阿什肯纳齐、帕尔曼、哈雷尔《贝多芬钢琴三重奏》

这套合辑是钢琴家阿什肯纳齐、小提琴家帕尔曼、大提琴家哈雷尔合作，演奏贝多芬《钢琴三重奏》。《企鹅唱片指南》评价三星。

《降E大调第一钢琴三重奏》作品1第一首，据推测大约是1792年前后的作品，作品1的3首都呈献给李希诺夫斯基伯爵。
《G大调第二钢琴三重奏》作品1第二首，大约作于1793-1794年。
《c小调第三钢琴三重奏》作品1第三首，大约作于1793-1794年。据说这首三重奏首演时，海顿听后曾建议贝多芬在出版时删除这一首，海顿不喜欢这一首，贝多芬却在作品1的全部3首中最喜欢这一首。
《D大调第五钢琴三重奏“鬼魂”》作品70第一首，大约作于1808年，1808年是贝多芬创作的巅峰期，这一年同时问世的还有第五、第六交响曲和《A大调大提琴奏鸣曲》。作品70的这两首三重奏，题献给艾德蒂伯爵夫人。这首三重奏因其第二乐章的阴郁、神秘气氛而被命名为《鬼魂三重奏》。
《降E大调第六钢琴三重奏》作品70第二首，大约作于1808年。贝多芬在这首三重奏中，追求一种生气盎然而又活泼的气氛，但缺少动人的高潮，因此评论家们认为结构有些松散。
《降B大调第七钢琴三重奏“大公”》作品97，作于1811年。此曲不仅是贝多芬钢琴三重奏的最高峰，而且是室内乐经典中的精品。在这首作品中，3件乐器得以最大幅度的发挥，产生了协奏风采，以钢琴为中心，灿烂无比的浪漫时期室内乐风格也由此而诞生。这首作品呈献给鲁道夫大公，因此而称为《大公三重奏》。全曲从头到尾充满活力，生动有神，似乎对人生充满无限的希望，对生命给予最大的歌颂。这是贝多芬中期的代表作，乐曲结构完美均衡，和声多变却又朴实自然，乐器间的对话、呼应、独白、雄辩，变化多端却如诗如梦，最后强烈的渐强奏把情绪完全宣泄出来，听了颇有畅快淋漓、完全融入的感受。
《降B大调第八钢琴三重奏》WoO.39，作曲年代不详，为1830年在法兰克福的布伦塔诺家发现的遗稿，只有单乐章，是题赠给当时才10岁的马克西米安·布伦塔诺的。这个单乐章充满莫扎特风格，降B大调，稍快的快板。贝多芬的钢琴三重奏，第七号之后都是贝多芬逝世之后，根据遗稿整理而成。
《降E大调第九钢琴三重奏》WoO.38，大约作于1790-1791年。这是贝多芬去世后，1830年由法兰克福顿斯特出版社出版的遗作。
《降E大调第十钢琴三重奏》按主题而创作的14段变奏，作品44，作于1792年。主题是三和弦上下齐奏奏出的行板，14段变奏是不断以各种色彩来丰富主题。
《G大调第十一钢琴三重奏》慢板，根据穆勒的歌剧《布拉格的姐妹》中《我是裁缝师卡卡杜》主题而作的10段变奏曲与回旋曲。作品121a，可能作于1803年，修订于1816年。这首作品，在出现变奏曲主题之前，先呈示慢板序奏，这段序奏多少有一些幻想曲风格。穆勒的《布拉格的姐妹》中《我是裁缝师卡卡杜》主题为3段体。穆勒这部歌剧1806年在维也纳上演，曾在当时引起轰动。这首变奏曲系贝多芬后期作品，其中使用的对位技巧，显示出晚年特有的纤细美。