非一般的爱情相声台詞

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岳云鹏：谢谢，谢谢亲爱的朋友们的热情掌声，谢谢。今天，站在我身边的这位老师。
孙越：您老师啊。
岳云鹏：一直在说相声。
孙越：对了。
岳云鹏：很多东西都向人家学习。
孙越：您客气。
岳云鹏：这是我的老师，那位是我的恩师。
孙越：对对对。
岳云鹏：跟他学了很多东西。
孙越：您客气。
岳云鹏：他从小就学相声。
孙越：我是打小学。
岳云鹏：高中毕业，参加工作了。
孙越：对对对。
岳云鹏：在北京动物园当动物，一般人，没有这个魄力，人家勇往直前，关键是管吃管住，还有空调。
孙越：废话。我都当动物再不管吃管住，我还蹬车带着盒饭去啊。
岳云鹏：不是吗？
孙越：您说错了，那叫养动物。
岳云鹏：有什么区别吗？
孙越：最简单的区别呀，一个在里头，一个在外头。
岳云鹏：您在哪呀？
孙越：我在外头。
岳云鹏：散养。像这种动物比较凶猛，不要触碰它。
孙越：我咬死我。外边叫散养啊。
岳云鹏：那叫？
孙越：饲养。
岳云鹏：养大象，养了十年的大象，大象是越来越瘦了，（看向孙越）。
孙越：我偷饲料来着吧。
岳云鹏：才承认你看。
孙越：我多会承认了，没有啊，别胡说。
岳云鹏：反正后来从动物园出来，说了相声了。
孙越：我辞职不干了。
岳云鹏：说相声20年了，问您一个简单的问题。
孙越：什么问题呀？我知道我就告诉您。
岳云鹏：相声二字，怎么解释？
孙越：这两个字怎么解释啊？
岳云鹏：对。
孙越：相貌之相，声音之声。
岳云鹏：那对吗？啊！拿起嘴来就说。那对吗？相声大师在那坐着呢，知道嘛。再问你一遍，对不对？
孙越：对吧。
岳云鹏：当然对啊。
孙越：那你吓唬我。
岳云鹏：相貌之相，声音之声。
孙越：对呀。
岳云鹏：描绘出一个场景，勾勒出一个画面。
孙越：没错。
岳云鹏：把您各位带进我们的故事来，如果说我们说着说着说错了怎么办呢？
孙越：怎么办呢？
岳云鹏：不退票。
孙越：把道先堵上。

带着假发!？

茜茜：我以前總覺得，隨波逐流的人不夠勇敢；

可是我後來才發現，真正勇敢的人－是隨波逐流當中，而不迷失自己的人。



茜茜：從仰角看到的世界比較偉大、比較壯觀；當視線水平了，

看到的世界，反而比較真實，缺點也一覽無遺。



張叔：做過的事，走過的路，絕對不要後悔！要是知道錯了，就把錯誤的腳步給停下來，

把心給定下來，耐心的等，總有一天，妳可以等到有緣的好心人領妳到正確的道路上。

永遠要記得：不想後悔就要勇敢求救！妳要記住，一個人的個性是可以改變一個人的命運。



馮媽：「傻孩子，命運要怎麼拼啊？你沒看那些逆流的魚，都傷的怎麼樣了？命運，只有順著它流，才能找到上岸的路。」



毅源憶起先前對自己生氣的情景，抱著一美說：

「人有一種作賤自己的習慣，當你越靠近一種圓滿，你就會越不可置信，不相信自己能夠得到圓滿，於是你不停的試探這個圓滿。」

「我們會不停的找藉口，跟自己說配不上這個圓滿。」



一美聽完便說：「命運就像撞球一樣，沒有經過一番的碰撞就進袋的球，是不算分的，是犯規的。」

「所以不經一番碰撞就進袋的球，不算好球！圓滿是經過許多磨練與擦撞，最後激發出的光芒！ 」





生命有太多陰錯陽差，一美忍不住感慨：

美：「原來，在我們看不到的世界裡面，發生了這麼多我們不知道的事情啊。」

茜：「廢話，世界這麼大，我們只是井底之蛙。」

美：「我不覺得這是世界這麼大的問題，我覺得，就連在我們身邊發生的事情啊，

我們都很有可能不知道耶！比如說…比如說那個朱磊，我就不知道，他經歷了那麼多的陰錯陽差；

還有比如說，比如說那個毅源跟我吵完架之後啊，我都不知道他到底經歷了什麼。還有啊，

在那些我們看不到的地方，是不是藏著陶復邦為什麼要跟妮妮訂婚的原因。

都怪那些在我們看不到的地方發生的事情，害我們變的又呆又笨又蠢，要是我們是觀眾就好了…」

茜：「什麼觀眾啊？」

美：「要是我們是觀眾，我們就可以知道女主角要發生的陰錯陽差，知道男主角要發生的陰錯陽差，

要是我們是觀眾，我們就可以阻止這一切的陰錯陽差發生。」

茜：「就算妳全部都知道了，還是會有陰錯陽差發生啊！」

美：「為什麼？」

茜：「如果妳早就知道朱磊暗戀妳，或許許毅源就不會出現了。」

美：「對喔…」

茜：「所以…老天爺的安排自有祂的道理！錯過了…也許是為了讓妳遇見對的。」

中国宋词流派。明确提出词分婉约、豪放者，一般认为是明人张詅。婉约，即婉转含蓄。词本为合乐而歌，娱宾遣兴，内容不外离愁别绪，闺情绮怨。五代即已形成以《花间集》和李煜词为代表的香软词风。北宋词家承其余绪，晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等，虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并各具风韵，自成一家，但仍未脱离宛转柔美之风。故明人以婉约派来概括这一类型的词风。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。但内容比较狭窄，人们形成了以婉约为正的观念。婉约词风长期支配词坛，直到南宋，姜夔、吴文英、张炎等大批词家，皆受影响。 代表人物有李清照（宋代最著名的女词人）、李煜、晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦等。 李清照的《漱玉集》、李之仪的《姑溪词》，欧阳修的《六一词》都是很好的作品。 宋词风格流派之一。明确提出词分婉约、豪放两派的，一般认为是明人张□（字世文)，著有《诗馀图谱》、《南湖诗集》.人王士□《花草蒙拾》说：“张南湖论词派有二：一曰婉约，一曰豪放。”王又华《古今词论》所引张说，大意略同。稍晚于□的徐师曾（字伯鲁,明嘉靖时人）,在《文体明辨序说》中也指出：“至 论其词，则有婉约者，有豪放者。婉约者欲其辞情蕴藉,豪放者欲其气象恢弘，盖虽各因其质，而词贵感人，要当以婉约为正。”徐师曾的说法与张□相近。婉约与豪放并不足以概括风格流派繁富多样的宋词，但可以说明宋词风调具有或偏于“阴柔”之美、或偏于“阳刚”之美的两种基本倾向，有助于理解宋词的艺术风格。 婉约,是宛转含蓄之意。此词始见于先秦,魏晋六朝人已用它形容文学辞章，如陈琳《为袁绍与公孙瓒书》：“得足下书，辞意婉约。”陆机《文赋》：“或清虚以婉约。”在词史上宛转柔美的风调相沿成习，由来已久。词本来是为合乐演唱而作的，起初演唱的目的多为娱宾遣兴，演唱的场合无非宫廷贵家、秦楼楚馆，因此歌词的内容不外离思别愁、闺情绮怨，这就形成了以《花间集》为代表的“香软”的词风。北宋词家承其余绪，晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人，虽在 内容上有所开拓，运笔更精妙，并且都能各具风韵，自成一家,然而大体上并未脱离宛转柔美的轨迹。因此,前人多用“婉美”（《苕溪渔隐丛话》后集）、“软媚”（《词源》）、“绸缪宛转”（《酒边词序》）、“曲折委婉”（《乐府馀论》）等语，来形容他们作品的风调。明人径以“婉约派”来概括这一类型的词风，应当 说是经过长时期酝酿的。

不死 若被傷害夠 就用一對手 痛快的割開 昨日詛咒

入夜等白晝 剩下傷痕開始結焦那胸膛



城內 快要變作困獸鬥人人尋仇赤腳走( 誰要赤腳走!?困獸鬥...超人嗎!?

)



天黑黑 听朝世界到處也哭了

無盡處 充斥了太多紛擾

人類這麼渺小

這一刻 身邊看到振翅那飛鳥

無懼怕 高飛去發出光輝

長夜在那方照耀



是你( 所謂的『你』究竟是誰!? ) 伸高手拉我飛

到高出最高點 再掉下這地

然後我 高聲講我非貪生怕死



(覺不覺得這兩句很白痴?被人拋上天再跌落地然後說自己不怕死= ="無奈...

)

可惜見不到轉機

(不怕死就一定會有轉機嗎!?這充其量只可以叫神風敢死隊！)

只得忐忑的心 永遠傷悲



若被傷害夠 就用一對手 痛快的割開昨日詛咒

( 被傷害之前就應該要保護自己！還有...詛咒究竟是什麼!?)

入夜等白晝 剩下傷痕開始結焦那胸膛

城內 快要變作困獸鬥人人尋仇赤腳走

遗失的美好——张韶涵 海的思念绵延不绝 终于和天 在地平线交会 爱如果走得够远 应该也会跟幸福相见 承诺常常很像蝴蝶 美丽的飞 盘旋然后不见 但我相信你给我的誓言 就像一定会来的春天 我始终带着你爱的微笑 一路上寻找我遗失的美好 不小心当泪滑过嘴角 就用你握过的手抹掉 再多的风景也从不停靠 只一心寻找我遗失的美好 有的人说不清哪里好 但就是谁都替代不了 承诺常常很像蝴蝶 美丽的飞 盘旋然后不见 但我相信你给我的誓言 就像一定会来的春天 我始终带着你爱的微笑 一路上寻找我遗失的美好 不小心当泪滑过嘴角 就用你握过的手抹掉 再多的风景也从不停靠 只一心寻找我遗失的美好 有的人说不清哪里好 但就是谁都替代不了 在最开始的那一秒 有些事早已经注定要到老 虽然命运爱开玩笑 真心会和真心遇到 我始终带着你爱的微笑 一路上寻找我遗失的美好 不小心当泪滑过嘴角 就用你握过的手抹掉 再多的风景也从不停靠 只一心寻找我遗失的美好 有的人说不清哪里好 但就是谁都替代不了