20世纪伟大钢琴家《阿尔弗雷德·布伦德尔(1)》

这张专辑收录了阿尔弗雷德·布伦德尔的演奏录音，包括海顿、莫扎特、舒伯特、舒曼的作品。布伦德尔在1997年独奏会的曲目中示范了他与海顿音乐的大胆交战。他将李斯特与布梭尼的曲子放在上半场，然后下半场以舒曼献给李斯特的《C大调幻想曲》Op.17开始，如此给观众浪漫时期前后复杂脉络的对照，但是音乐会并没有结束在舒曼《崔斯坦》一般迷人消逝的和声中：最后一首曲子是海顿的两个乐章奏鸣曲Hob.XVI：40。这一次海顿没有被当作开场曲来让观众就座、保守的赞同音乐史纪般的顺序，而是被当成节目中最重要的曲子，在许多程度上都是音乐反思与言论的高潮与顶点。布伦德尔略过海顿后期喜欢的、累积丰富珍品的重量级奏鸣曲，选择这个游走于天真、放松欢闹与活泼动力的独特曲子。

另一位作曲家舒伯特因为他无可怀疑的音乐道德被布伦德尔全力拥护。尤其是两组被称为《即兴曲》的作品似乎在布伦德尔很年轻时便与奏鸣曲一样掳获他的心，本就是完美的作品，也无疑它们的音乐价值可以永存。这些作品实际上已示范了舒伯特的所有技巧及不同情感的表达，布伦德尔的触键可以毫无阻碍地从轻柔转变成傲慢与戏剧性，他可以在中低强弱的范围将钢琴演奏出管弦乐的效果，还有他发展出对器乐舞曲与歌很好的脉动感，这都注定他能够将表面上世俗的轻盈底下隐含的骚乱述说出来。布伦德尔曾为一些当代著名艺术歌曲演唱家伴奏，这意味着他了解舒伯特《冬之旅》与人际孤绝的寒凉之间的紧密连结，以及即使在《即兴曲》D.899与935一些开头的温柔旋律对话，都能在他手下冻结。

舒曼的作品在布伦德尔漫长多姿的演奏生涯中，一直扮演重要的角色。在他所有伟大的作品中，布伦德尔只保存了《升F小调奏鸣曲》Op.11、《幽默曲》Op.20、及《戴维帮舞曲》Op.6给后代子孙。如我说过，他之所以倾向舒曼，起源于一种深深的、几乎是永不满足的，对每一种旋绕的、秘语般事物的好奇。浪漫时期所有善与恶的精神，都呈现在舒曼用音乐对霍夫曼、诺瓦立斯、或强·保罗等人书中内容与角色的演绎：它们将彼此拖进人类堕落的深渊，但又在转瞬间回旋向上，在光明中投向自己理想的形象。布伦德尔在这个不安的亲昵、片刻的暗示、及广大浩瀚的设计中如鱼得水。即使当舒曼音乐中沉重、幽魂般的动机，像对黑夜致敬，他仍在这里先知般确定的注下无以言喻的恳切，让钢琴成为诠释的工具。