虽然意象派的标签可以合理地适用于这些诗人中的每一个，但他们的风格是独特的和个人的。艾略特和庞德在他们自己的权利中是著名的诗歌声音--今天作为独特的个性而不是作为一个诗歌流派的成员而被庆祝。福克纳和克里斯蒂因各自在叙事小说方面的努力而成名，但他们被纳入本选集，显示了意象派所追求的语言高于结构的特点。奥尔丁顿和杜立德有着长期而痛苦的个人关系，他们今天主要是作为意象派的代表而闻名。由于他们的风格很容易被模仿，甚至被模仿，因此会显得相当过时，他们从未达到艾略特、庞德、叶芝、奥登和其他流行的二十世纪诗人那样的标志性地位。艾米-洛厄尔，意象派运动的代表人物，最初是庞德的门徒，后来庞德与她闹翻了，并公开放弃了意象派风格，转而采用他称之为Vorticist的新风格。洛厄尔将她的作品描述为 "复调散文"，她的许多诗都有一种令人信服的蜿蜒流动，完全不受节拍的影响。威廉-卡洛斯-威廉斯起初是庞德和杜立德的亲密伙伴，但后来因为他努力创造一种独特的美国诗词风格而受到了他们的强烈批评。威廉斯从普通语言中创造出令人着迷的形象的能力--也许最著名的例子是 "红色手推车"--使他与庞德和艾略特喜欢展示的粗暴和奢侈的聪明不同。
虽然意象派诗歌包含了许多注定要迅速凋零的热屋之花，但这一运动对诗歌表达的发展产生了深远的影响。在这里，也许是西方诗歌传统中的第一次，一片叶子的掉落可能等同于一个帝国的衰落。在这里，感觉比论证更重要，满足比论证更重要。宇宙是个人感知到的东西：解释是不必要的。对意象主义者来说，学习是次要的：经验就是一切。
聆听者被邀请放松，屈服于这些先锋诗人创造的迷人的语言和谐。在他们的探索中，他们试图解放隐藏在语言中的音乐，从而开辟一个勇敢的诗歌表达新世界。
