评书黎明的河边

峻青的小说情节紧张曲折，富于浓厚的战斗气息和传奇色彩。在人物塑造上，他善于把人物推到尖锐、激烈的重大考验面前，突出其主要的性格特征，同时，也注意调动多种多样的手法来烘托、描摹人物的内心。存在的不足是，有的作品注重描述曲折的故事情节。或多或少地忽视了人物形象的刻画。

影片中的巴黎，在气势恢宏的震撼，纸醉金迷的流光溢彩之外，更多了一份平实的温暖。在巴黎的深处，在我们日常所看到的的表象之下，还共存着许许多多的面。“罗马不是一天建成的。”巴黎当然也不是。

在漫长的岁月中，它积淀着，生长着，汲取着，也影响着周遭的世界。不同种族，不同阶层的人，在这样的国度里以各自的方式生活着，成为了这个城市独树一帜的剪影。透过影片这一扇窗，我们才得以看到一面更真实的巴黎全景。

一个个风格迥异的小段片在最后达成了一种温暖的和谐，融合在长椅暖融融的夕阳里，交错在多情的舞曲和烛光里。不同的文化，不同的种族，不同的国界，都是可以和平共处的。

Un Film Collectif ，不仅仅意味着这是一部合作拍摄的电影，更体现着人类共同智慧的融合与交流。正是彼此之间的理解与包容，对异与自身的文化的尊重与喜爱，使我们能够向彼此走得更近。

最后的短片，也是我最喜欢的一段。那样平实细碎的独白，带着浓浓口音的法语，不很确定，一字一句的朗读，还有女主人公脸上认真自然的表情以及平易近人的喜悦和感伤，还有公园夕阳里，长椅上，突然热泪盈眶的感悟。

也许给了每个向往巴黎的人一个最迷人的投影，给每个人一个可以期盼的乌托邦，就是巴黎给我们最好好的爱罢。

密西西比河上的黎明【马克·吐温】

黎明悄然而至，黑黝黝的树林如同坚实的壁垒，这会儿成了灰白色。宽阔的河面在眼前展开，水面象玻璃一样平滑，泛着一圈圈幽幽的白雾。没有一丝风，树叶一动也不动，一切如此静谧，让人感到无比惬意。这时有一只鸟儿唱起来，另一只也跟着唱，不一会儿百鸟争鸣，成了一场热闹的音乐狂欢。可是你一只鸟儿也看不见，只是在歌声中穿行，仿佛歌声自己在唱。

天更亮了，可以看到近处稠密的树叶一片浓郁的绿色，这绿色在你面前越来越浅，一英里外或更远一点，在下一个伸进河里的岬角上，已淡成春天娇柔的嫩绿。再远处的岬角几乎没了颜色，最远处的则在数英里外的地平线下，安静地睡在水面，化为一团氤氲的雾。与周围的天际连成一片。这一片河面好似一面镜子，映出树叶、曲折的河岸和那些渐渐远去的岬角幽暗的倒影。啊，这真是太美了，那么柔和、浓郁、美丽！

   太阳完全跃出了地平线，在这边的灌木丛上洒下一片粉红，在那边洒下一缕金光，还有那最美不过的一抹紫烟，你得承认这是真正值得铭记的美景。

这篇小说的主线单纯，主要是描写交通员小陈带领两位武工队负责人通过敌人封锁区时，他和他的一家为革命赴汤蹈火的壮烈故事。主人公小陈是一位在战争的烈火中成长起来的少年英雄。作者将小陈放在激烈、紧张的斗争环境中，让他的英雄性格及高尚的思想火花在与敌人的生死搏斗中得到充分展现。昌潍平原沦陷后，还乡团的匪徒们到处杀人放火，河东的游击队垮了，敌人严密封锁渡口，就在这种危急的情况下，小陈接受了护送武工队干部过河的命令。到了渡口，由于叛徒出卖，还乡团把小陈的母亲、弟弟抓去做人质，要小陈将护送的同志“献给”还乡团，否则全家的生命都要遭殃。就在这生死考验面前，小陈把“同志”和“任务”看得高于一切，他忍受着巨大悲痛，亲眼看着母亲与弟弟被还乡团杀害，而自己则坚持在三面遇敌、一面背水的危急情况下，掩护他父亲带领武工队领导人过河。最后，小陈“抱着一个冲到他面前的匪徒，向着浊浪滚滚的潍河里跳了下去”，英勇地献出了自己的生命。作品通过“生与死”、“革命与家庭”等的抉择来刻画小陈的崇高精神，细致地描写小陈的语言、行动、神态，使他的形象显得生动、饱满。作者对小陈的父亲、母亲、弟弟的描写，虽然着墨不多，但因为抓住了人物在生死关头的表现加以刻画，形象仍然很突出。