张银侠琴书老唱片专辑

张银侠琴书老唱片专辑

　张银霞老师简介，

张银霞老师’中国曲艺家协会会员，江苏省曲艺家协会会员，宿迁市曲艺家协会副主席，苏北琴书省级代表性传承人。她曾获江苏省第一届北方曲艺大赛最佳演员奖，其主要作品有《白绫记》《杨大娘投案》《红灯记》等。60余年的表演生涯，让她沉淀了很多苏北琴书的艺术精华。从草根技艺到曲艺文化正统，张银霞经历的是苏北琴书半个多世纪的巨大变迁。

　　“苏北琴书民间一般叫‘打扬琴’，也叫‘宿迁琴书’，源自明末清初的民间小调，清道光、咸丰年间形成于苏北宿迁地区。”张银霞表示，因发源于宿迁，所以苏北琴书以宿迁方言为基调，配合扬琴、坠胡、木板的演奏，述说一个个流传千古的故事。因为伴奏抑扬顿挫、节奏明快，加上唱腔优美，常会感染很多观众。

　　提起苏北琴书这门曲艺，张银霞眉眼间都透露出喜爱。1948年，张银霞出生在原宿迁支口岔口村，父亲张明艾是一位琴书名家，也是她的启蒙老师。上个世纪50年代，由于父亲身体不好，张银霞的家庭变得愈加困难。张银霞为减轻家庭负担，主动提出要和父亲学艺，父亲给了她两天的时间熟悉扬琴和木板，谁知这8岁大的张银霞在短短的两天内就可以熟练地把玩起木板来。张银霞说：“刚学苏北琴书时是在冬天，为了能够提升技艺，父亲让我在雪地里练习打板，我的手冻破了，父亲疼在心里。”

　　张明艾很快就教会了女儿苏北琴书短篇《断桥相会》，张银霞嗓音条件非常好，加上学习刻苦，聪慧的她只用了一夜就背会了这个短篇。张银霞表示，学了三天，这个板能对一块去了，琴能敲一块去了。第四天支口逢集，她父亲说可以带她去唱一场。

　　张银霞回忆，她永远记得父亲第一次带她上台的那一幕，因身高不足，够不到扬琴，父亲将她抱到了板凳上演出。张银霞的第一场演出赚到了1块8毛钱，那时的鸡蛋只有2分钱一个。从艺生涯初期，张银霞从不感到苦和累，学习劲头也很足，且很快就红了，八九岁时，她已经小有名气了。

　　由于要用更多的钱为父亲治病，其后，张银霞带着母亲和弟弟哪里有集镇逢集，他们就出现在哪里。张银霞第一站来到了宿迁皂河。在皂河唱了一场书，赚了七块多钱。等到唱结束了，张银霞托人带了五块钱回家给父亲治病，她和母亲、弟弟就带两块多钱离开了皂河，往西边王圩子去了。张银霞说：“那时苏北琴书很吃香，我们演出东到海边，南到扬州，北至山东，西到淮南，苏北、皖北的人都喜欢听苏北琴书。”

　　随后，在睢宁高作，张银霞经媒人介绍遇到了同样从事民间曲艺的丈夫刘汉飞，两位当红艺人的结合，在其后40多年的时间里，相互学习、相互帮助、共同创作，让苏北琴书和苏北大鼓得以传承和发扬光大。1977年，张银霞夫妇回到了刘汉飞沭阳老家潜心创作，为沭阳培养曲艺人才。

　　上世纪80年代到90年代初，曲艺唱片走进了很多家庭。当时宿迁一位叫连登祥的企业家，找到了张银霞和刘汉飞，以每小时700元的价格请张银霞录制苏北琴书的唱片。此后，张银霞迎来她事业上的巅峰，她先后获得了中国曲艺牡丹奖文学奖、江苏曲艺芦花奖、省五星工程奖，也被评为宿迁苏北琴书的传承人。

　　张银霞介绍，苏北琴书是用宿迁方言演唱，又说又唱，有单口、对口、群口三种形式，单口俗称“单脚梆”，即一人表演、自拉坠胡，脚踏木梆击节伴奏。对口为二人搭档演唱，一人拉坠胡，一人击琴打板，对口说唱。群口即一人敲琴打板，两人或多人拉坠胡，有时用上京二胡，对口演唱。有十字句、七字句、五字句、三字句，十字句中“三四三”称正十字，“三三四”称反十字。苏北琴书中一个抬眼都是“戏”，演员要想演得出彩，就要伴以“花腔”，兼顾手眼身法。在演唱进入角色时，演员常用辅助动作增强感染力，有时根据情节，中间采取顿句不拖腔，成六句或八句转头，二板和垛子一般是上下句，一段唱词一气贯下，到结尾时拖腔。除此之外，花板和打花舌是苏北琴书演唱的鲜明特点。

　　自张银霞被认定为江苏省第一批非物质文化遗产传承人那一刻开始，张银霞身上的担子更重了。过去的老艺人留下的老腔老调，张银霞在唱腔中加入了淮洪戏、淮海戏、泗洲戏、河南豫剧、昆曲、京剧。张银霞说：“我有义务把苏北琴书传承下去，我有义务让广大的听众和朋友们来认识苏北琴书。只求我能把苏北琴书送得远一点，得到观众的认可，这就是我最大的心愿了！”　

苏北琴书主要作品有《贤女告夫》《打蛮船》《白绫记》《旋风案》《五梅七枪反唐传》《八虎平西》《九死还阳传》《金镯玉环记》《张廷秀赶考》《李双喜借年》等。