评书蒋门神
蒋静老师不仅是一位教学经验相当丰富的幼教工作者,更是一个具有独特教育思想、深厚文化底蕴的教育专家。她在开展的《多元整合幼儿园活动课程的实施与应用》专题讲座中,给我们带来了前瞻性、开拓性的教学策略指导,如同一股清新自然的风,吹绿了教育的田野,吹走了陈旧的阴霾,为孩子带来更深远、广阔的天空。
在十多年的幼教生涯中,她把爱无私的奉献给了每一位孩子。她思维敏捷,有着很强的活动设计和驾驭课堂的能力。在“语言教学”和“幼儿随机教育”方面形成了独特的教学风格,先后承担了各种公开教学达百余次。她做的“我在半日活动中如何渗透语言教学”等专题报告受到广泛好评。
部分观众认为蒋小涵是80后一代的好榜样,她身上能看到是有担当,有责任感,有情怀的 。(新浪娱乐评)
电视剧《我们来了》的导演王静表示,蒋喊碰小涵虽然没有求职的坎坷经历,但者野她还是把青年人的生活状态演出来了,很真实,效果郑嫌谈不错 。(北京晨报评)
王柏荫,弹词演员。原名根寿,江苏苏州人。18岁从师汪佳雨习《描金凤》,旋又拜蒋月泉为师,学《玉蜻蜓》,翌年即与师拼档演出《玉蜻蜓》。曾先后与张云亭、周玉泉拼档,深受教益;时亦单档演出。后与蒋月泉拼档,人称“蒋王档”,为当时评弹界“四响档”之一。1951年参加上海市人民评弹工作团(今上海评弹团),为首批入团的18位演员之一。曾参加演出《林冲》(上下集)、《一定要把淮河修好》、《海上英雄》、《王孝和》、《猎虎记》、《幸福》、《错进错出》等中、短篇书目。嗣后相继与苏似荫、张维桢、高美玲等拼档,任上手,演唱长篇《玉蜻蜓》、《白蛇传》、《王十朋》等。1959年调入浙江曲艺队(今浙江曲艺团),长期与高美玲拼档。60年代前期,在演唱现代题材长篇《李双双》时,对书目作了许多加工、丰富;并以单档形式自编自演现代题材长篇《箭杆河边》;1989年参加排演《孽海姐妹花》。其说表情脱、蕴藉;脚色注重神似,具有“阴功”特色,继承周(玉泉)派风格。弹唱宗“蒋调”,又含“周调”韵致。有徒苏似荫(君怡)、张君谋、蒋君豪等。现任浙江省曲艺家协会顾问。
我不喜欢蒋勋讲解的红楼梦,他把整个故事的结构理解得很糟糕。我甚至可以说,他不是真的认真研读过原著,否则一些常识性的错误不可能出现。
另外一点,他用稀松平常的方式来解读,角度确实新颖,但是很明显好多东西没有讲到点子上。也就是说,随意聊聊吹吹牛还凑合,真的要说认真讨论《红楼梦》,他还差得太远。尤其是对原著中诗词的赏析,实在是不敢恭维。
虽然越来越多的学者加入了讨论红楼的行列,每个人也都有自己的风格,但是有时候过分自我陶醉和催眠,反而让人觉得不如不说。
我觉得蒋劲夫出道以来,每部戏都是主要演员,这样的机会对于一个90后的演员来说,实在可以用“星途坦荡”来形容。
编剧冯骥说:“蒋小鱼说不好听的确是油嘴滑舌,鬼点子多,一身社会习性,但是他孝顺、脑子灵活、讲义气、肯吃苦,他最终会从一个油嘴滑舌的二手房中介成为新一代的兵王,成为海军陆战队的新传奇。”冯骥从三方面揭秘了蒋小鱼“咸鱼翻身”的秘诀。
第一,能说也是一种本事。蒋小鱼凭着三寸不烂之舌,卖出了“冬暖夏凉”的“样板坟”,并因此结识了龙百川;入营后,蒋小鱼从周易八卦说到金庸古龙,跟大伙打成一片,一下子积攒了人气,还从班长巴朗手中忽悠到了黄金下铺。“能言善辩是优点,蒋小鱼因为这个优点接了地气,赢了人气,打好了群众基础,有了好的开端。”冯骥说,年轻一代的军人应该培养“说”的能力,证明军人不是古板无趣的,同样可以幽默风趣。
第二,能说之外,要有一技之长。光说不会干,不过是山间的竹笋——嘴尖皮厚腹中空。剧中蒋小鱼之所以能进兽营,关键就在于他一身水下憋气的功夫,营救了沈参谋,被媒体大幅报道,在龙百川的极力推荐下入驻兽营。“蒋小鱼其实并不浮夸,他脑子很好使,孤岛训练中会弄海鲜烧烤,识破了老兵计谋,还把海训场租约问题解决了。难得的是,他孝顺,挣的钱都给养母看病,希望养母为自己骄傲,这一点非常可贵。”冯骥说。
最后,关键的是,经得起捶打,蒋小鱼正是一把经得起蓝火淬炼的钢中之钢。刚出场的蒋小鱼有怂的时候,还为此当了逃兵,命运的齿轮把他发配到了海训场,在那他遇到了改变自己一生的老兵。柳小山的牺牲最终让蒋小鱼明白了“为祖国大海流尽最后一滴血”的信仰。冯骥坦言:“心智的成熟,信仰的坚定是成长的关键一步,蒋小鱼在这个信仰下,才能承受得住非人的训练,磨练心智和体格,最终助中国队夺得马尔斯国际侦察兵大赛第一名。”
对于笔下的这位忽悠大王,编剧冯骥介绍:“《火蓝刀锋》将给观众一个草根英雄梦。如果有一天祖国需要我们的时候,我希望蒋小鱼会给大家一份‘蒋小鱼行,我也行’的信心和勇气,并成为年轻人的标杆和精神上的偶像。”
杨志刚博客说道:“在我拿到小说的改编剧本的时候,惊讶地发现,自己所要主演的男一号蒋小鱼,并非原著小说中的已有人物。这是一个新加入的角色,却让整个故事有了天翻地覆的变化。”他表示, 蒋小鱼这个个性角色作为剧中的一个核心线索,他典型的成长过程带出了整个军种的精神面貌,令整部剧显得更为凝练,更为集中,更为好看。
杨志刚之前的反派经验和出色的身体素质,为蒋小鱼这个角色在个性上和表现力上提供了更丰富的层次。可是估计观众不曾想到的是,蒋小鱼其实和杨志刚本人是有着极大反差的。“其实蒋小鱼和我自己完全是两种人。他是那种口若悬河,入伍后还能把班长都忽悠住的人。而我本人在生活中比较沉闷,并不爱说话。这个角色最让我头疼的就是台词多,而且语速快。每天晚上我都得提前为第二天背词,天天练嘴皮子。我希望能把这个角色动人的那一面细腻得演出来。他到最后身上体现出了我国海军的军魂,是一种有情怀的艺术创作。” 网友笑称蒋小鱼忽悠人的本事“都赶上赵本山了”。很多年轻观众都喜欢蒋小鱼,不仅因为他的成长过程令人钦佩,更是被他身上的人格魅力所吸引住。
男一号蒋小鱼因擅长水下憋气而被特招进海军陆战队,许多观众表示最喜欢看他的戏,看一集笑一集。但也有观众觉得蒋小鱼入伍后爱吹牛忽悠,逮到机会就臭贫,没有个兵样,“蒋小鱼是从德云社游出来的吧!”“蒋小鱼主业是说相声,副业是当兵,此人进部队文工团才算专业对口。”对观众的调侃,蒋小鱼扮演者杨志刚表示,这个人物的特点与他入伍前是做二手房中介的职业经历有关。杨志刚说:“蒋小鱼身上有小人物的草根幽默,也改变了传统军人的刻板形象,显得亲切自然。”
蒋梦婕从外表看起来是比较内向的,实际上他有一颗真诚简单的心,纯净自然,不善浓妆,楚楚动人,温柔似水,小家碧玉型。蒋梦婕演的林黛玉有气势气场,清澈,娇艳欲滴,清新淳朴。既赋予了林黛玉古典美,也给了她活泼的现代美,让黛玉有了邻家女孩亲切的外表。蒋梦婕饰演的黛玉有着小女人的娇态和小性子,清新自然、活泼精美。
《细说红楼梦》适合熟读的人,不适合新手,误导太多。
口误什么的,都可以原谅,不能原谅的是先入为主的误导他们对角色的理解。作为面向大部分是初读红楼梦的人的作品,他的观点太主观了,虽然他一直标榜自己客观,但从他对宝钗的观点来看,简直是迫害妄想症,宝钗一出场,他第一句肯定是“她的心机真可怕”,一次两次也就罢了,一二十次他累不累,这样还好意思叫客观,“可怕”可不是一个客观的词。曹公写宝钗的时候,一定不会觉得宝钗是可怕的,可见他的想法与曹公相去甚远。书中明说钗黛并立,他贬低宝钗就是贬低黛玉。而且他被后四十回散扮洗脑过多,还经常把后四十回的内容作为前八十回某些事件的证据, 比如认为贾母更喜欢宝钗而不喜欢黛玉。贾母喜欢黛玉这种灵巧的人再明显不过了,怎么可能同意用偷梁换柱的方式让宝钗嫁宝玉。欲加之罪,宝玉黛玉吵得最凶的砸玉那回,关宝钗毛事,这件事怎么就变成宝钗竭尽全力的要拆散他们?我实在不懂这个逻辑。 还有选择性失明 ,下一回书中都明写了黛玉“才要搭言也趁势儿取个笑”,他也能掰到黛玉是在打圆场,宝钗一开口就是心机可怕。不光如此,还诬赖曹公,说宝钗住的蘅芜苑里面都是草,屈原说草代表小人,所以曹公对宝钗的态度“值得玩味“,玩味你妹,你把绛珠草本质的林妹妹置于何地!……这些都太具有误导性了 。
前面如果说是我为宝钗叫屈的话,最不能忍的是他质疑母子之情,即便王夫人千般不好,母子之情怎么会被他说得如此不堪。一个母亲心疼一个被打得半死的唯一的亲生儿子,怎么就扯到心疼自己的荣华了氏陪。再者,人性本身就不是单纯的,而是复杂交织的,儒家的人伦怎么就没有真情?三从四德的母亲,怎么爱自己的儿子就不是真情了?贾政打儿子是做戏?王夫人疼儿子是做戏?在他口中,凡事偏向儒家的人,都没有自我?都没有内心?
还有,说宝玉跟秦钟和蒋玉菡都发生过性关系,WTF,我知道蒋勋你是gay, gaydar不要这么发达好不好 ,全世界的关系好的男人不都是gay好不好。即便是这么觉得,请说明冲核灶是自己推测的好不好,说得证据确凿的样子。以上都是不推荐给新手的原因,吓死人了。
有些反复提到的错误:认为贾赦、邢夫人是宁国府的主人,认为贾母是第一代荣国公贾源的老婆…
我认为他应该细读一下脂批。
当然不是说他无一可取,他对园林戏曲,诗词字画等作品的了解还是通今博古的(但是还是有很多错误的,比如嵇康的青眼,唐寅的解元之类的就不说了,我善意的理解为口误)。
推荐的段落:1、大观园试才题对额,2、金鸳鸯三宣牙牌令
我觉得他的《说红楼》更适合已经熟读过红楼的朋友,有了自己的观点,然后再通过蒋勋对书中的各种典故进行查漏补缺,做进一步了解,存其精华,去其糟粕。PS:他的口误过多,如果你听了他的作品以后要在朋友前面显弄典故,先去查查书确认一下哦。
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