尹桂芳音域不宽,却能扬长避短，独树一帜，创立了多在中音区徘徊的优美唱腔, 厚实圆润、清醇隽永、深沉洒脱。《盘妻索妻》即充分体现了其字重腔轻、音柔声清、味浓韵醇的唱腔特色。现以剧中肉子戏《洞房》、《赏月》、《露真》唱段为例作一简析。

《洞房》唱段多用慢清板曲调，充分体现了尹派柔润、清醇的唱腔特色。尹派常见的叫板、起腔、小腔、甩腔在此均有完美表现：例如第一句“洞房悄悄静幽幽”即采用了[尺调]慢清板的甩腔，“静幽幽”三个字的行腔落调，起伏多变，余音袅袅，一下子将听众带到了满堂生春的洞房情境中。“这姻缘百折千磨方成呀就”、“一病相思命几呀休”为了渲染气氛，都行了一个小腔“呀”字，前者委婉舒缓，唱出了人物几经折磨、终得佳偶的感慨万千，后者轻声低回，描绘出人物羞涩、温良的儿女情态。尹派叫板、起腔最为脍炙人口，段中的三声“娘子”，尹桂芳演绎得神形毕肖，妙不可言：第一声“娘子”叫得轻声细语，报赧俯首——毕竟身处严男女之大防的封建时代，尽管饱经相思欲诉衷肠，第一次要以夫妻相称，还是免不了几许羞涩。初唤佳人无回应，第二声“娘子”便稍响了一些，潜台词是：咦！我在叫你呀。再唤佳人仍无语——哦，一定是她怕难为情！于是尹桂芳就含情脉脉唱出了尹派王牌起腔：娘子呀，缠绵跌宕、委婉低回， 唱出了天遂人愿、鸯梦得谐的羞涩、喜悦，展示了人物温存多情、儒雅真醇的品性。