杨子江的评话最大的成功之久就在于与广大听众产生共呜,贴近社会,贴近实际,贴近听众。评话艺术的生命存在,取决于它的艺术水平以及它与同时代的听众有无艺术上“互动效应”,有人称之谓互动,主要是演员与听众进行对话,演员与听众间产生“互动效应”即具有相同或相近的审美意识(心有灵犀一点通)它才能被广大听众特别是中青年听众所接受。他以其精湛高超的评话艺术,运用各地方言,通过形象逼真的人物对话,把各类人物的形象栩栩如生的展现在听众面前。在评述故事情节的同时,深刻地描绘各类人物的心理,引导听众祟尚高雅的情操,每当一个即兴发挥引起哄堂大笑之余,即达到富教于乐的社会效应,这就是需要渊博的知识,敏锐的思维与出众的口才。他充分利用自身丰富的社会生活经历,有机运用评话中的述评,雄论古今,针砭时事,歌颂真善美,鞭鞑假丑恶,与广大听众灵犀相通,从不同侧面反映广大听众的心声。尤其突出的是他自幼生长在上海,对三十年代的上海祔名流以及风土人情,了如指掌,因此对旧上海各类人物的刻划淋漓尽致,入木三分,有人称他是“旧上海百科全书”。2002年在光裕夜书场演出时,姑苏报记者亲临现场,著文“杨老先生的评话,广闻博见,妙趣横生,听众无不为之倾到,甚至得到不少上海书迷专程来苏”。2006年6月的一个晚上,苏州光裕书场,台上评话老艺人杨子江,手执一把扇子,声若宏钟,动作流畅、舒展,台下笑声,叫好声持续不断……。仅2006年苏、锡等地报纸媒体报道杨子江达15篇。
杨子江。康熙皇帝(60回)
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