陆正韵评书
评弹界历史上,刘天韵有哪些故事?
刘天韵先生,有名的老艺人,也是有名的表演艺术家。话说刘天韵和刘韵若、江肇焜他们两位老师的关系可以说是非同寻常。刘天韵是刘韵若她的叔父,也是江肇焜他的先生,江老师他么大家都知道他是说《啼笑因缘》和《描金凤》,是姚荫梅先生的高足,他怎么变成刘天韵先生的学生了,刘天韵老师是他进评弹团学馆以后,团里领导安排他和周介安两个人正式拜的第一位老师,所以他和周介安两个人是刘天韵老师正式的学生,也是关门弟子,之后他就没收过学生,他们是最后两个,正式的入室弟子。刘天韵老师是刘韵若她的叔父,那她学说书、学艺,是不是跟着刘老师学的呢,对的。他是说书的,她是他的侄女,也是说书的,那他们可是说书的世家,不不不,他们不是(说书)世家,他们祖籍山东,天老是山东人,山东只有快书,山东人说书唱评弹倒不太听见,各种资料也见过很多,写刘天韵老师籍贯是吴江盛泽,怎么写的是盛泽,不是山东。她的祖父是山东人,他从山东一直到上海南翔,娶了她的祖母,后来再一路南下,直到吴江盛泽定居,这样的,这个弯转得厉害。这样到了盛泽,自己家隔壁有一家书场,叫畅乐园,这家畅乐园书场当时在盛泽是数一数二的,放在上海就相当于仙乐书场、非常大的书场。这家书场请的先生都是光裕社的名家,当时有一档是夏莲生先生来说书,夏莲生和夏调创始人夏荷生两人虽然名字差一个字,但是这两个人风马牛不相关,既不是弟兄、也不是师弟兄,完全不搭界,但都是说《三笑》的,而且都是大名家。夏莲生本来是父子档,但是儿子死了,他非常伤心难过,他到盛泽来演出,刘韵若她叔叔(刘天韵)小时候人是挺聪明的,但也很顽皮,她叔叔在书场顶上的玻璃天窗,现在叫天窗,从前叫天落,爬在天落上看下面,下面的说书先生看到上面怎么有个人,他倒要慌的,分心的,后来知道是隔壁邻居,她叔叔经常到书场里去玩,夏先生特别喜欢他,觉得他聪明,有缘分,想让他学说书,因为自己的儿子死了,他来了能热闹热闹,开始她祖父母是不答应的,为什么呢,因为这个小儿子特别喜欢,他吃奶要吃到六岁,别人说吃奶吃这么久的孩子会笨的,谁知他特别聪明,祖父母说他这么小跟出去要吃不起苦的,不舍得。再有一点,还要拜师金,从前要拜好的先生,拜师金很厉害的。夏先生就说拜师金现在不收,你们只要写一张关书,关书放到现在的说法就是合同,老师和学生签一份合同,叫学三年、帮三年,学的三年你当然不可能有收入,学费也不用付,满师了,我有收入了,不管二八分成、三七分成,甚至一九分成,你学生的收入全部交给先生,叫帮三年,那时候有句话叫“树上开花”,流行的。不管这些,总是师生关系形成了,接下来他(刘天韵)怎么学的呢,从前学说书也挺困难的,先生不教的,那怎么学呢,师母特别好,师母特别能干,琵琶也是师母教的,扬琴、开篇。太师母不说书,但是她都会的,而且严格得不得了,她有个要求,教你的东西一定要还给我,每天要背出一首开篇。因为从前说书不像现在一点点时间,有时候要一两个月,你要把开篇都背出来,背不出要打屁股的。
江肇焜他跟刘天韵老师,他关照他和周介安的第一件事情背六十首开篇,两个月,你跟先生听书的时候,哪怕不上台,先要每天唱开篇,上台帮老师唱开篇。不用功的是六首开篇都背不出。这样他的基本功打得好,现在说起来童子功,学了几年破口上台,只有几个月,几岁上台的呢,先生只有十岁,所以老师有个艺名叫十龄童,那时大世界门口挂出来牌子“十龄童",从前是挺多的,像唱绍剧有六龄童,京剧的麒麟童就是七龄童,十龄童能上台说书不容易。刘天韵老师学的出科书长篇是哪一部书呢,先生说的就是《三笑》,他学的出科书当然就是这部,后期使他非常成名的,代表作《三笑》。
之前听过《三笑》中的《追舟》一折,也叫唱山歌,这一段《追舟》是刘天韵老师的代表作,很可惜当时刘老师没有录像资料留下,这是和我国当时的经济水平分不开的,不像改革开放以后音频视频都不稀奇,手段多,刘天韵老师过世又比较早,所以这些资料都没有,只好由后人来学习他的唱段。刘韵若老师她曾经和她的叔父刘天韵老师合作过《追舟》这回书的,1962年他们到香港去演出,她就和叔父说一回《追舟》,他的船上人“米田共"真是演得活龙活现、惟妙惟肖。他唱一句下面拍一记,下面效果相当好,真是一声一彩。话说回来,他吸收的养料多,他那时和老师一起到 娱乐 场演出,自己演出结束以后,他就专门去看别人演出,随便什么戏他都要看,真用功。各种曲调他也都要学的,所以他的山歌唱唱得非常活,活得不得了。再说他学东西专心,他那时演出结束看别人的戏,恰巧看京剧,那时她祖母给他做了新的皮袍子,他挺开心地去看戏了,等戏看好结束了,只感觉自己后面轻飘飘,皮袍子被人剪掉了,那块皮好。刘老师跟夏莲生先生跟了几年,江肇焜他听先生说跟了五年多,就离开先生了,自己单独出去放单档了。五年多应该学得很好了,脚本什么也应该拿到了,什么脚本,先生的脚本从前说起来都在肚子里,他的脚本哪里来的,就是和太先生拼档,太先生在台上说,死记硬背、自己靠脑筋记下来的,拜了先生,脚本都不给他的,没脚本的,他离开太先生的时候,太先生给江肇焜他先生一个申报纸的包,纸包,里面看上去像书,以为是脚本,先生开心得不得了,以为这下总有脚本了,谁知打开一看,里面只有唱篇,就是书里的篇子。这些篇子他背得熟而又熟,给了他也白给,但是脚本没有,说的一些台词,一句都没有,那怎么拜师连脚本都不给,那时候是这样的,这就是两个 社会 不同,那时候老师总是要留一手的,教会了学生,学生出来了生意好了,老师要没饭吃的,这样要留一手的。那脚本也没有怎么到码头上说书呢,怎么说怎么学呢,再去听书,从前不是有行规吗,没拜师不可以自说自话去听别人的书,这个不可以的。从前有个窍门,我出师了,自己觉得奶水没喝足,自己出去说,把握又不大,我可以找同一师门里的人,师兄、师叔、师伯,他们的书总比自己多,去和他们拼档总可以吧、合作,这样一来他的书是不是学得全了,上手说书他也听,听下来这些细节就知道了,这样学的。刘天韵老师和多少他的前辈拼过双档,和几位师叔,一个叫郁莲卿,还有一个叫潘莲艇,还有王似泉,他再去听大响档夏荷生的书,夏荷生、一代大响档,他取各家所长,兼收并蓄,都化到自己的书里,这样他的《三笑》来得足囊,和他六岁断奶一样,奶水喝得足。
中篇《三约牡丹亭》当中刘天韵先生塑造大喥这个角色,他特别创的这段唱腔,大喥这个角色刘天韵老师塑造得相当传神,听他的书,中篇《三约牡丹亭》老书迷听了多遍了,其定也知道他的噱头怎么放,后面说点什么,但是每次听每次发噱,还是要笑,忍不住的。他最大的本领,他起这种人物,就好像把这个人带到你面前,你看到的都是活的,你想忍住不笑是不行的,其实他对生活的观察非常仔细,他把看到的形形色色都化到书里,把它们发挥出来,所以刘天韵老师在艺术上相当成功,但是也听说刘老师在他的青年时代,他也走过一段弯路,这也是的,刚出来的时候年纪轻,卖相好、喉咙好、劲道足,生意挺好,他也有点积蓄,加上刘韵若她第一个婶婶定做珠宝掮客的,收入也不错。两个人在南阳桥鼎祥里顶了一处房子,在旧上海十里洋场、花花世界,他觉得人累、赶场多,结果就吸食了鸦片烟,精力不够这可以吊精神,吊吊精神,他吃还不算、婶婶一起吃,两人一起吃,一家人就完了,这不能拼双档,一拼双档一家人要完的。就把房子一层屋顶给别人,顶到后来自己住在三层阁上。吸食鸦片对人的身体是摧残的,怎么不是,一代名家夏荷生先生就是吸食鸦片到后来生命也结束了。刘天韵老师后来怎么办呢,她婶婶因为吸食鸦片过世了,那怎么办呢,她叔叔喉咙也不好了,经济收入也受影响了,场子也接得少了,看见同道因为吸食鸦片过世的挺多,他想这样下去自己也是死路一条,自己就废了。吸食鸦片就像按揭,你在透支以后的生命,硬来硬上。那他怎么办呢,戒烟啊,他决心戒烟,戒鸦片他要怎么戒呢,戒鸦片痛苦也很痛苦的,他自己知道要痛苦了,所以关照你们别进来,房间里,刘韵若和张如君老师创作的《弦索春秋》里面有一段“入歧途、重做人",李逢春、是书里的人物,他那时难受得从床上翻到地上,再从地上爬到床上,用头撞墙,这段情节其实就是先生生活里的故事,借鉴一些放在书里。话说回来,这时第二个婶婶进入他的生活了,她说你要戒鸦片我一定支持你,她说你定心,不要顾虑家里的生活,你就好好戒鸦片,叔叔就说把我关在房间里,你们别来打扰我,不戒掉鸦片,我就不出来,闭关,有这样的毅力。那怎么办呢,婶婶就想拿只锡掇,一锡掇的炒面粉,炒面粉、当饭吃吗,就是说你们别来打扰我,一天三顿送饭进来,不耍你们进来,营养怎么够呢,婶婶买了人参磨成粉拌在炒面粉里,热水瓶给他放好,无微不至,肚子饿了吃点,总算戒掉了。天韵老师走过这样一段弯路之后,他走上正路了。艺术上,他不断红出来了,到上世纪40年代的时候,刘天韵老师已经非常红了,这时候刘谢档赫赫有名,刘就是江肇焜他先生,谢就是他大师兄谢毓菁,刘谢档两个人喉咙好,台上说得活、做工好,所以那时候在上海非常红,他们不单单是说《三笑》一部书,他和谢毓菁大师兄拼档后,又去补了一部《落金扇》。先生有两部长篇,一部是出科书《三笑》,还有一部就是后来补的《落金扇》、《游龙戏凤》,这两部书当时在上海非常红,非常可惜谢毓菁老师在2011年2月也过世了。
江肇焜他跟刘天韵老师,他关照他和周介安的第一件事情背六十首开篇,两个月,你跟先生听书的时候,哪怕不上台,先要每天唱开篇,上台帮老师唱开篇。不用功的是六首开篇都背不出。这样他的基本功打得好,现在说起来童子功,学了几年破口上台,只有几个月,几岁上台的呢,先生只有十岁,所以老师有个艺名叫十龄童,那时大世界门口挂出来牌子“十龄童",从前是挺多的,像唱绍剧有六龄童,京剧的麒麟童就是七龄童,十龄童能上台说书不容易。刘天韵老师学的出科书长篇是哪一部书呢,先生说的就是《三笑》,他学的出科书当然就是这部,后期使他非常成名的,代表作《三笑》。
之前听过《三笑》中的《追舟》一折,也叫唱山歌,这一段《追舟》是刘天韵老师的代表作,很可惜当时刘老师没有录像资料留下,这是和我国当时的经济水平分不开的,不像改革开放以后音频视频都不稀奇,手段多,刘天韵老师过世又比较早,所以这些资料都没有,只好由后人来学习他的唱段。刘韵若老师她曾经和她的叔父刘天韵老师合作过《追舟》这回书的,1962年他们到香港去演出,她就和叔父说一回《追舟》,他的船上人“米田共"真是演得活龙活现、惟妙惟肖。他唱一句下面拍一记,下面效果相当好,真是一声一彩。话说回来,他吸收的养料多,他那时和老师一起到 娱乐 场演出,自己演出结束以后,他就专门去看别人演出,随便什么戏他都要看,真用功。各种曲调他也都要学的,所以他的山歌唱唱得非常活,活得不得了。再说他学东西专心,他那时演出结束看别人的戏,恰巧看京剧,那时她祖母给他做了新的皮袍子,他挺开心地去看戏了,等戏看好结束了,只感觉自己后面轻飘飘,皮袍子被人剪掉了,那块皮好。刘老师跟夏莲生先生跟了几年,江肇焜他听先生说跟了五年多,就离开先生了,自己单独出去放单档了。五年多应该学得很好了,脚本什么也应该拿到了,什么脚本,先生的脚本从前说起来都在肚子里,他的脚本哪里来的,就是和太先生拼档,太先生在台上说,死记硬背、自己靠脑筋记下来的,拜了先生,脚本都不给他的,没脚本的,他离开太先生的时候,太先生给江肇焜他先生一个申报纸的包,纸包,里面看上去像书,以为是脚本,先生开心得不得了,以为这下总有脚本了,谁知打开一看,里面只有唱篇,就是书里的篇子。这些篇子他背得熟而又熟,给了他也白给,但是脚本没有,说的一些台词,一句都没有,那怎么拜师连脚本都不给,那时候是这样的,这就是两个 社会 不同,那时候老师总是要留一手的,教会了学生,学生出来了生意好了,老师要没饭吃的,这样要留一手的。那脚本也没有怎么到码头上说书呢,怎么说怎么学呢,再去听书,从前不是有行规吗,没拜师不可以自说自话去听别人的书,这个不可以的。从前有个窍门,我出师了,自己觉得奶水没喝足,自己出去说,把握又不大,我可以找同一师门里的人,师兄、师叔、师伯,他们的书总比自己多,去和他们拼档总可以吧、合作,这样一来他的书是不是学得全了,上手说书他也听,听下来这些细节就知道了,这样学的。刘天韵老师和多少他的前辈拼过双档,和几位师叔,一个叫郁莲卿,还有一个叫潘莲艇,还有王似泉,他再去听大响档夏荷生的书,夏荷生、一代大响档,他取各家所长,兼收并蓄,都化到自己的书里,这样他的《三笑》来得足囊,和他六岁断奶一样,奶水喝得足。
中篇《三约牡丹亭》当中刘天韵先生塑造大喥这个角色,他特别创的这段唱腔,大喥这个角色刘天韵老师塑造得相当传神,听他的书,中篇《三约牡丹亭》老书迷听了多遍了,其定也知道他的噱头怎么放,后面说点什么,但是每次听每次发噱,还是要笑,忍不住的。他最大的本领,他起这种人物,就好像把这个人带到你面前,你看到的都是活的,你想忍住不笑是不行的,其实他对生活的观察非常仔细,他把看到的形形色色都化到书里,把它们发挥出来,所以刘天韵老师在艺术上相当成功,但是也听说刘老师在他的青年时代,他也走过一段弯路,这也是的,刚出来的时候年纪轻,卖相好、喉咙好、劲道足,生意挺好,他也有点积蓄,加上刘韵若她第一个婶婶定做珠宝掮客的,收入也不错。两个人在南阳桥鼎祥里顶了一处房子,在旧上海十里洋场、花花世界,他觉得人累、赶场多,结果就吸食了鸦片烟,精力不够这可以吊精神,吊吊精神,他吃还不算、婶婶一起吃,两人一起吃,一家人就完了,这不能拼双档,一拼双档一家人要完的。就把房子一层屋顶给别人,顶到后来自己住在三层阁上。吸食鸦片对人的身体是摧残的,怎么不是,一代名家夏荷生先生就是吸食鸦片到后来生命也结束了。刘天韵老师后来怎么办呢,她婶婶因为吸食鸦片过世了,那怎么办呢,她叔叔喉咙也不好了,经济收入也受影响了,场子也接得少了,看见同道因为吸食鸦片过世的挺多,他想这样下去自己也是死路一条,自己就废了。吸食鸦片就像按揭,你在透支以后的生命,硬来硬上。那他怎么办呢,戒烟啊,他决心戒烟,戒鸦片他要怎么戒呢,戒鸦片痛苦也很痛苦的,他自己知道要痛苦了,所以关照你们别进来,房间里,刘韵若和张如君老师创作的《弦索春秋》里面有一段“入歧途、重做人",李逢春、是书里的人物,他那时难受得从床上翻到地上,再从地上爬到床上,用头撞墙,这段情节其实就是先生生活里的故事,借鉴一些放在书里。话说回来,这时第二个婶婶进入他的生活了,她说你要戒鸦片我一定支持你,她说你定心,不要顾虑家里的生活,你就好好戒鸦片,叔叔就说把我关在房间里,你们别来打扰我,不戒掉鸦片,我就不出来,闭关,有这样的毅力。那怎么办呢,婶婶就想拿只锡掇,一锡掇的炒面粉,炒面粉、当饭吃吗,就是说你们别来打扰我,一天三顿送饭进来,不耍你们进来,营养怎么够呢,婶婶买了人参磨成粉拌在炒面粉里,热水瓶给他放好,无微不至,肚子饿了吃点,总算戒掉了。天韵老师走过这样一段弯路之后,他走上正路了。艺术上,他不断红出来了,到上世纪40年代的时候,刘天韵老师已经非常红了,这时候刘谢档赫赫有名,刘就是江肇焜他先生,谢就是他大师兄谢毓菁,刘谢档两个人喉咙好,台上说得活、做工好,所以那时候在上海非常红,他们不单单是说《三笑》一部书,他和谢毓菁大师兄拼档后,又去补了一部《落金扇》。先生有两部长篇,一部是出科书《三笑》,还有一部就是后来补的《落金扇》、《游龙戏凤》,这两部书当时在上海非常红,非常可惜谢毓菁老师在2011年2月也过世了。
孙韵评青军的老铁是谁
1 孙韵评青军的老中御铁是唐磊
2 孙韵和唐磊是在北京电笑培谈影学院学习时相识的,很快成为好友,并在电影圈中合作了多次。
3 他们之间的友谊不仅体现在共同创碰碰作电影上,也由于相似的艺术理念和创作风格而深化。
2 孙韵和唐磊是在北京电笑培谈影学院学习时相识的,很快成为好友,并在电影圈中合作了多次。
3 他们之间的友谊不仅体现在共同创碰碰作电影上,也由于相似的艺术理念和创作风格而深化。
古人评价凝之书法得到了其父的韵,这个韵是什么意思?
古人评价王凝之的书法,得到了其父的韵,这个“韵”的意思,大多是指韵味、韵致,有时也指韵律。
王凝之作为书圣王羲之的次子,书法得到父亲指授,工草隶,颇有可观之处。他的笔法以清劲为主,少有丰腴之态。开篇有时稳健有时迟缓,中后篇用笔速度较快,笔画也变得活跃跳荡,书写节奏的变化形成很美的韵律。
所谓书法的“韵”,是表现在作品中的一种风度、气质和精神境界,是一个书法家情感和个性的真切自然流露。 “韵”源于心灵,本于气骨,托之性情,趋之自然,是一种抒情写意的方式流落于笔墨之间。
求后人对陆游的评价(要原话,字最好少一点)
叶燮说:“陆游集佳处固多,而率意无味者更倍”(《原诗》)。
朱彝尊说:“陆务观《剑南集》句法稠叠,读之终卷,令人生憎”(《书剑南集后》)。又说:“陆务观吾见其太缛”(《橡村诗序》)。
贺裳则说他:“大抵才具无多,意境不远,唯善写眼前景物而音节琅然可听”(《载酒园诗话》)
陈吁《剑南诗选题词》:“放翁一生精力尽于七律,故全集所载,最多最佳。”舒位对陆游七律评价最高,他在《瓶水斋诗话》中称赞陆游“专工此体而集其成,”
清人潘德舆说他“七律之佳在句佳”
朱彝尊说:“陆务观《剑南集》句法稠叠,读之终卷,令人生憎”(《书剑南集后》)。又说:“陆务观吾见其太缛”(《橡村诗序》)。
贺裳则说他:“大抵才具无多,意境不远,唯善写眼前景物而音节琅然可听”(《载酒园诗话》)
陈吁《剑南诗选题词》:“放翁一生精力尽于七律,故全集所载,最多最佳。”舒位对陆游七律评价最高,他在《瓶水斋诗话》中称赞陆游“专工此体而集其成,”
清人潘德舆说他“七律之佳在句佳”
名人对陆游的评价
⒈杨慎对陆游的评价是纤丽处似淮海,雄慨处似东坡。
⒉朱熹对陆游的评价是放翁老笔尤健,在数橡当今推为第一流。
⒊杨万里对陆游的评价是君诗如精金,入手知价重。
⒋叶绍翁对陆游的评价是天资慷慨,喜任侠,常以踞鞍草檄自任,且好结中原豪杰以灭敌。自商贾、仙释、诗人、剑客,无不徧交游。宦剑南,脊芹作为歌诗,皆寄意恢复。
⒌陈訏对陆游的评价是樱毕毕放翁一生精力尽于七律,故全集所载,最多最佳。
⒉朱熹对陆游的评价是放翁老笔尤健,在数橡当今推为第一流。
⒊杨万里对陆游的评价是君诗如精金,入手知价重。
⒋叶绍翁对陆游的评价是天资慷慨,喜任侠,常以踞鞍草檄自任,且好结中原豪杰以灭敌。自商贾、仙释、诗人、剑客,无不徧交游。宦剑南,脊芹作为歌诗,皆寄意恢复。
⒌陈訏对陆游的评价是樱毕毕放翁一生精力尽于七律,故全集所载,最多最佳。
如何评价张含韵
张含韵也是一位非常优秀的女歌手。但是她一直都不怎么火。虽然她也很有才华。可就是火不起来。
如何评价cv 天韵晓晓
已经发给你了~
如何评价谭松韵?
谭松韵绝对是一个长的一张娃娃脸,却拥有非常好的演技的一个女演员,而且她既能当姐姐又能当妹妹,这种女演员怎么可能没有人喜欢呢!
评书白眉大侠里的白衣女子陆小英最后到底怎么样了?
他是海外派老当家的女儿。他的身世也比较复杂,要想说清楚也不太可能,如果很感兴趣,建议你听《龙虎风云会》他有个妹妹叫陆小倩,但是陆小倩是个采花贼(其实是倒采花),小英跟着他爸爸,小倩跟着他妈妈,而他爸爸和妈妈有仇,两个人打得不可开交,陆小倩一直冒充陆小英去采花盗柳,所以白云瑞对她的印象很不好(分不清真假),处处要杀他,而陆小英对白云瑞又是一片痴情,几次救白云瑞的命,但白云瑞始终不领情,反正他们就闹来闹去 闹去闹来的 折腾了很长时间,最后皇上下圣旨让他俩结婚了,后来就没结局了。 不过在《水浒外传》里面的第一高手就是白云瑞跟陆小英生的孙子,叫管的宽名字叫什么我忘记了
哪位古代名人评价过陆羽
唐朝 陆羽(733年-804年),字鸿渐;汉族,唐朝复州竟陵(今湖北天门市)人,一名疾,字季疵,号竟陵子、桑苎翁、东冈子,又号“茶山御史”。一生嗜茶,精于茶道,以著世界第一部茶叶专著——《茶经》闻名于世,对中国茶业和世界茶业发展作出了卓越贡献,被誉为“茶仙”,尊为“茶圣”,祀为“茶神”。他也很善于写诗,但其诗作目前世上存留的并不多。他对茶叶有浓厚的兴趣长期实施调查研究,熟悉茶树栽培、育种和加工技术,并擅长品茗。唐朝上元初年(公元760年),陆羽隐居江南各地,撰《茶经》三卷,成为世界上第一部茶叶专著。
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