《疯狂的石头》中蒙太奇的运用

开头汽水罐那里
将一件事通过不同的角度将事情给立体化

疯狂的石头疯在哪里？疯在蒙太奇。电影是空间和时间的艺术，《疯狂的石头》中的剪辑，恰恰把这种艺术特点体现得非常鲜明。比如《疯狂的石头》中文学剧作上的巧合，是利用空间的接近性来实现的。不是说什么就硬是什么，不是说巧就巧，而是发挥了电影的空间表现力，来叫你认同这种“巧”。包世宏的车和宝马车相撞的一瞬间，是一个戏剧事件，这个事件，将即将发生的人物与事物，全部纠集在一起，纳入了一个统一的空间。这个空间，是电影的真实性空间，而不是文学的假定性空间。例如易拉罐，是个视觉形象，从本质上讲，它也是个空间，只不过是个物，是个具体的重要的道具。它始终延续着，引发了一系列事件，从索道上掉下来，之后，又千里迢迢地被带到北京。
《疯狂的石头》出现了一种既非平行蒙太奇，也非交叉蒙太奇的剪辑手法。同属一个空间的一个事件，对这个事件进行时间上的回溯，我把它称作重叠蒙太奇。其实，这种手法，早就被大家所熟悉的一部电影运用了。这种时间回溯的手法，在《疯狂的石头》里，仅是一种情节上的多角度的补述。但在那部电影里，它，已经成为结构，已经成为思想本身。那部电影叫《罗拉快跑》。
在《疯狂的石头》中，蒙太奇作为时空切割的手段，充分发挥了自己的作用。“新浪潮”的导演们就对电影的长度、节奏很感兴趣。他们实现了一种快速剪辑的方法，增加了电影的镜头数目。取消遮挡、化出化入、淡出谈入等传统手法，采用镜头之间的直接衔接，并在时空关系上进行跳接。这种剪接无疑加快了观众的视觉节奏，减轻了叙事的繁琐冗长。而快速剪辑法是增加视觉的节奏感，节奏感，也正是电影的时间范畴。

疯狂的石头疯在哪里？疯在蒙太奇。电影是空间和时间的艺术，《疯狂的石头》中的剪辑，恰恰把这种艺术特点体现得非常鲜明。比如《疯狂的石头》中文学剧作上的巧合，是利用空间的接近性来实现的。不是说什么就硬是什么，不是说巧就巧，而是发挥了电影的空间表现力，来叫你认同这种“巧”。包世宏的车和宝马车相撞的一瞬间，是一个戏剧事件，这个事件，将即将发生的人物与事物，全部纠集在一起，纳入了一个统一的空间。这个空间，是电影的真实性空间，而不是文学的假定性空间。例如易拉罐，是个视觉形象，从本质上讲，它也是个空间，只不过是个物，是个具体的重要的道具。它始终延续着，引发了一系列事件，从索道上掉下来，之后，又千里迢迢地被带到北京。
《疯狂的石头》出现了一种既非平行蒙太奇，也非交叉蒙太奇的剪辑手法。同属一个空间的一个事件，对这个事件进行时间上的回溯，我把它称作重叠蒙太奇。其实，这种手法，早就被大家所熟悉的一部电影运用了。这种时间回溯的手法，在《疯狂的石头》里，仅是一种情节上的多角度的补述。但在那部电影里，它，已经成为结构，已经成为思想本身。那部电影叫《罗拉快跑》。
在《疯狂的石头》中，蒙太奇作为时空切割的手段，充分发挥了自己的作用。“新浪潮”的导演们就对电影的长度、节奏很感兴趣。他们实现了一种快速剪辑的方法，增加了电影的镜头数目。取消遮挡、化出化入、淡出谈入等传统手法，采用镜头之间的直接衔接，并在时空关系上进行跳接。这种剪接无疑加快了观众的视觉节奏，减轻了叙事的繁琐冗长。而快速剪辑法是增加视觉的节奏感，节奏感，也正是电影的时间范畴。