这个内容的问题就是还是我们的整个的电影的啊。这个供给这一块儿出现了很大的问题嗯，ok，唐人的确是内容的问题，内容是作为最大的因素，因为影院都是靠天吃饭，骗子好，大家都喜欢，骗子不好，大家都饿着肚子。但前面有一个问题要更正啊，就是关于票价上涨，里面有一个因素是呃，服务费导致的，这个其实是不存在哈呃，从2015年线上购票平台的诞生。猫眼和淘票票出来过后，服务费甭管你多高的票价，你的服务费都是三块钱，都是三元。除了个别的万达精益，呃，有一些个别的直营的大的院线，他们的服务会会高到四块五或者是五块。

类似于cgv这种的，但其实他这个服务费一直没有变过。如果说三块钱占你总总票价10%的话，其实是没有太大的影响，那为什么观众会感知这个票价的确是高呢？因为往往记忆记忆点是在一个特别的时刻嘛，人都是这样，那特别的时刻就在于塑酒。当影院看见一部超级大片可能突破30亿或者又又创一个影史记录的片子过来过后，寄希望于这部影片能够能够能够大火。那这个票价就自然而然往上提了很多。那大家唯一能够记住的去看电影的可能无非就几部大片，大片正好碰到了，又是又是高票价，所以觉得票价高。第二个，疫情过后，线上平台等于是握手言和了。

以前大家能看到十九块九常年一直存在的这个低票价是其实收平台在做票补，但十九块九这个今年来看的话会越来越少。而且这个整个的每天投放的量也会越来越少。所以说这个你想一张33的票价，你贴掉十五块一毛，将近贴掉你四成的票价在里面，那这个票肯定是便宜啊。那如果说票补只剩几块钱，甚至于大部分的正式上映过后，你在平台上面买票时没有票补的情况下。那票价自然而然是高了。所以说这个这个，这个，这个做一个小的更正哈，ok ok，没有ok，然后秋鱼呃，大家好，其实我是比较坚定的认为啊，还是缺乏好的这种内容创造。呃，我我，我本身啊有很深的感触啊，我本身是一个资深的b站重要用户，就是我也特别特别深的感触啊，就是你包括像电视剧这一块也是这样子。就是我不知道大家看过亮剑没有，就是李云龙。首先呢，就是不管这个亮剑这部电视剧啊，就是它所与真实的抗争历史事实啊，是否贴切啊。

但是几乎现在所有互联网上的明场面，所有的表情包，所有的名场面，几乎都是出自于就是这部电视剧。但是我后来呢我也分析了一下，因为在b站上面年轻的用户非常的多，就是年轻人呢，首先乐于创作，就是本身也会被这些非常有抖机力的台词啊。或者说被这些名场面的这些非常有意思的表达能够所吸引，你，包括像那个回看到我们影院啊，包括像那个一九年那个哪吒魔童降世。其实也是这个道理，就是我觉得首先哪吒他为什么能报啊，首先是它首先颠覆了我们中国老百姓传统心目当中这个哪吒的形象。因为我是从小看那个上海美术电影制片厂哪吒闹海长大的人，我是属于八零后生人，所以就当看到这样一个角色的时候。我就觉得他颠覆了我们一个传统的印象啊，更加去迎合，贴近了这样的年轻人，这种搞笑啊的一种风格，所以我觉得本身还是缺乏这样一个优质的内容啊。或者说得更确切一点，就是能够去吸引到零零后的这样一个优质内容我的观点大致就是这样。好，谢谢大家。嗯，呼啦啦呢。

呃，不过刚刚听了我，我想到一点，就是说说会不会存在这种情况，就是说啊，影视行业，它在中国说实在话也就我的印象啊。因为我是一个八零后，然后我的印象是在我大学就是大概2006年上下吧，前后开始比较。在中国年轻人当中，呃呃，就是开始比较，就是认可的一种一种休闲娱乐方式，然后是比较推崇的，而且是当成一种，怎么说呢，非常主流的一种文化吧，然后就相当于是这一批人，他比如说十年，20年，他已经死，接近死，三十多四十的这个年龄人成家了，就是过去他们是在啊，追求啊，谈恋爱啊，包括恋情或者这种情况下那个时候的娱乐。主要是唱歌ktv我我我印象里头就是如果是一一伙儿一伙儿年轻人儿就是ktv撸串儿然后呢就可能就是情侣之间去看电影儿。但是这一批人年轻人，他已经迈过了这个年轻的时候啊，正好正是我们电影荧幕越来越多的那个imax越来越多。

就是已经城市化最最发展最快的那个阶段。但是现在可能年轻人零零后，他们他们生活在这个环境里头，这个东西可能不是什么主流，就相当于是对他们来说生来就有他不不对。这个有什么特别仪式感但是我们那八零年代的人可能是哇，刚出来那儿我觉得哇，那好潮啊谁要是看两电影他可以在周围人群里头可以你知道吗？就是有一种莫名的优越感但是现在对于那些零零后都他对他这个已经没没有什么值得去去那什么可能我觉得会不会存在说呃。这个时代就是培养了这一批人可能他已经到了下一个阶段去了然后新的年轻人可能还真的就不不跟上一代人的这个状态就是对这个电影的这个位置可能是有有区别的我感觉哎呼啦啦提了一个就是不同的角度啊。因为我们上面的几个朋友基本上说的最主要核心的观点都是缺乏好内容这一块儿的啊。然后他提到的一个观点是不是嗯，新一代人的娱乐形式改变了。因为其实看电影这种娱乐形式在中国流行起来也是最近这十几年的事儿，对吧？我们从这个英雄开始算啊，中国商业市场化啊，中国电影开始市场化，然后一直到现在，满打满算都不足20年。

如果你说真的形成气候可能是从阿凡达上映那一年中国电影票房突破100亿开始算也不过才十年的这么一个光景然后突如其来的疫情呢。停工半年大家去不了，影院是不是会存在？就是年轻人改变了他们消遣娱乐的一种嗯，线下消费形式的这么一种问题存在的，我们也可以一会儿一起来讨论啊。不过我们先提刚才几位啊都提到的一个问题，缺乏好内容，那大家可以说说，就是你们期待的下半年啊，有哪几步不用说哪几步啊，自己觉得有几步就说几步。值得期待的电影，有市场票房潜力，能提振市场的，然后还是从小千儿老师来我们卖卖序。呃，我觉得下半年其实比较好的电影我我觉得分两个部分吧，一部一部分是这个好莱坞电影，我觉得你比方说像沙丘啊，你像这个壮志凌一二top杠two啊。又或者说是那个你看呃，国内的这个华语电影啊，长宁湖，长宁湖据说可能会成上下，这个可能就是说很多人都很期待，然后国庆档可能还有我和我的父辈。呃，我觉得这些电影应该是啊，能够有效的这个激发这个影迷回流到影院去看电影的。

这种s，你的大片吗？你像其他的因为你因为北京文化的这个公司的变故导致它的这个封神三部曲这个定档呢，就是说有点不好确认了，但是我觉得封神三部曲其实也是有这个很大可能性能够救市的。对，嗯，ok啊，那你提到的是好莱坞，就是沙丘和哎，刚才那部分提啊，沙丘和壮志凌云二。然后国内的电影呢，你可能提到长津湖，还有刚刚我们说到的因为公司背景原因没有办法定档的封神。然后董姐呢，嗯，我无所谓，我觉得好莱坞的片子，然后它只要是质量比较好的话，然后能进来的话，都应该卖得会不错，然后它可能也不会大爆，但是它有一个比较稳定的口碑和稳定的市场啊。起码是能把市场能暖起来。然后国产电影的话，就像长津湖啊，其实这个呃，大家是一直把它当成一个旧事之作啊，然后这个但是至于什么时候上映，我们现在也不知道，然后但是确实是很被很多人是当成村里的希望啊。另外呢，就是封神这个确实是有很多人都在问我就是我的影迷下面动不动过一段时间就会认为哎。

封神什么时候上映至于封神这个确实是也是非常受注目的另外我觉得还有一些就是反映社会问题的一些影片比如说像不止不休吧。这样的就是从圈里面来听的话口碑非常的好而且也很有社会话题的这样的作品呃，应该是呃，就这样类型的就是质量比较好的一直被压着的这些作品其实今年应该不少。如果能在下半年能够上映的话，起码我觉得也是能够对市场这个回暖也有起到很大的作用的。反正我是觉得还有就是各种的类型片吧，然后中国电影市场还是缺少一些啊，类型更商业的类型片今年的这个主旋律电影确实太多了。我们很希望就是能够呃，更多类型的这样的影片能够出现呃再就是像比如说有一些国外大卖的比如日本的那个鬼灭之人还能不能上啊。好期待那个电影那个那个电影是电视，电视剧还没有看，但是我儿子已经把那个那个剧版剧场剧场的那个不是那个电视剧啊看完了。而且还让我花了五百多块钱给他买的正版的那个那个漫画。

其实我觉得这个片子如果真上的话，我估计是能能够挺火的。ok，唐人，唐人那个首先肯定是长津湖啊，嗯嗯，但是据说是两步要并一步。呃，重新捡过后放到放到十一这个档期去了吧。所以说还是非非常期待这个片子。另外的话就是这个市场能够创造奇迹的可能就只有沈腾了吧，或者黄渤。嗯，希望他们喜剧片能够能够来救市。

那之前一直说的外太空的莫扎特，嗯，有有，有机会杀出重围来来救一下是其他内容。秋鱼，呃，就从我隐员自身来讲的话，我觉得目前长津湖是目前唯一能值得期盼的唯一一部就事之作吧。但是什么时候上，现在还是个未知数，所以其实作为我自己内心来讲的话，我还是比较焦虑和焦灼的。大家都提到了长津湖啊，然后长津湖这边儿可能呃，我们这边还稍微制造一点点八卦，就是长津湖分成上下两步，然后第一步啊，其实已经完全都做完了，已经完全都做完了啊。然后我不知道重简的你说的是不是第二步啊。首先汤仁，一会儿你可以回答我一下这个问题。然后然后长云湖我呢也很看好，但是我害怕会出现一个问题，就是关于这个长津湖的制作，其实它并然后我就害怕，就是到了它该上映的时候，博纳如果没有控制好舆论，会不会有一些问题？这是第一个点啊。

第二个点就是中国医生明明是那么s级的片子，但是它卖的却没有那么好，我会担心会不会嗯，现在的市场上边儿并不太需要这种特别正的剧出现。或者说这种特别正的作品出现之后，票房成绩是不是能像我们预期的一样？哇，就能救市啊，卖个四五十亿两部加起来啊，这个东西我其实有点儿存疑，我反而是更希望有能够提升观众情绪的喜剧片儿出现。你比如说刚才啊半唐人提到的那部外太空的莫扎特，虽然身边有朋友看完剧本说那个片子可能上映之后啊评价会很两极化。但毕竟它有黄渤，而且是打一个喜剧派然后我相信它的票房应该还是能不错的。然后还有一部大家没有提到的，就是沈腾的那一步四海，我看到他其实定档是明年的大年初一。但是现在市场上边有很多种说法啊，说可能要把它搬来今年来救市，就是这个消息。如果最终能成型的话，大家其实也可以期待一下这部戏，因为韩寒的电影不管你说其他方向怎么样。

其实在观众园儿这一块儿是挺好的，而且他特别善于做营销，尤其是新媒体方向，上面这种营销，如果它的四海能调到今年来上，消息可行或者说消息成真的话，我觉得对于提振市场肯定也是有帮助的。然后除了这两部之外，其实下半年我自己看了一下目前已经定档了或者说一定会上的片子，里边儿还有一部是怒怒火重案，怒火中案这部戏其实也值得期待一下。因为其实我们港片也是有一定固定的受众的，你说去年啊，拆弹专家二在疫情刚刚恢复，你说有这个报复观影也好，还是其他原因也好，它毕竟卖了十三个亿，港片的受众还是有一批的，怒火重案如果说它的质量还ok的话我相信他的票房成绩应该也能不错。甚至独霸一个档期嘛。现在看到整个八月份定档内没有几部靠谱的片子。

嗯，ok，然后我们再讨论最后一个问题吧。然后我们就开始一个上麦的环节，邀请我们，比如说现在在麦上的king哥，还有姜大道老师，还有一会儿愿意上麦的几个朋友一起来聊一聊这个问题。就是大家觉得现在的情况到了明年还会继续吗？或者说什么时候能够终止大家心里边儿有一个预期吗？还是从小千儿老师先来时并跑做一个回答，因为其实我的观点是这样啊，因为这个电影市场，我个人其实会把中国的这个华语电影市场跟呃。世界的这个好莱坞的这种电影市场，好莱坞电影，好莱坞主导的这种电影市场作为一个分开的这种去看待啊。因为疫情它还在持续的去影响中国以外的很多国家那如果说回答你这个问题说明年是不是这个电影市场还会像现在这样我觉得如果说这个疫情在全世界大流行的这个传播没有被遏制只要国外的这个疫情还是这这种反复的去打一个反复。那么至少好莱坞包括说欧洲的法国，德国，这些电影的供给和生产一定是会受到非常大的影响的。那么可能会导致的一个恶循环是什么呢？一个是好莱坞包括欧洲的这种电影的产量会大幅度的下降。其次是作为制片方或者说出品方这些资本，他们的这个资金压力是很大的，那么可能会加剧流媒体冲击，现有的这种欧美的，这种院线体制的这种加大这种冲击。

因为可能会有越来越多的原本要上院线的，这种s级的，这种欧美的这种电影，他会选择走流媒体，因为他们需要回笼资金，需要这个收回成本，需要活下去。那所以我我个人对于这个中国市场，中国电影市场以外的这种，你像好莱坞啊，你包括说法国呀，德国呀，我其实是很悲观的，因为我是觉得一旦他们解决不掉这个疫情的问题。再加上政治上的这种不稳定，那么他们的这个电影创作，你包括说这个院线电影的这种上映是一定会受到非常大的这种影响。那可能真的会加剧国外的这种流媒体的这种趁势而起的这种情况，那国内的这个疫情其实总体来讲控制得特别好。再加上其实现在我也了解到，就是说你看新闻，我们中国还在不断的研发这种应对这种各种变体的这种新冠的疫苗。然后说那个复兴也，这个拿到了，这个复必泰，其实就是美国辉瑞的这个mia a的这个疫苗的这个呃。大中华地区的销售权那么其实并不排斥并不排除明年可能说我们这个整个社会要再打一遍m r a的疫苗或者说应对这种变异植株的这种啊病毒的这种疫苗。

那可能说国内这个华语电影市场，它在很长的一段时间内可能是世界外面新冠疫情在肆虐，它在流通，它可能在影响这个电影创作，但是华语电影市场可能相对来说比较安全。那我对国内的华语电影市场其实我是比较乐观，的那可能在这个时候我们国内的这些电影人的创作拍摄乃至这个电影的上映。可能会逐渐的做一个有序的恢复，甚至说可能因为疫情，新冠疫情的影响，可能好莱坞它是在一个较慢的发展。或者说原地踏步的过程中，那可能我们中国电影的工业化可能是一个追赶好莱坞电影工业化的这么一个更好的一个时机。因为这相当于是我们自己中国人争汽争来的这么一个时间，我们自己去做我们的这个电影艺术的这种生产。

做这个电影的这种发展，对这个，其实我对国内的这种电影市场我是比较看好的。对，我说完了，ok ok。因为董姐这边儿啊，她临时有点儿事儿，所以她刚才跟我说，不方便发言了，就唐人你先来我是觉得这个这个没有一个时间表哈。因为就跟刚上一位小青说的一样，你40%的将将近五成的这个内容过不来，进不来，过后你这个市场国内成绩再做得再好。你顶多也是个60分或者70分，所以所以就没法预估。嗯，你认为这种情况还会持续比较长的时间？嗯，是的，而且这个电影周期之多，有这么长，不可能每一步都像金刚川拍一个月就出来，对吧？那你还是比较悲观的这么一个状态。秋雨呢？邱瑜刚才跟我说他有事，然后就就就不方便发言了哈，把时宝贵的时间留给留给后面的后面的同学好了。ok ok，那我这边说一下我自己的一个看法，我特别认同小千儿老师刚才说的那一点啊。就是其实在我们独立成圈儿这么一个情况下，中国电影业其实应该抓住这段时间去做一个追赶。

但是我也很担心一个事儿，就是因为天，就是因为我们的票房天花板低了。能明白没有，因为票房天花板地了，市场受限，所以其实我们在追赶的过程中也会有一段问题是片方不太敢拿特别a的资金去敲那种s级的大制作。最近这段时间我不知道大家就是有没有看到啊，我们票房成绩特别好啊，然后投资当量特别大，的片子很少反而是小本儿博大利的这种电影一直在做啊。我就怕未来一段时间里边儿会出现这样的状况，就是片方不太敢去敲这么大s级的制作，因为我们的这个票房市场不提振，不回复，然后我自己其实对中国电影有一个预期。或者说我对中国电影票房市场恢复有一个预期，就是看明年的春节档能不能顶起来。然后因为其实今年开的片子特别的多，我不知道大家就是有没有观测到这个事情，今年开的片子非常多，或者说从去年下半年复工之后鸭的再制作的片子都很多今年它不一定能赶得上上线所以明年呢。其实会迎来一波儿就是中国电影或者说院线电影的一个上映狂潮每个片方手里边儿都压了，很多很多的片子有一些呢，是压了，半年不是有一些是在去年就开始制作但是因为疫情的关系停工现在在做后期的明年要上然后有一批呢。是在今年开工明年也要上其实你说市场上边明年会缺片子吗，我觉得并不太会缺当然好莱坞可能会缺一部分啊。但是其实中国的观众对于好莱坞电影的一个需求是在逐年减少的而且现在好莱坞电影越来越难出爆款了。

我认为刚才谦儿哥哥，我认为刚才小谦儿说的那个事儿肯定是可以期待的一件事情，但是在这之前就得看，比如说2021年中国春节档，我们的票房市场能不能被提振起来。就缺这么一把火，一把火起来，可能后边儿全连起来，一把火没起来，可能说这个势头会延续到整个2022年也说不准。所以大家是心怀希望，然后往最好的方向去做。但是呢，我们还要报好，我们还要报以最坏的这么一个打算啊。你比如说像是院线工作的孙秋雨老师，他可能还得经历一场一长段时间的这么一个阵痛期吧。刚才半堂说，他都已经被他们的院线经理啊，或者说他们影院领导啊，被派活儿去贷款了然后我自己这边儿呢。做这个有事宣发工作的下游的这么一个自媒体也已经在今年经历了好几也已经在今年经历了就是比较长的这么一个空档期。或者说每一部片子跟每每一我接的每一步啊，能接到宣发的片子跟下一步要接宣发的片子之间的空档期比往年都要长。然后小千儿老师，其实我觉得应该也是有会这样的问题，所以我们都要经历一个比较长时间的阵痛然后现在我开放一个那个上麦环节吧。

啊，就是我们现在已经进入到下半场了房间里边儿人也不多先让这个麦上的听哥说，价值投资还有姜大道，老师来聊一聊听哥说，价值投资呢？他其实是一位财经类的博主然后加大道，老师呢？他也是一个影视行业的从业者啊，你们两个人可以聊一聊刚才对我们发表的这些意见有一个什么样的看法如果麦下有观众也想发言的话欢迎点击你们下角这个发言键举手我拉你们上来跟我们一起讨论ok king哥。你先来。不好意思啊，我这冒冒失失的就上来了。我表达一下我自己的观点啊，就是一个观点，呃，就是传统院线啊这一支啊这个行业。传统的院线这个行业的话会逐渐的没落，大概是在三到五年内吧。

那么电影行业不会没落，电影行业会逐渐崛起，但是电影行业跟电视剧的行业会逐渐的融合。那么为什么我会有这个观点呢？主要是两个方面啊，因为我自己是研究产业的，研究行业，研究科技的，呃，就是专业缘故吧。所以说我从两个方面，一个就是从内容制作啊啊，另外一个是从设备方面啊，呃，就是来支持我的观点，什么叫做内容制作？就大家单是刚才在讨论啊，讨论都是说缺乏优秀的内容，但是如果说从一个嗯，一个财经类的或者投资类的这么一个。这么一个博主，或者说是一个专业人士这边来看，其实并不是缺乏优秀的内容而是缺乏让观众开心。让观众爽，让观众接受的内容。那我我打个比方，我们根本就不会去担心抖音给我们推送的内容是我们不喜欢的，我们根本不会去怀疑油管给我们推送的内容是我们不喜欢的。

为什么？因为他们掌握着用户的数据，他会给你进行一个非常精准的用户画像。我刚才是在看在我自己家里面用小米的机关电视在在看电影，所以说正好入了这个电影的局，所以说我就贸然上麦了。呃，未来流媒体他们会逐渐的侵蚀传统的院线的这么一个市场空间，为什么呢？因为他们掌握着用户的数据，他们通过平日里面对于这个用户，这个具体的居家，住家，呃，这种他到底喜欢什么样类型的呃，这个影视作品，他给他推送相关的影视作品，最后会形成一个大数据，而这个大数据就是这家流媒体，比如说是奈飞也好，比如说是亚马逊也好，苹果，比如说是苹果也好，比如说迪斯尼加也好，他们成为未来制作这么一个无论是电影还是电视剧。的这么一个指导方向要知道，在2020年出现了，两个爆款啊，一个是二零二零年的爆款一个是二零二一年的爆款我说的都是美剧啊。一个是亚马逊流媒体平台所出的一个叫做纠察那个叫做黑袍，纠察队啊，啊，这是一个反超级英雄的这么一个剧。它是一个电视剧，但是制作的这种整个质量非常的电影化这是一个爆款第二个是二零二一年一个爆款就是星球大战的爆款它也是电视剧。但是它也是电影化。为什么他们会用这种胆杆拍反超级英雄的电影党杆去将一个星球大战的ip做成一个连续剧啊因为他们掌握着数据掌握着大数据掌握的用户的数据但是你没有发现在传统电影行业里面是一个非常糟糕的生意无论是呃。

影视制作方还是院线方都是一个非常糟糕的生意。传统的院线，他们永远都在讨论如何进行票票价的分成啊，45%，40%还是50%，制作方永远都在猜猜这个市场去在缺什么内容。猜说这个东西到底会不会爆款啊，我觉得下半年这个谁谁谁会爆款这个东西其实从整个投资领域是非常原始的。这就是上个世纪八九十年代在进行金融投资，现在基本上都就在投资领域，不会用这种方式去进行投资，但是在电影领域，在电影行业还是用一个非常传统的方式。在在上个世纪五六十年代就用这种方式在制作电影的到了2021年还在用这种方式制作电影我觉得这已经是脱离了整个时代脱离了整个数字化的这么一个这么一个方向了所以说我个人认为流媒体会逐渐崛起因为我现在这边看小米小米的电视也好小米的账号也好我这边还有奈飞的账号看得非常舒服因为它推送的东西都是我我愿意的小米没有啊。小米这个推送的很差但是奈飞推送的很好这个是一个，这个是流媒体。我们从大数据的方向，我我觉得未来流媒体的这么一个嗯，制作会崛起，它会慢慢的去通过大数据的收集去制作出更加符合每一个具体观众喜欢的这么一个内容啊。

而不是所谓的一个大众化的优秀内容。这是一个第二个就是大家知道facebook啊，facebook在2021年的一款呃。这么一个vr的设备叫做okloquestion two啊，orc question two卖得非常非常非常的好啊。全世界现在也就是百分之七十几的这么一个市障率是在facebook手上。呃，未来的话，有可能用vr去代替社交和代替传统的院线，只要它在视听领域在整个这个，这个，这个增速，就是如何去防止眩晕，领防止眩晕方面的功能能够更加完善的话。vr完全可以替代啊啊，这个呃，电影和社交其实现在传统你好，听哥，我，我，我想，我想说，我想说几个事儿啊。首先第一个事儿呢，就是你刚才说到了流媒体崛起这个事儿已经是必然，这是行业里边的一个共同认知，包括你说传统院线电影它会走向没落。

这个也是行业认知，只不过时间行业里的人也好，还是行业外的人也好，给他预计的并不是三到五年而是可能要需要十五年左右的这么一个时间我们今天讨论的这个话题呢。然后那部剧其实它是尺度大但是它的规格并不是电影它的成本非常低而且如果抛开尺度和剧情因为它剧情是改编自美慢自boss一个反英雄漫画儿就是dc的。然后它里边儿所有的英雄都可以在dc里边儿找到原型，甚至就是正义联盟里边儿的五个人的这么一个反馈然后另外一部曼达洛人。其实在过去几十年的时间里边儿星战的电视电影也有，星战的电视剧其实也有，包括星战，包括星战，还推出过动画片，还有星战的其他的作品，只不过星战被迪士尼收购之后，迪士尼要开发它的ip，所以呢，现在是投入了大量的资源去制作，原本已经在电影和电视剧里边相对搁置而是在书籍和动漫领域里边大放异彩的星战系列的作品所以举这两个其实是并不太合适的然后我们自己的一个观察呢。可能是电影行业它确实是一个不符合未来的生意但是目前在这个行业里边的每一个的从业者包括今天在卖上的所有的从业者。

都是对这个行业有热爱的。然后我们知道未来会以什么样的方向去发展。但是我们现在看的并不是那个未来，我们是关注最紧要的。当下我们知道未来电影产业，线下电影产业，它肯定会走向没落，然后所有的电影都会和电视剧或者说和动画一起合并为一个叫做内容的东西而这种东西一定是以流媒体为主流。甚至像你说的以vr为主流的这种形式去发布的啊，这是我们所有人的一个共知，但是这并不是我们今天要讨论的一个方向。king哥，可能我说话比较严肃，但没关系，没关系，我跟你说啊，这个我我就再简单地分享一个观点就ok了。如果说投资的角度有一个东西叫做止损，就是如果我认为其实我觉得你说的太长了，就十年十五年。从我对于科技领域的了解来看，不用十年十五年，大概三到五年内，整个局势就会翻转过来。

那翻转过来的话，如果这么快的时间，我们依然去讨论如何救火或者说如何求生，呃，从投资的角度啊，就是从从专业投资的角度的话，我并不认可啊，我不知道电影行业里面是怎么一个运作的机制啊。也许你们的沉默成本很大，但是如果说从投资人的角度的话，嗯，哪怕亏损啊，无论我投入了时间，我投入了精力，我投入了金钱，我现在就只是及时止损。这是一个没有希望的行业，传统的院线跟传统的制作电影的流程产业链。这是一个没有希望，还是之前那个观点啊，king哥，就是我们现在在指望着这个生活，这是我们目前是真的，真的啊，因为我在很真诚的跟你聊，就是我们目前阿甘就是我插一句嘴啊。我觉得你你你，你跟听哥聊的这个方向可能不太对，因为q哥确实不是电影行业从业者。其实我有个观点，我倒不是说要反驳king哥，我只是说是我的看法啊，就是首先听哥有聊流媒体崛起，我觉得这个阿甘说的非常对，流媒体崛起它是一个必然的一个情况。他不可能历史开倒车说流媒体崛起不了了。

对，但是电影真的就是说没有胜算吗？我始终是一个坚定的影院支持者，但是我不是一个盲目的影院支持者，因为上世纪电视很发达的时候，电影院靠什么吸引观众重新回来呢？精良的这种电影制作啊，更大的这种资金的投入，故事更加曲折，特效的爆发，再加上后面有肚病影院，imax乃至现在有四dx cgri x各式各样的这种观影技术。特效特效厅。他们把观众从家里从电视机前拉到了影院。那我我我，我听到k哥有提到vr设备，那我不管未来是vrar还是xr，它中间你有一个跨不过去的门槛，哪怕是一个普通的，一个非常普通的支持放映三d的聆听。它的音响都不是一个普通人能够消费得起的一个金额。那么，从它的激光放映机到金属高增银幕，再到这个5.1甚至12.1的音响系统，那么这些东西构成了一个基本的这个电影院的放映系统。不是任何一台ar vr xr或者什么r的设备所能够达到的这个影音试听的标准。

那么随着科技进一步的发展，现在的这个电影产业链，不管说是国内还是说好莱坞，它影响的不是一个人1万人，它可能是上千万人的生计。那你像imax，杜比这样的，作为一个可能是全世界最先进的为公众提供电影放映技术的这种设备。他们设备的这种技术公司，他们不会自救吗？随着裸眼三d vr ar的进一步的发展，当这些东西能够走进千家万户的时候，我相信更优秀的这种体验，更好的这种技术的应用，一定会在影院的这种设备端也会发生一个新的技术革命。那在这个时候，我们这个行业，不管说我们是一个新媒体的从业者也好，还是说基层的这种放映的从业者也好。还是说上游的出品方，制片方，甚至说影院的这种设备的，这种硬件方啊，技术方案的提供方，包括厂设备租赁，这个整个生意链的人都会做自救的。人在遭遇溺水的时候会做一个自救，更何况很多人，他靠着这个电影，靠着院线去生活，人的求生欲望是很强的。那在这个时候，你单纯从大数据也好，你从区块链也好，或者说你从资本也好，你你去讲这些东西，我觉得可能是一个比较短的时间内的一个趋势。一个行业真正的兴衰，你要通过几年甚至十几年乃至几十年，随着那个时候的科技的发展啊，这个社会的这个进步，才能够决定一个行业的是生是死。

你在现在这个时候，你直接给院线电影或者说这种公共的放映直接判一个死刑，或者说他要止损，我觉得这个是有点太武断了。包括国家在疫情期间，国家队也下场收购了非常多的个人经营的影院，民营的这种小的影城。我们国家其实在疫情期间在做的是院线的整合，我们要做的是什么呢？以前在零八年的时候，世界遭遇金融危机，中国在做的是家电下乡，我让人买冰箱，买洗衣机，甚至说买电脑。我们现在我们国家最高的领导人强调文化自信，要推自己中国的这个电影电影产业，那我们国家的这些相关的，这种国营的，这种资本院线下去去收购这些影城。他肯定收购的很多都是小的影，小的这种城镇的影城，甚至说一些三四线往下的这种影城，他们做这个事儿做什么呢？我我盲才下一步是要做惠民放映，要真正的把中国的电影，中国的华语电影的作品，华语的电影文化更往下的去做一个普及。而不是只是说我们一些城镇的人再去看华语电影，对，这个其实是我说的一个想法。我觉得阿甘，你一起讨论说我们应该看当下的这些事儿，我觉得我们不如跳出自身的这个限制。

我们去看国家它在做什么，那这个行业在做什么。对，我觉得这个东西大家都会有，有你有我，包括有更多的人他在这个行业去做生存。大家都喜欢院线电影，那我们肯定是会做一些举动，或者说去做一些自救的措施的，对，这个是我的一个看法，明白，我看大灶老师也要发言，大灶老师想说什么？哎哟，终于没有。我觉得没有。其实我就几个小点说吧，我也只能从自己经验说，不像大家老师说的那么红红的。哈呃，两件事儿吧，一个就是从我手底下的几个零零后，就是他们他们的状态，然后来切咱们这个题，因为刚才咱们说的所有的原因，我觉得是可能就是会流失观众的，就是，而不是失去零零后。第二个第二个例子呢，就是之前在上影节的时候采访了一个日本动漫的一个导演，就是他之前是宫壳宫壳机动队的剧版的导演。对，然后那我就先先说先说后边儿这个故事吧，他，他是什么逻辑呢？他他其实有一个观点是震惊我的，就是我那时候就是采访他，是因为他做过弓壳儿机动队但是他在上一节放的那个片子特别差然后是片方邀请我去采访我说哎。

呀，公壳机东队很好啊，我们当时看得很很屌很牛逼然后就去看了啊，然后我我当时见他问问的第一个问题就是嗯。你是做弓壳机动队的一个导演你为什么做了一个这么低幼的就是偏低幼然后偏幼稚的这么一个作品对然后他他回我说因为我看弓跳机动队的那人就像你一样。你已经，你已经老了，我需要给新的十四岁到十五岁的人看新的动漫。对这个其实是非常震惊我的。我说，哦，原来他们真的在，就是创作者也在思考，就是教育观众这个问题，所以就是想补充的一个点，就是教育观众作品教育观众这个东西其实中国是没有的因为我们现在就是赚能掏得起钱的人然后来去看电影的就是我们现在所有的项目围绕的都是这批人嘛。但是我们没有想过教育观众就是从从小就是让他喜欢电影这件事情这点是没有的日本做得很好对然后补充那个零零后先先从一个小点来吧。就比如说呃，端午档就是比较冷的那个党嘛，去看那个什么那个邱邱泽的那个当男人恋爱时对然后在场呢。有很多都是我在燕郊看的还挺偏僻的一个影城，对，但是人还挺多的，然后都是基本都是零零后，因为他们穿着高中校服，然后有情侣，也有呃，穿着就是几个女生穿着校服的那种样子。

然后他们看到那个邱泽和张钧甯接吻的时候，就会窃窃私语，然后偷偷笑，然后什么什么什么之类的就是，其实其实他们还是就是会受到这种东西影响的对就是这个也是呼应董小姐以及回应呼啦啦。其实这个东西也是辩证的看就是也有有钱的零因为零零后现在132岁基本还是靠家里的钱来来维持他们的生活嘛。就是也有有钱的也有没有钱的然后呃，就是我最近的实习生基本都是零零后，都挺有意思的，就是他们追求愉悦感的东西是完全不一样的。就比如说追星，就是有有有的人他喜欢一个明星，他他可以，比如说一个周末，就是我们只需要坐班三天，他可能第三天的时候就打了一个飞机去追他的明星了。然后就是做战姐，就是花费巨大的这种形式就是这种东西能带带给他的愉悦感比就比如说哎。呀，我我因为我们是做电媒体嘛，就是他，他会觉得哎哟，你们做的那些都好没有意义，就是他的愉悦感是在那儿，然后还有一个是做新闻的，就是学新闻的一个一个一个学生，零零后就是他会说嗯，可以看电影，但是就是他还有学业要忙，就是这，这也是一种对。然后还有一类的就是偏文艺的那种，就是他他受的教育以及他身边的人接触的人，他会觉得我只要看独立电影就是现在的院线电影我看不上对这这些都是他们不去院线看电影的原因对都是小故事基本就是这些嗯ok。我想把话题再引回听哥说的那个问题上边因为原本啊，我这个房间我准备好了一个结尾，就是我们心怀希望啊，然后经历最黑的夜，然后迎来曙光。但是因为king哥这个问题，其实他虽虽然我作为一个从业者我可能会有点儿激动听到他在说这些的时候但我觉得也不失为。

就是我们作为结尾的时候，像我们的听众因为我这个房间是在录制的然后我要做成一个播客节目发到我的这个公众平台上面去我也想作为一个结尾去问我们的听众朋友们认不认同啊。刚才k哥说的这个事儿，然后如果大家呢有什么反馈，也可以写在我们的一个留言区里。然后我们这个房间因为已经开了差不多一个半小时了，我们也不需要再讨论更多，我们已经讲述了我们自己对影院是不是失去观众。或者说为什么会在今年上半年有这么惨的一个票房成绩的一个思考跟看法的讨论。然后嗯，我们也说了自己对未来的一个预期，就是可能说在明年，在甚至更遥远的未来啊。中国电影，中国的电影市场，我们现在观影的这么一个人次会有一个怎样的变化。

我相信在房间里边儿的每一个陪伴我们到现在的听众朋友们也是喜爱电影的人，然后欢迎你们啊，关注我们的硬核班这个麦圈，关注我们在麦上的每一位老师的微信也去收听我们的在各大播客平台上边儿更新的硬核电台在我们的评论区里写下你们自己的一个认知跟看法然后我觉得我们今天的房间聊到这儿可以结束了吧。朋友们okokok好，那我就直接闭房了。好吧，ok，再见，再见，再见，再见。相信听到这儿的朋友应该知道为什么我会在开场的时候说我们有一个很有意思的结尾，20分钟听歌的出现呢是非常意外的。因为我开放了上麦环节之后他就主动上麦，参与了我们这个话题讨论，并且给出了一些他的看法跟意见。其实我在听到他说的这些内容的时候，我是觉得哎呀，跟我们聊的根本就不是一个事儿，就是你聊的我们肯定都知道啊，但是呢，这是一个长趋势，可能要十年是十五年，反而行业认知是这些年之后才会发生。那我们现在考虑的是未来三年五年我们该怎么生活，因为我们现在是靠着这个东西吃饭的，然后我们是希望这个行业能在未来一到两年的时间里边儿有没有走出低谷的能力被我们讨论出来。或者说方法应该是什么。但是king哥呢直接告诉我们，大家赶紧转行吧，赶紧止损吧。

所以当时这场直播呢，我是属于提前关闭了房间，因为房间麦上的几个嘉宾，尤其是在影院工作的董姐啊和这个嗯。其他的几个朋友吧，都给我发了私信，说忍不住了要开麦，要怼他一怼。我是觉得这样不太好啊，毕竟呢，在一个直播的房间里边儿去做这种事情，毕竟这是一个直播的平台嘛，它不是私下的讨论局，所以相当于我提前关闭了这个房间。并没有邀请太多的听众上麦发言。如果大家对这一块儿有什么讨论的话，欢迎写在我们这期的评论区里。然后我也会嗯，做一个补充性的直播吧，回头再把它剪辑成一期节目给发过了。再有就是想问问大家，这种直播的形式你们觉得ok吗？如果要是ok的话，我可以以后多尝试做一些行业观察或者说朋友讨论行业话题这种类型的直播啊。然后把音频呢截取下来给大家录制成节目，或者说我单开一个专辑，因为我确实觉得直播软件的音质啊没有我自己调音台用的舒服。