相声杨先军

看完之后我鸡冻了，为还能拍出，烂之如此彻底的电影，感动的哭了~ 糟蹋了一帮演员，对打场面之巨大，谨次于 李连杰版少林寺! 当然特技还是和少林寺不相上下的 一部2011年的 巨制豪华动作片 又让我找到 80年代的感觉 我如何能够不鸡冻 另 剧中 太君喊得太硬了 听说很多人看哭了 也许我品味不到 对不起 我真没忍住 我笑了 而且不知道为什么笑!!!!真是太神奇了 建议有钱不怕费电的同学们 去欣赏吧

最近在看杨绛的《我们仨》，看得泪流满面，心暖意暖。

这是钱钟书1959年写赠予他太太杨绛的十句绝句，出自北齐卢士深妻崔氏《靧面辞》：

取红花，取白雪，与儿洗面作光悦；

取白雪，取红花，与儿洗面作妍华；

取花红，取雪白，与儿洗面作光泽；

取雪白，取花红，与儿洗面作华容。

冬天，最高兴的莫过于下雪；下雪，最开心的莫过于去拍雪；拍雪，最喜欢的莫过于拍雪中花。取花红，取雪白，取一段宁谧的时光，与君悦。

虽不能真切体会作为被赠予者的感受，却能感受字里行间，一位丈夫与妻子相得益彰的静谧时光。

眼里，心里，都是无比的喜悦与珍惜。

二十多岁，两人在巴黎，在伦敦，佳人才子，好生相配，亦是意气风发。

却也度过了一些艰难困苦的岁月，却一直互相携手，坚持自我，难能可贵。

想着钱钟书先生过世后，太太杨绛很是悲伤，但却也散发着无异常人的坚强，她开始回忆他们生前在一起的点滴。靠着这些回忆，度过余生。她写到：

三里河寓所，曾是我的家，因为有我们仨。

我们仨失散了，家就没有了。剩下我一个，又是老人，就好比日暮途穷的羁旅倦客；顾望徘徊，能不感叹“人生如梦”，“如梦幻泡影”？

但是，尽管这么说，我却觉得我这一生并不空虚；我活得很充实，也很有意思，因为有我们仨。也可说：我们仨都没有虚度此生，因为是我们仨。

她也说：我们这个家，很朴素，我们三个人，很单纯，我们与世无争与人无争，只求相聚在一起，相守在一起，各自做力所能及的事。

看着，书中的一幅幅画面，读着杨绛的一幕幕回忆，心里荡漾一个小念想：爱情最美好的样子，大概就是这样，有人愿意，与你共度余生。

突然，动了细腻的小心思，自己和爱人虽为平凡夫妻，但如果真有心，能一齐白头偕老，又何尝不是自己世界里的一段佳话。

又想着，等我们自己也七老八十，行将就木的时候，也能有些年轻时候的回忆可供欣赏，也能有各个阶段相互扶持的珍贵自己么？

我是个擅长健忘的人，真的，我自己非常清楚这点，大概比鱼的记忆稍微好那么一些。

所以，我想记录，与他在一起的美好时刻，也许白发苍苍读来时，也会老泪横流，心有暖流。

征名、再生之杨林

黑龙江七台河

空军政治部电视艺术中心的 殷桃 殷桃殷桃殷桃,

杨衮
杨继业 佘赛花
杨延昭。杨延德。杨延嗣。杨延辉。杨八姐。杨九妹
杨宗保。杨宗英 穆桂英
杨文广 杨金花
孟良 焦赞 杨排风

(⊙o⊙)…

从军行

烽火照西京，心中自不平。

牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。

雪暗凋旗画，风多杂鼓声。

宁为百夫长，胜作一书生。

从军行 （杨炯）

　　烽火照西京，心中自不平。

　　牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。

　　雪暗凋旗画，风多杂鼓声。

　　宁为百夫长，胜作一书生。

　　注释

　　1.从军行：为乐府《相和歌·平调曲》旧题，多写军旅生活。

　　2.西京：长安。

　　3.牙璋：古代发兵所用之兵符，分为两块，相合处呈牙状，朝廷和主帅各执其半。

　　4.凤阙：皇宫。汉建章宫的圆阙上有金凤，故以凤阙指皇宫。

　　5.龙城：汉代匈奴聚会祭天之处，此处指匈奴汇聚处。

　　6.凋：暗淡，模糊。

　　7.百夫长：一百个士兵的头目，泛指下级军官。

　　译文

　　报警的烽火传到了长安，

　　壮士的心怀哪能够平静。

　　调兵的符令刚出了宫门，

　　将军的骑士就直捣龙城。

　　雪搅昏天军旗褪了彩色，

　　风狂刮的声音裹着鼓声。

　　我羡慕百夫长冲锋陷阵，

　　谁还耐守笔砚做个书生。

　　赏析：

　　杨炯是初唐四杰之一,擅长五律,其边塞诗写得雄浑刚健,有《盈川集》。唐汝询曰：“此盈川抱才不遇而发愤于从军也，不平之感者，正以朝廷尊宠武臣，使穷深入，虽未免风雪之苦，而有茅士之封，是百夫之长胜吾辈矣。”

　　杨炯诗风：与王勃、卢照邻共同反对宫体诗风，主张“骨气”“刚健”的文风。他的诗也如“四杰”其他诗一样，在内容和艺术风格上以突破齐梁“宫体”诗风为特色，在诗歌发展史上起到承前启后的作用。他的诗篇不多，所写《从军行》等几首边塞诗，均表现出了雄健风格。

　　这首诗借用乐府旧题“从军行”，描写一个读书士子从军边塞、参加战斗的全过程。仅仅四十个字，既揭示出人物的心理活动，又渲染了环境气氛，笔力极其雄劲。

　　前两句写边报传来，激起了志士的爱国热情。诗人并不直接说明军情紧急，却说“烽火照西京”，通过“烽火”这一形象化的景物，把军情的紧急表现出来了。一个“照”字渲染了紧张气氛。“心中自不平”，是由烽火而引起的，国家兴亡，匹夫有责，他不愿再把青春年华消磨在笔砚之间。一个“自”字，表现了书生那种由衷的爱国激情，写出了人物的精神境界。首二句交待了整个事件展开的背景。第三句“牙璋辞凤阙”，描写军队辞京出师的情景。“牙璋”是皇帝调兵的符信，分凹凸两块，分别掌握在皇帝和主将手中。“凤阙”是皇宫的代称。这里，诗人用“牙璋”、“凤阙”两词，显得典雅、稳重，既说明出征将士怀有崇高的使命，又显示出师场面的隆重和庄严。第四句“铁骑绕龙城”，显然唐军已经神速地到达前线，并把敌方城堡包围得水泄不通。“铁骑”、“龙城”相对，渲染出龙争虎斗的战争气氛。一个“绕”字，又形象地写出了唐军包围敌人的军事态势。五六两句开始写战斗，诗人却没有从正面着笔，而是通过景物描写进行烘托。“雪暗凋旗画，风多杂鼓声”，前句从人的视觉出发：大雪弥漫，遮天蔽日，使军旗上的彩画都显得黯然失色；后句从人的听觉出发：狂风呼啸，与雄壮的进军鼓声交织在一起。两句诗，有声有色，各臻其妙。诗人别具机抒，以象征军队的“旗”和“鼓”，表现出征将士冒雪同敌人搏斗的坚强无畏精神和在战鼓声激励下奋勇杀敌的悲壮激烈场面。诗的最后两句：“宁为百夫长，胜作一书生。”直接抒发从戎书生保边卫国的壮志豪情。艰苦激烈的战斗，更增添了他对这种不平凡的生活的热爱，宁愿做个下级军官驰骋沙场，为保卫边疆而战，也不愿作置身书斋的书生。

　　这首短诗，写出书生投笔从戎，出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容，浓缩在有限的篇幅里，可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断，作了形象概括的描写，至于书生是怎样投笔从戎的，他又是怎样告别父老妻室的，一路上行军的情况怎样，……诗人一概略去不写其次，诗采取了跳跃式的结构，从一个典型场景跳到另一个典型场景，跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京，第四句就已经包围了敌人，接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的，每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时，这种跳跃式的结构，使诗歌具有明快的节奏，如山崖上飞流惊湍，给人一种一气直下、一往无前的气势，有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。

　　初唐四杰很不满当时纤丽绮靡的诗风，他们曾在诗歌的内容和形式上作过颇有成效的开拓和创新，杨炯此诗的风格就很雄浑刚健，慷慨激昂。尤其是这样一首描写金鼓杀伐之事的诗篇，却用具有严格规矩的律诗形式来写，很不简单。律诗一般只要求中间两联对仗，这首诗除第一联外，三联皆对。不仅句与句对，而且同一句中也对，如“牙璋”对“凤阙”，“铁骑”对“龙城”。整齐的对仗，使诗更有节奏和气势，这在诗风绮靡的初唐诗坛上是很难能可贵的。是唐诗的亮点。