《为钢琴而作》（pour le Piano）在德彪西的创作进程中，一直被认为是一部关键的作品。
1. 《前奏曲》开始的主题是优美的，作为一种伴奏形式在体现德彪西式的托卡塔风格方面，这首《前奏曲》是作得十分充分的。《前奏曲》以十分类似竖琴的华彩手法，运用调试上的和各种全音音阶在交替进行中作为结束。
2. 庄重的《萨拉班德舞曲》在设计上也颇具规模，乐句结构同样是有规律的。德彪西的这首富有变化的舞曲，确实是具有古代风貌的作品。
3. 辉煌的《托卡塔》至今还是德彪西的最有钢琴艺术价值的珍品。这首《托卡塔》象它的同类作品一样，形式与结构是清晰的，和声更富有情趣。
德彪西《意象集》第一集
其中最杰出的一首《水中倒影》证实了水波与光影晃动的效果。乐曲一开始在低音五度持续音程上出现二级和弦和减三和弦的反复进行，犹如水面上显现的浮云的倒影。中声部的旋律片段又如款款落下的树叶。
水中倒影
在《水中倒影》中，我们可以感到：太阳照在水面上闪闪发光的美丽景色，都是采用琶音刮奏与分解和弦的各种创新方法而进行刻画的，其音乐意境令人神往而流连忘返。在德彪西所有音乐作品的尾声中，这时最富有梦幻与令人神往的一首。
乐曲一开始的三个音符在平静的“卜嗵”声落下时，水波便在分散与重聚中闪闪发光。一会儿，音乐上的表达便是一段反向进行的和弦的对位，仿佛可以看到这些反作用的水波与客体实际的反射是协调一致而又富于音乐弦律的。当一根小棍或者一块石头扔进水中的时候，水面则被破坏了，在涟漪再度平静之前，水面的余波仍然在轻轻地荡漾着，德彪西在创作描绘各种水的漩涡时就是以这种象征性的音乐表达方式来表现的。
向拉莫致敬
乐曲选择了管风琴的织体写法。全曲均由和弦块组成，利用不同和弦的织体厚度进行对比。而交替出现的中古调式，弗里几亚调式与爱奥里亚调式，加之缓慢而庄严的萨拉班德舞曲节奏，把人们带回古老悠久的法国音乐传统中此舞曲节奏比德彪西以往的舞曲相比，节奏上显得更为柔和而又不拘谨，仿佛把人带到了梦幻般的十八世纪的世界之中。
运 动
描绘黄蜂以敏捷的动作不停地围绕着蜜罐，关在笼中的黄蜂扇动着一双翅膀。由于它们的频繁运动，这种运动被创作为连锁在长时间的持续音中，使和声一直处于一种静止的状态中。
德彪西《意象集》第二集
透过树叶间的钟声
是德彪西所有优秀音乐作品之中最娓娓动听的一首。洛克斯皮塞尔猜测它是“一种对清晰与压抑声音亮度对比的创新，意图把秋日昏昏欲睡的雾层，通过遥远钟声的幻觉从沙沙作响的树叶屏幕那边传送过来。”
月落荒寺
主题是东方式的，给人以静寂、朦胧不清的荒寺在月落之后的环境的真实写照。
金 鱼
这个标题有着多种意思，如：鱼缸中的金鱼、中国式漆具上的金鱼等。它的创作源泉来自于一幅东方的刺绣。这首音乐作品大部分是自然音阶或是相近似大自然音阶，同时，在有现律的移动中掺杂着和谐的水声，这时的音乐表现出的是鱼群在十分有限的空间内游来游去的特殊而让人感到非常细腻的情景。
《六首古代墓志铭》Six Epigraphes Antiques ，又译“六首古代碑文曲”，是一套为钢琴四手联弹的曲集，作于1914年，于1915年发表。素材取自皮埃尔·路易斯（Pierre Louys）的《比利蒂斯之歌》Chanson de Bilitis 中六首古代题材的散文诗，音乐可以勾起人们对古代世界的幻想。
1. 为祈求牧神、夏天的风神而作 Pour Invoquer Pan, Dieu Du Vent D'ete ，乐思来自路易斯的第二首诗，诗中描写了两个牧羊女在看守羊群时，一个跑去采花、游泳，另一个在挥动着羊鞭，一只苍鹰从头顶上掠过，牧羊女警惕地注视着，守护着雪白的羊群，苍鹰飞去，她们又开始嬉戏起来。诗篇中有一句为：“让我们唱支歌，唤醒牧神和夏天的风神。”作品以简单的五声音阶式旋律开始，如同一段牧笛吹奏的旋律，接着是这一旋律按传统手法的展开，描写了原诗中两个牧羊女看守羊群的情景：“她们飘动的声音和芳香从黄昏的天空中远远地游移而来”。她们活泼的身影在乐曲的后一部分出现，音乐形象清晰，并富于感染力。
2. 为一位无名氏的墓碑而作 Pour Un Tombeau Sans Nom ，路易斯的诗中描写了一个女孩领着诗作者来到她母亲的恋人墓前，墓碑上刻着忧伤而又秀丽的墓志铭，“不是死神将我带走，而是泉边的女神。我披散着金黄色的头发，在闪着光亮的大地下安息。让她为而我哭泣，我从未吐露自己的姓名。”诗作者默默地站了许久，在墓前沉思着人生的意义。
3. 为令人神往的夜晚而作 Pour La Nuit Soit Propice ，这是一首美妙的夜之歌，乐曲以嘹亮、动听的旋律开始，和声变化丰富，音乐温情含蓄，此曲与路易斯的《晚祷歌》有关，与诗中对恋情的描写相一致。
4. Pour La Danseuse Aux Crotales ，路易斯的第114首诗是他最富有魅力的诗篇之一。这是一支柔和而起伏的舞曲，也表现出诗人由衷的赞美之情。德彪西的乐曲一般来说很少出现不变换节拍的现象，多种节奏的组合是他最为常用的创作手法之一。
5. 为埃及人而作 Pour l'Egyptienne ，旋律具有阿拉伯音乐的调式特征和变化音运用方法，中段对舞蹈场面的描写也从织体节奏上渲染了东方舞蹈那楚楚动人的舞姿，虚幻中闪烁着来自东方的色彩。
6. 为感谢晨雨而作 Pour Remercier La Pluie Au Matin ，灵感来源于路易斯第14首诗的第二部分《晨雨》。这是一首描绘雨声的音乐，展现了雨滴悄然洒落的景象。
