四十年代末，天赋异禀，喜爱梅派艺术的杨荣环已达到了学梅、全面克隆梅的艺术高度。当初，梅兰芳传授杨荣环《宇宙锋》时，梅兰芳先生提到：他演的全本《宇宙锋》剧本结构较为松散，故从前只演“修本”、“金殿”两折戏，有意将全剧重新改编，然生前未能如愿。梅兰芳逝世后，杨荣环又从观众意见中了解到：年青观众看不懂京剧，希望看有头有尾，故事流畅，表演精彩的戏。于是，1976年杨荣环遵师意愿，对全剧作了新的处理。
1.在原剧的基础上参考了一些史料，请学生何永泉协助落笔，围绕赵艳蓉这个人物的命运发展，重新组织了十一场戏，即梳理和增加了九场戏，其中，为赵艳蓉增添了一折“深闺幽怨”。在剧情上有头有尾，有始有终，不仅构成了一个完整的故事，还塑造了一个反抗君命、父命，不畏强暴的妇女形象，突出了匡赵两家忠与奸斗争的主题。
2.因为梳理新编了9折戏，加上原来的两折，杨荣环、杨健父子便投入了大量的精力，梳理和创作了全部人物大量的唱腔和伴奏音乐。如“深闺幽怨”一场，除开始的【导板】“坐深闺”引唱外，其余借用梅兰芳《太真外传》中“华清池赐浴”一段【反四平调】，来丰富赵艳蓉这个艺术形象。
3.根据剧情的需要，配合赵艳蓉这个人物内心波澜起伏的变化，创造了一系列“环式”水袖动作和身段动作，时而含蓄，时而夸张，加上独特的京胡过门和音乐旋律的衬托，更加细致入微地刻画了赵艳蓉和剧中人物的艺术形象。杨荣环为这出戏所做的修改和采取的“移花接木”的手法，不仅救活了一出优秀传统戏，也是对梅派艺术的一种优秀继承、补充和发展。1979年，《宇宙锋》荣获天津推陈出新剧目汇演一等奖。
