陕西弹唱评书

1、破老道(我也不知道他到底是谁，凭感觉他应该第一)

2、艾连池(关于三剑的强弱，单老自己都模棱两可。我觉得单论艾连池单论杀伤力可能不强，但修为肯定超过其他两人)

3、欧阳修(与艾连池相当，总门长)

4、红衣女(过于火爆的性格是把双刃剑)

5、尚怀义(看他戏耍剑客身份以上圆通和葛建飞如此轻松，尤其是无视圆通几十掌，此人的功夫未必弱于以上几人。)

6、大头(能耐不低于前几位，辈分低就委屈一下吧)

7、碧和(和大头相当，因心理问题败了一招)

8、智上(棍法第一，其他方面不如以上几人)

9、蒋伯芳(感觉比以上几人还有差距)

10、欧冶芳

11、冷云

12、谭天(虽说表现不多，但感觉不弱于蒋伯芳)

13、邹瑞(感觉强于另两个门长)

14、崔兆龄(兵器拳脚都不如蒋)

15、何精武(云南三绝之首和崔差不多)

16、海天(百合败给二次学艺后的蒋)

17、碧休(八大名僧，和二次学艺前的蒋差不多，败在绝招之下，轻松击败武当三当家)

18、西门烈

19、皇甫亮

20、甘雨(练了一招绝艺，但从他老师对冷云的态度来看，甘雨应该比冷云差不少)

21、崔兆通(崔兆龄他哥，武功不如他兄弟)

22、曾志良(云南三绝第二，轻松胜古英，不敌二次学艺的蒋伯芳)

23、碧云(八大名僧，不敌气盛正盛的蒋伯芳)

24、刘世英(剑客，和蒋伯芳一度战平。但面对空手胜英几十合拿不下，差评)

25、韩秀(纯粹本人私心，韩秀从萧金台之后再没登场，但24岁就能和尚未完全老迈的胜英平手，到400回韩秀30多岁时以他的潜力估计能达到剑客水准)

人物结构：以十三省总镖局为中心，胜英为主人公而写成的长达400回的长篇评书。虽题为三侠剑，但三侠剑并非全是主人公，只是贯穿全书的重要人物和线索，由他们衍生出全书的主要人物。 三侠剑是三个侠客和三个剑客的简称：

三侠是： 昆仑侠胜英 九头狮子孟凯 镇三山萧杰

三剑是： 武圣艾莲池 红衣女剑张紫博 大头剑客夏侯商元

评弹又称苏州评弹、说书或南词，是苏州评话和弹词的总称。是一门古老、优美的汉族说唱艺术。 评话通常一人登台开讲，内容多为金戈铁马的历史演义和叱咤风云的侠义豪杰。弹词一般两人说唱，上手持三弦，下手抱琵琶，自弹自唱，内容多为儿女情长的传奇小说和民间故事。

评话，弹词这两种曲艺的合称。当这两种曲艺综合演出时，也被称为评弹。苏州评话和苏州弹词合在一起，被称为苏州评弹，简称评弹。

评弹是曲艺名词。

资料扩展：

苏州评弹是苏州评话和苏州弹词的总称，是采用吴语徒口讲说表演的传统曲艺说书戏剧形式。评话俗称“大书”，弹词俗称“小书”。它发源并流行于以苏州为中心的江苏东南部、浙江北部和上海等吴语方言区，大约形成于明末清初。

苏州评话渊源于宋说话中之讲史。弹词渊源于宋代之小说及元明的词话、陶真等诗赞体说唱。关于苏州弹词的艺术形式有“优人百戏，击毬关朴。渔鼓弹词，声音鼎沸”的描述。评弹的历史悠久，清乾隆时期已颇流行。

最著名的艺人有王周士，他曾为乾隆皇帝演唱过。嘉庆、道光年间有陈遇乾、毛菖佩、俞秀山、陆瑞廷四大名家。咸丰、同治年间又有马如飞、赵湘舟、王石泉等，之后名家流派纷呈，使苏州评弹艺术历经200余年不衰。

苏州评弹的书目大多为历朝历代的民间故事。例如《三国》《水浒》《白蛇传》《珍珠塔》等等。到了近现代，书目题材略有更新，《老杨与小杨》《林则徐》《焦裕禄》《雷锋》等。

起源：

苏州评话源于宋代说话技艺。清代剧作家李玉的《清忠谱》第2折《书闹》中，描述了明末清初苏州说书中演说《岳传》的情景，有表，有白，有类似赋赞的韵文，和苏州评话相同。

明末清初的著名评话艺人柳敬亭，曾在苏州及其附近一带说书，与苏州评话有密切的渊源关系。清代中叶，苏州评话进入鼎盛时期，成立了苏州评弹最早的行会组织光裕社。在咸丰、同治年间，出现了说《水浒》的姚士章等评话名家。

“弹词”一词，始见于明嘉靖二十六年（1547年）田汝成《西湖游览志余》，其中记载杭州八月观潮：“其时优人百戏，击球、关扑、渔鼓、弹词，声音鼎沸。”陈汝衡《弹词溯源和它的艺术形式》（1983年）一文认为是“远出陶真，近源词话”。

关于“陶真”，《西湖游览志余》记：“杭州男女瞽者，多学琵琶唱古今小说、平话，以觅衣食，谓之陶真。”叶德均《宋元明讲唱文学》考证：“陶真和弹词同是用七言诗赞的讲唱文学，两者只有名称差异。”他认为，“就历史的发展说，元明的陶真是弹词的前身，而明清的弹词又是陶真的绵延，两者发展的历史是分不开的”。

评弹经典曲目有《西汉》《东汉》《三国》《隋唐》《金枪》《岳传》《英烈》等，为“长靠书”，又称“着甲”；一类是“短打书”。

讲英雄好汉、义士侠客的故事，如《水浒》《七侠五义》《小五义》《绿牡丹》《金台传》等。还有神怪故事和公案书，如《封神榜》《济公传》《彭公案》《施公案》等。

传承意义

苏州弹词的书目十分丰富，有目可稽的传统长篇有65部，新编历史题材172部，还有一些现代题材的新长篇。中华人民共和国建立以后，记录了大量的演出本，并作录音、录像，整理出版了周玉泉的《玉蜻蜓》和《中篇弹词选》。

有关历史艺术资料的搜集、整理和研究工作也次第展开，出版了《苏州弹词旧闻钞》《评弹艺人谈艺录》。然20世纪末期以来，苏州弹词听众锐减，书场萎缩，艺人大量流失，生存发展面临危机，亟待抢救和扶持。

评弹是苏州的地方戏。

苏州评弹是苏州评话和苏州弹词的总称，是采用吴语徒口讲说表演的传统曲艺说书戏剧形式。它产生于苏州，并流行于江、浙、沪一带，用苏州方言演唱。

评弹的历史悠久，清乾隆时期已颇流行。最著名的艺人有王周士，他曾为乾隆皇帝演唱过。嘉庆、道光年间有陈遇乾、毛菖佩、俞秀山、陆瑞廷四大名家。咸丰、同治年间又有马如飞、赵湘舟、王石泉等，之后乎镇含名家流派纷呈，使苏州评弹艺旅唯术历经200余年不岁笑衰。

2006年，苏州评弹入选第一批国家级非物质文化遗产新增项目名录。2008年及2011年入选第二批及第三批扩展项目。

评弹的艺术流派划分

苏州评弹大致可分三大流派，即陈（遇乾）调、马（如飞）调、俞（秀山）调。经百余年的发展，又不断出现继承这三位名家风格，且又有创造发展自成一家的新流派。如“陈调”的继承人刘天韵、杨振雄；“俞调”的继承者夏荷生、朱慧珍，他们均自成一家。

其中“马调”对后世影响最大，多有继承并自成一派者，如薛（筱卿）调、沈（俭安）调、“琴调”（朱雪琴在“薛调”基础上的发展）。周（玉泉）调是在“马调”基础上的发展，而蒋（月泉）调又出自“周调”，如此发展繁衍形成了苏州评弹流派唱腔千姿百态的兴旺景象。