读了便成文盲——读《云雀叫了一整天》

《云雀叫了一整天》，初读时总担心身边没有词典会读不下去的一本书，一读便成文盲。然而正如木心所说：“无论好事坏事，过后谈起来都很罗曼蒂克”。

加拿大歌手兼诗人莱昂纳德·科恩说过：“诗是一种肮脏的、血淋淋的燃烧之物，必须一开始就用赤裸的手一把抓住。”海德格尔则说：“作诗是最清白无邪的事业”、“充满劳绩，然而人诗意地栖居在这片大地上。”但除去艺术家及诗作者之外的读者，要尝试去读一本诗集，尤其是现代诗集时，就会发现，有的书，读了便成文盲。

这样看来，岂止是艺术家孤独，艺术品更是孤独的。《云雀叫了一整天》正是这样一部艺术品，认真把玩这部艺术品，你永远会觉得，书封上这句“我是一个在黑暗中大雪纷飞的人哪”说的就是你，你很难明白木心的诗到底在表达着什么。

木心自己在书中写道：“十足的艺术已打不动人，我用的是七分艺术三分魔术。”也就是说，木心的诗并非逻辑性的，或者直接说木心的思维方式并非逻辑性的，而是诗性的。诗性的思维方式也就意味着他的诗绝不是通过口授心传就能悟会的，你要是不能理解他的诗，那才对了。

众声喧哗，总是艺术又失败了，艺术的胜利都是静悄悄的。你也不知道《从前慢》是真正从哪一天频繁出现在你的信纸上的，你也不懂为什么读到“从前的日色变得慢/车、马、邮件都慢/一生只够爱一个人时”会莫名的觉得孤独。你看，艺术总是静悄悄的取得胜利，木心的诗总喜欢潜移默化着我们。

但你才不会因为《云雀叫了一整天》里有你喜欢的《从前慢》而特地去书店买一本，即使买了，你也会觉得这本书里其他的诗我看不懂也不喜欢。也许你觉得并不是每个读者都如此，也会有雅俗共赏之人，可事实上，凡倡言雅俗共赏者结果都落得俗不可耐。因此在一定的条件下，艺术的成功总远离喧哗。

《云雀叫了一整天》分为甲辑、乙辑两部分，甲辑内容为现代诗，如《素描旅者》、《女优的肖像》、《从前慢》等都是属于甲辑，而乙辑严格意义上来说并不是诗，而是简短的句子，很像木心先生的自言自语，其中也不乏箴言名句，如:“岁月不饶人，我亦不曾饶过岁月”、“时代容易把人抛，绿了樱桃，红了芭蕉”等等。

记得当代诗人朵渔在“问吧”里对读者的一个问题——看不懂诗而觉得现代诗大多很烂，他是是这样回答的：“当年徐复观以军中少将的身份拜见蛰居川中的熊十力时，当面请教熊氏应该读些什么书。熊告诉他读王夫之的《读通鉴论》，徐说那书早已经读过。熊听后说，你并没有读懂，应该再读。

过了些时候，徐复观再去看熊十力，说《读通鉴论》已经读完了。熊问，有什么心得？徐便说了许多他不太满意的地方。熊未及听完便厉声斥骂道：‘你这个东西，怎么会读得进书！任何书的内容，都是有好的地方，也有坏的地方。

你为什么不先看出他的好的地方，却专门去挑坏的；这样读书，就是读了百部千部，你会受到书的什么益处？读书是要先看出他的好处，再批评他的坏处，这才像吃东西一样，经过消化而摄取了营养。比如《读通鉴论》，某一段该是多么有意义；又如某一段，理解是如何深刻；你记得吗？你懂得吗？你这样读书，真太没有出息。

正像《云雀叫了一整天》这本书，我至今也不明白木心命名的用心之处，但我明白的是木心并不是为了艺术感而随意捏造。

喜欢《火车中的情诗》里的“爱才是生命，然后生命才能爱”，也喜欢《春汗》里的“我们穷，只此一身青春”，更喜欢《素描旅者》里的“坐在一处泉孔边，俯身啜饮，沾湿鼻尖和胡子，随我自己设想是在与谁接吻”。

为什么人总说“生活不止眼前的苟且，还有诗和远方”？因为我们穷，只此一身青春，许许多多的路我们也许来不及经历，但我们可以通过读诗来感受。

也喜欢“乙辑”里的只言片语，一句“生活最佳状态是冷冷清清地风风火火”给了我们生活多少的启示，一句“忽有谈话的欲望，环顾阒无一人”却也让孤独感充斥了整个喉咙，一句“你的口唇极美，可惜你自己不能吻它”的情话让我感到十辈子也追不上言者的风情万种。