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一日情人
L'amant d'un jour
导演: 菲利普·加瑞尔
编剧: 菲利普·加瑞尔 / 让-克洛德·卡里埃 / 卡罗利娜·德吕亚-加雷尔 / 阿莱特·朗曼
主演: 埃里克·卡拉瓦卡 / 艾斯特·加莱尔 / 露易丝·谢维洛特 / 保罗·图坎格 / 费利克斯·基赛勒
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 2017-05-19(戛纳电影节)
/ 2017-05-31(法国)
片长: 76分钟
自2001年《狂野天真》（Sauvage innocence）以来，随着菲利普·加瑞尔（Philippe Garrel）影片接连入选《电影手册》“年度十佳”，这位新浪潮后期法国导演旺盛的创作力和影像特色逐渐得到了国内影迷的认可。2017年入围戛纳导演双周的新片《一日情人》（L‘Amant d’un jour）与他先前两部作品《嫉妒》（La jalousie, 2013）和《女人的阴影》（L'Ombre des femmes, 2015）相呼应，这三部时长仅70余分钟的黑白影像共同构成了一组独特的三部曲。
《一日情人》开始于一所大学的卫生间。一位教授和一位年轻女学生在这个逼仄的空间内做爱——这是我们从未在加瑞尔的电影中见到的场景。“我们也从来没有在电影中‘听到’过这样的高潮，气喘吁吁的呼吸声霸占了所有的视听语言，”《电影手册》形容道，“女演员Louise Chevillotte的表演几乎撕裂了整块银幕。“ 紧接着，场景切换到了另一个由Esther Garrel饰演的年轻同龄女孩身上，她坐在夜幕下的大街上号啕大哭。她高昂的哭声同样撕心裂肺。
于是，观众自然而然地将这两种听觉刺激拼接到了一起：一个高潮，一个哭喊；一种来自欢愉，一种来自痛苦。与此同时，两个对应的女性形象也在观众脑海中就此建立。她们有着一样的喘息，但又站在彼此的对立面，一人懂得如何获得自己想要的，而另一人却完全迷失。
《一日情人》便是建在这样一种深刻的不协调的关系之上。事实上，它远不止是在“呈现”一组对立关系，而是将观众立即投入到一幅前所未有的图景之中：无论是在高潮还是在痛苦中，这两个女人都是赤裸的。至此，加瑞尔已将两种状态、两种情感、两种思想组织到了一起。《电影手册》影评人Stéphane Delorme称，仅通过这两个场景，《一日情人》便已经超越了近年来的我们所见的所有电影，他写道，“我们如何能通过短短几个镜头便辨别出一位电影大师？通过他在镜头中注入抽象逻辑的能力，这种逻辑与叙事逻辑无关。”
《一日情人》讲述了住在同一屋檐下的两个同龄的年轻女孩间的故事。其中一个名叫Jeanne的女孩是哲学教授Gilles的女儿，而另一女孩Ariane则是比Gilles小三十多岁的情人——虽然这个词听上去一点儿也不加瑞尔，他倾向于叫她 ”新爱人”。Ariane全然不同于加瑞尔之前所有作品中人的女人形象：她享受性爱，喜欢性爱，并敢于表达自己的诉求。在加瑞尔用120mm微距镜头呈现的大特写下，她裸露着，她注视着镜中的自己，她起身、穿衣、行走，犹如被一个谜团笼罩着的女人——一个致命的女人，她广阔，坦诚，有力。在她的面前，他似乎无处藏匿。
而另一个女孩Jeanne也同样难以捉摸。在一段两性关系中沦为受害者的她，又在父亲这里遭遇了“情敌”Ariane，在生活中不断受挫的她开始习惯性撒谎，比如假装接到了悲伤欲绝的前男友的电话。在接受《电影手册》的访谈时，加瑞尔提到了自己对弗洛伊德精神分析的着迷，他也将这三部曲视为自己对人类行为的佛洛依德式的研究，他说：“在《嫉妒》我讨论的是女性的神经官能；在《女人的阴影》我讨论的是女性的性欲。在《一日情人》我想讨论的是厄勒克特拉恋父情结的复杂性，与俄狄浦斯恋母情结相对的女性版本，尽管这不是完全一致的事情。“
影片的结尾对于Jeanne来说似乎可以称作happy ending，而之于Ariane却显得有些苦涩。在质疑了忠诚、直面了背叛之后，影片结尾处，Ariane又何尝不是成为了Jeanne？
加瑞尔用一场残忍的位置互换的游戏再次实践了一条感情定理，证实了Ariane愿望之不切实际：她无法既拥有“一日情人”，也拥有“平凡情人”（les amant réguliers，2005年拍摄的同名电影），在现实的感情中二者并无法共存。总有一个时刻，两者要各就其位。
在评论本片时，《电影手册》影评人Stéphane Delorme一针见血地指出了加瑞尔影片最大的变化：对性爱、对裸露的展现，甚至猜测“是让-克劳德·卡里埃尔（Jean-Claude Carriere，法国小说家、剧作家，布努埃尔晚期作品中长期合作的编剧）以编剧身份的加入令他的作品产生了这样的改变”。在接受访谈时，加瑞尔将裸露成为“一条导演必选的道路”，同时将他对异性的观察与对裸露的表现分别归功于弗洛伊德和他几十年的绘画经验。
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