音乐日记:我的父亲和《杜鹃圆舞曲》

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          我的童年是在50年代度过的。那时候,新中国建立之初,百废待兴,父亲又是党的干部,所以总是没日没夜地忙,在家里,我很少可以见到父亲。后来我看了些材料才知道:父亲曾经在解放初期曾背着药箱独自走遍北京宣武区各条大街小巷,将所有传染病发生的情况、全区的卫生情况和性病防治和安置问题(大家都知道北京的“八大胡同”,那是性病的重灾区)都调查得一清二楚。他写的报告是新中国宣武区第一份,也是第一手调查材料。

         在我的印象里,父亲很少跟我们一起娱乐,甚至见面的时候都特别少。然而,别看父亲那么忙、那么累,朝气蓬勃的他总是能搞点出新花样来逗我们这些小孩子。

         周日,日上三杆了,我还在熟睡,父亲于是就叫我们起床了。父亲叫我起床的方法特别奇特:他不知道从哪个歌子里面得到了“灵感”,自己编了首“起床歌”,一到这个时候就放开他的浑厚男中音唱起来:“起床了,起床了,起来就做早操... ...”。我一听着歌,就知道父亲回家了,揉着眼睛赶紧爬起来扑向他的怀抱 —— 因为我从来没有在晚上睡觉前见过父亲。     

         成人以后,我并没有学过音乐,更没有上过音乐院校,然而我非常喜欢音乐,尤其是西方古典音乐。记得在山西的山里工作的时候,我为了一张当时非常廉价的塑料唱片,会发疯一样坐200多公里的火车专门去省城去买 —— 这很奇怪啊!我一直怀疑是父亲和其他长辈在我幼时熏陶的结果。

         小时候,父亲并没有教我唱歌。记得他有两件宝贝,一件是一支做工非常精美的长箫,一件是一把很普通的口琴。长箫父亲演奏很少,只是在痛苦的时候一个人暗暗地吹。口琴是父亲和我们一起欢乐的乐器,而他经常给我们演奏的就是《杜鹃圆舞曲》。

          当父亲在星期日有空的时候,他会拿起心爱的口琴擦了又擦,这时候我们这些小孩子会马上围过来,要求他吹奏几首,于是,一首充满颤音和华丽音符的《杜鹃圆舞曲》便在我们小小的平房里面回响起来。父亲熟练地掌握了共鸣手法,一只手持琴,另外一只手随着音乐在口琴上面不断摇动,舌头打着拍子,一曲下来,乐曲让我们激动得恨不得舞蹈起来,也让我每当回忆起这段经历都激动不已。

          一段贫穷的童年,一段激情的圆舞曲,是那么美好,又是那么的令人神往!

          等我长大一点的时候,我要求父亲给我买口琴,然而父亲却一直没有顾上,想不到这竟然成了他最终的遗憾。

          后来,我也有了口琴,有中音的、有低音的,还有重音的,然而,无论我怎么吹,都无法复制童年时父亲的演奏 —— 那是最美妙的声音和记忆。

          使我始料未及的是:这个曲子在我成人以后竟然忘记多年!经过57年、66年的人都知道,当人们面临世界上最大才丑陋人性时,会忘记多少美好的事物!然而几十年后,一次非常偶然的机会我却突然想起 ——  我发现我一个音符都不曾丢失,父亲已经远逝,而他给我留下了音乐,一直悄悄伴随着我,随我终身。

          《杜鹃圆舞曲》,在我内心,记录的不仅仅是童年的欢乐,还有父亲遥远的、然而是永恒的光辉。

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   《杜鹃圆舞曲》是根据挪威作曲家约纳森创作的一首同名钢琴曲移植的手风琴曲。约纳森(1886~1956)挪威作曲家。

  约纳森(1886~1956)挪威作曲家。曾在德国学习音乐,他写过一些音乐作品,但以这首《杜鹃圆舞曲》流传最广,也使得约纳森名传于世。这首钢琴曲也常以管弦乐或其他器乐形式演奏。据说在1918~1930年间约纳森曾在斯德哥尔摩“金杜鹃电影院”专为无声影片的放映作钢琴配音,本曲即为当时影片即兴配音而作。

  《杜鹃圆舞曲》在曲调和节奏上,具有挪威民间舞曲的风格。全曲采用三拍子圆舞曲体裁,C大调,中板。由三个小圆舞曲组成。

  在简短的弱拍开始的、节奏自由的4小节引子过后,出现下行三度模仿杜鹃鸣叫的音调,第一段以杜鹃鸣叫的下行三度所构成的动机为核心,运用重复、模进、变奏等手法发展而成。它以轻快、活泼的节奏和清新、流畅的旋律,描绘了一幅生机盎然的景象,婉转的鸟鸣和轻松的三拍子节奏,形成了温和、迷人的气氛。

  第二段以“la”的长颤音开始。主旋律应用了许多颤音,间杂着杜鹃的鸣叫声,好似杜鹃鸟灵活地在林中飞来飞去,一会儿在这个枝头跳跃,一会儿又在那个枝头高唱,杜鹃鸟的鸣叫声为林中增添了浓浓春意。

  第三段,旋律流畅而连贯,极富歌唱性,由于曲中出现了一系列变化半音,使得旋律更加新颖。

  这一段音乐与前两段轻快、活泼的旋律形成鲜明的对比,加之手风琴特有的音色,使得音乐有一种迷人的色彩。在竖笛模仿杜鹃鸟鸣叫以后,第三段抒情的旋律又反复了一次,最后第一段音乐再现,并结束在杜鹃鸟的鸣叫声上,与乐曲的开始形成呼应。《杜鹃圆舞曲》由于曲调优美,音乐形象生动鲜明,深受人们的喜爱。

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