评书双镖记19

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该片剧情复杂紧凑，情节环环相扣，仓库大战、百人大战等几处动作场面更是看得人酣畅淋漓直呼过瘾。而影片所传递出的赤诚、热血、正义等精神将影片的价值推向了一个新高度。整部电影迷局式的观感，让观众沉浸其中，大呼过瘾。电影戏剧性的冲突，乌龙式的黑色幽默，美女与英雄的经典设定，都使得这部电影可圈可点。

《超级保镖》是由岳松执导，岳松、释行宇、邹兆龙、陈惠敏、李宇菲等人出演的动作电影。

该片讲述了一个山林功夫小子武林误打误撞成为富家千金李菲菲的保镖，从而引发了一段荒诞搞笑的故事。

古老门派铁腿门的传人武林（岳松饰）来到现代化大都市冷城投奔自己的师兄李江（释行宇饰），冷城又被称之为“犯罪之城”，在这座危机四伏的城市，武林意外成为了冷城首富之女李菲菲（李宇菲饰）的超级保镖，并由此开启了一段神奇的冒险历程。

『王牌保镖』是一部典型的『buddy film』，即兄弟电影、哥们儿电影。动作片里，这种双（多）男主的兄弟电影中国观众并不陌生。

『buddy film』出现于上世纪50年代末，六七十年代成为好莱坞的一种经典电影类型。到上世纪八九十年代，以动作、兄弟情、喜剧为卖点的兄弟电影极为盛行。但是，在现在视效大片、超级英雄主导的电影市场，这类电影的吸引力大不如前。

作为一种老套的题材，『王牌保镖』在剧情上难免会落入俗套。如何在传统中展现风格、突出看点是个难题。

比如影片的剧情悬念不足，开场二十多分钟的人设交待让人昏昏欲睡。这种无聊一直持续到两位男主角在车中进行『好声音的battle』，观众可能会和电影中的瑞安雷诺兹一样尴尬。故事背景的拟定也显得简单粗暴，这当中最委屈的当属加里奥德曼，他的反派角色个性单薄，这个终极boss不免让观众感到过于酱油化。

但影片俗套的剧情并不影响它本身的吸引力。在这之后，从炸了主角的车，让他们相互理解开始，两位主角的化学反应开始产生，电影也渐入佳境。

这种『佳境』体现为电影表现出一种强烈的爵士风格，给人一种节奏轻快、自由的浪漫感；其次是塞缪尔杰克逊锋芒毕露的『攻』属性与瑞安雷诺兹丧气与怨气纠结的『受』属性碰撞后，产生了鲜明而微妙的喜剧效果；最后是阿姆斯特丹的地形让那段水陆并进的追逐戏精彩纷呈，体现了飞车特技等传统商业元素经久不衰的活力。

首先是爵士风格。影片中大量使用了爵士乐作为配乐。虽然本人对爵士乐并没有深入的了解，但一样能够感受到音乐的风格、节奏和镜头里的人物性格、情绪结合得天衣无缝。这种以即兴抒情著称的音乐，同塞缪尔杰克逊一贯个性鲜明又不失诙谐的表演风格结合在一起，竟然使得动作片产生了不同于传统情义浪漫的浪漫感。用现在的词，就是贱贱的、坏坏的，不仅不让人生厌，还能讨人喜欢。

这一点不得不佩服这位了不起的黑人演员。塞缪尔杰克逊已经69岁了，但是现在我们仍然难以找到他这种既性感、喜感而又兼具邪性和侵略性的演员。他的台词功底尤其值得称道，在抑扬顿挫喋喋不休高度保持个性的同时，他的一个停顿、一声讪笑就能让人跟着严肃或者发笑。他的表演本身，就像一个动作明星一样永远充满锋芒。

瑞安雷诺兹与之相比当然会相形见绌，但这反而正契合影片中两位主人公的人设属性。同为话痨角色，一方攻势不断地调侃揶揄，另一方则被动地吐槽抱怨。最后我们的死侍居然会傲娇起来，站在汽水摊前向摊主诉苦。

那一刻瑞安身后鸡飞狗跳，而他始终在镜头面前保持站姿吐槽，一动一静的对比，加上当时特意为他配上的柔光效果，使得这段戏成了电影中两位主角嘴炮胜负的一个缩影。

在街头的那段水路并进的飞车戏重新展现了传统商业动作片的吸引力。纵观全片，导演在人设和台词上迎合主流观众的同时，在精神内核和审美追求上仍然表现出对传统动作片的致敬和缅怀。

不必过于追求丰富的人文内涵、不必刻意构造复杂的人物关系，就是依靠以牙还牙、以眼还眼的追逐、打斗给观众带来简单直接、快意恩仇的刺激感。这可能是动作电影经久不衰的原因。

导演的这种追求在安排结局时体现得尤其明显。在天台上正反派最后对峙，加里奥德曼滔滔不绝讲起救赎和人性，讥讽塞缪尔杰克逊是否要扮演『救世主』的角色时，塞缪尔杰克逊只是讪笑一声:『我杀你，只是因为你开枪打了我的保镖。』