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分裂
Split
导演: M·奈特·沙马兰
编剧: M·奈特·沙马兰
主演:詹姆斯·麦卡沃伊/安雅·泰勒-乔伊/贝蒂·巴克利/海莉·露·理查森/杰西卡·苏拉
类型:悬疑/惊悚/犯罪
官方网站: www.splitmovie.com
制片国家/地区:美国
语言:英语
上映日期: 2016-12-26(奇幻电影节) / 2017-01-20(美国)
片长: 117分钟
《分裂》被手册称赞为“沙马兰昔日水平回归的佳作”。电影的第一幕便证明了他的不凡：在嘈杂而影响模糊的人群的一头，年轻女孩孤坐在角落，望向别处。仅是这一幕，观众就仿佛从她眼里看向她的心灵深处，走进了与她身后庆祝生日的年轻人们不同的另外一个世界。之后男主佯装成一个女孩的父亲，并劫持三个女孩的过程也是由几个镜头一气呵成，这同时也将几个人在接下来故事当中所占位置也交代清楚：车后座两个女孩已昏迷，男女主角作为猎手和猎物之间微妙的默契关系也在一连串的正反打镜头中揭示。
女主内心对世界的抗拒和与男女主之间的这种默契使电影在开头就已经为结局埋下了伏笔。影片末尾，男主变身野兽吞食了另外两个少女，来到手持猎枪的最后一个“猎物”面前，此时影片中两股不可调谐的能量相撞，而在他发现面对的却是另外一个像他一样儿时受尽虐待的孩子时，明暗两条叙事线所积累的感情达到顶峰，冲突得以化解。
《分裂》作为影片名体现在了叙事和场面调度的各个层次，男主的23个多重人格为一方面，我们从影片讲述女主童年经历的暗线叙事中更发现了女主“分裂”的潜在可能。手册将影片的成功归功于沙马兰对于“隐藏的真相”的痴迷，这种“隐藏的真相”往往需要观众历经久久的探索，而在最后时刻揭露“真相”，如《第六感》著名的反转结局。
然而不同于其他，《分裂》早早就预示了“怪物”的现身，因此才有了男主在等待第24重人格分裂过程中种种行为的动机。片中娴熟的剪辑勾勒了“怪物”在深夜城市中的诞生和游荡，这一对“真相”揭示的艺术简明而悦目。然而导演的天赋并不限与此，全片对于“变形”的信念积累在这一刻得以达到巅峰，更加巧妙的是，这一信念也从未离开过电影的另外一位主角，Casey。因此女主在结尾的转变被手册称为其向“怪物”的分裂，作为影片的第二“真相”，也早在开头画面中就有所预示。现在我们知道手册为何将这篇评论文章命名为《黑暗中的决斗》，亦可理解为两个“怪物”间的对立。
与大多数媒体不同，手册向来不吝惜对沙马兰的欣赏。作为沙马兰的拥护者，手册先后三次将其导演的电影列入年度十佳，另外两部分别是《神秘村》（The Village, 2004 )和《水中女妖》（Lady in the Water, 2006)。不仅仅其独到而娴熟的剪辑技巧多次被提及，手册（第593期）更是总结出了沙马兰“纯粹电影“的两大特色：内敛的喜剧性和极致的慢速感——每一帧都是悬疑的延伸，都是谜底揭示的延迟，每个镜头都是组成影片终极目的的一块拼图。
这种对悬疑感的精准拿捏离不开沙马兰在片中对希区柯克式技巧的运用，例如《分裂》片中“怪物”诞生一段，火车中“变形”的镜头和密室中挣扎逃脱的画面重复交替出现让观众绷紧神经。片中对幽闭的黑暗空间和夜行动物的偏爱，以及超能力的出现都指向了此片的性质并非仅是惊悚片，也带有神秘主义和科幻片的色彩。“沙马兰此次回归既没有野心挤进大片大军，也没有选择站队B级片，而是编织出一套集合各种元素于一体的寓言“，手册如是说。
“他的电影不仅仅是有关于场面调度的银幕游戏，其杰出更体现于对故事和人物的解读，对现世的思考，体现于电影自身的寓言性（第635期）“。一切天真和肤浅都该沦为阶下囚，被性侵和虐待的孩子绝望无援，弱者对更弱者的嗜血掠夺……人性的黑暗面被撕扯开，联合咄咄逼人的剪辑调度技巧让观众接近窒息，面对残忍的现实的揭露无处可逃。"希望"二字在此片中几乎缺席，变态者似乎无处不在，更甚的是，即使在影片末尾，女主离开她被囚禁的动物园，等待她的却是来自家庭的另一段“囚禁”，恐惧的触须伸进日常生活，与身体和意识融为一体，直至那个令人绝望的happy ending。这么说来，《分裂》重新定义了悲剧——恐惧被“正常化“，它渗入日常生活，渗入家庭和社会，是世界建立的基石。
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月上岚
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