潮韵-中国潮剧传统曲牌荟萃

该唱片是首次以《潮剧曲牌》编辑出版的音乐，是潮剧唱腔音乐中比较古老的部分。为满足市场对制作唱片的高标准要求，制作过程中引用当前活跃于潮剧舞台上的艺人为骨干，集合了具有多年录制经验的人员组成制作群。为作品质量把关，确保该唱片的演录水平。能够集欣赏和娱乐于一体（可作伴奏音乐使用），具有较佳的实用价值。


潮剧的音乐、唱腔简介：


潮剧音乐伴奏分锣鼓科介曲调类、唢呐牌子类和弦丝乐曲类。


潮剧音乐特点是伴奏手法，传统素以“相和”（平衡）为伴奏原则。一般要求音乐随腔伴奏，唱腔要求与音乐“相食”（融洽）。伴奏没有统一谱，乐器可根据唱腔的基本旋律，发挥本乐器的特长，故有高唱低伴、低音翻高的现象。又因潮剧用调互不相犯，宫、商、轻、重，各安其位，泾渭分明，伴奏在与唱腔旋律基本一致的前提下，可在五度四度相生中取音，因而潮剧唱腔音乐具有自然复调因素，协和动听。


潮剧的唱腔，包括曲牌、对偶曲和小调。


曲牌艺人也称为牌子曲，主要来自南戏，是潮剧唱腔音乐中比较古老的部分，常见的曲牌如《石榴花》、《红衲袄》、《四朝无》、《锁南枝》、《黄龙滚》、《皂罗袍》、《山坡羊》、《斗鹌鹑》等，都是比较古老的传统曲牌。


曲牌唱腔根据结构及节奏变化的不同分为头板曲牌，二板曲牌和三板曲牌三种。


头板曲牌一板七眼（8/4），一曲由头板引、头板锣经、头板曲段组成。头板曲段是头板曲牌的主要唱段，是全曲的中心所在。唱词一般是长短句。头板曲牌的特点是一字多腔，一腔多韵，字少腔多，是潮剧唱腔中节奏缓慢，最具抒情色彩的唱腔。《扫窗会》高文举唱的：“举目云山飘渺，家乡隔在万里遥。自从张千一去，未见他身回来，空使我望断云山音讯杳”。就是头板曲牌《四朝无》。


二板曲牌有一板三眼和一板一眼两种，一板三眼，属二板慢（4/4），接近头板曲牌，也有字少腔多的特点；一板一眼，属二板中，二板快（2/4），没有长拉腔，宣叙性比较强。二板曲牌一般由起段——中段（发展段）——收段构成。起段和收段一般属曲牌，中段则发展成为对偶曲牌。二板曲牌具有曲牌规格的程式性，又有可容纳新腔的灵活性，是潮剧唱腔中使用最广的一种唱腔。旧本《陈三五娘》中“对镜梳妆”一段唱：“梳妆早起，款款金莲出厅边；喜鹊声催闷人心焦，奴只恨，这个冤家林大鼻”。就是二板曲牌《红纳袄》。


三板曲牌包括有板无眼、散板、有板无眼与散板结合三种。有板无眼（1/4），具有相对固定的基本句法，一字一腔，字多腔少，宣叙性比较强，多连接于二板曲牌之后，散板曲牌一般属曲牌前序，引类的唱腔，节奏比较自由，句与句之间多用锣鼓分节。《扫窗会》中，高文举与王金真两人最后唱的“夫妻相别泪满胸，速到开封诉衷情，打破玉笼飞彩凤，顿开金锁走蛟龙“一段，就是三板《尾声》的曲牌。 




专辑曲目: 


1. 西厢－选自潮剧［双玉凤求婚］
2. 琵琶词－选自潮剧［琵琶上路］
3. 锁南枝－选自潮剧［四才子］
4. 四朝元－选自潮剧［扫窗会］
5. 哭相思－选自潮剧［凤仪亭］
6. 罗汉云－选自潮剧［双玉鱼］
7. 山坡羊－选自潮剧［琵琶记］
8. 追舟－选自潮剧［柴房会］
9. 石榴花－选自潮剧［拒父离