川剧变脸相声

川剧变脸是由一种薄模制成，上面根据化学反应图画的各种脸谱，表演时将化学药粉撒在薄模上，依次变换。

将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂於额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。

如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可，如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。

中国戏曲的情绪化妆。变脸最先用于神怪角色，明代已有。明杂剧《灌口二郎斩健蛟》中就有“变化青脸”的记载。当时的变脸是演员进入后台改扮。

后世则衍变为当场变脸，成为一项表演特技，不少地方剧种都有，以川剧最为著名。变脸有大变脸、小变脸之分。大变脸系全脸都变，有3变、5变乃至9变；小变脸则为局部变脸。

相传“变脸”是古代人类面对凶猛的野兽，为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同形态，以吓唬入侵的野兽。川剧把“变脸”搬上舞台，用绝妙的技巧使它成为一门独特的艺术。

C

解析：

第一步：判断题干词语间逻辑关系。

“变脸”是运用在“川剧”中特有的表演特技，是一种绝活，二者属于对应关系。

第二步：判断选项词语间逻辑关系。

Ａ项：“滑稽戏”的目的是“逗乐”，二者属于目的对应关系，排除；

Ｂ项：“西河大鼓”的表演中有“弹三弦”作为伴奏，二者属于对应关系，但“弹三弦”不是具体的表演特技，排除；

Ｃ项：“转手绢”是“二人转”中的表演特技，是一种绝活，二者属于对应关系，与题干逻辑关系一致，当选；

D项：“画脸谱”是中国传统戏曲演员脸上的绘画，用于舞台演出时的化妆造型艺术，不仅在“京剧”中出现，且属于造型艺术而不是表演技术，排除。

故正确答案为C。

川剧变脸教学

Teaching Face-Changing of Sichuanese opera

相传“变脸”是古代人类面对凶猛的野兽，为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同形态，以吓唬入侵的野兽。川剧把“变脸”搬上舞台，用绝妙的技巧使它成为一门独特的艺术。

变脸的手法大体上分为三种：抹脸、吹脸、扯脸。此外，还有一种“运气”变脸。

抹脸是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。吹脸只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等。扯脸是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方。随着剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。

C

解析：

分析题干，变脸是川剧中塑造人物的特技，二者为对应关系。A项，滑稽戏的目的是逗乐观众，逗乐不是特技，与题干逻辑关系不一致，排除；B项，弹三弦不是西河大鼓的特技，与题干逻辑关系不一致，排除；C项，转手绢是二人转的特技，与题干逻辑关系一致，当选；D项，画脸谱不是京剧中的特技，与题干逻辑关系不一致，排除。故正确答案为C。

川剧变脸的种类颇多，方法也不少。概括起来有拭、揉、抹、吹、画、戴、憋、扯八种。以“拭”而言，就有单手拭，双手拭；单手独指，两指、三指拭等。

具体如下：

1、拭， 即“拭暴眼”。

2、揉， 揉脸。凭借角色面部原有的浓眉、黑眼、粉底、油脸，以手揉散。

3、抹， 白氏、青儿主仆为寻许仙激战金山，败走断桥。青儿“三追三赶”许仙，三次以“抹”变脸，既表现青儿“男性”的特征，突出了青儿刚猛的性格，又使独具一格的川剧《断桥》添浓了“麻辣烫”的风格。

4、吹， 《青州坟》：饰存孝的演员用嘴“吹”变其貌，增强了舞台的戏剧气氛，显示了李存孝的英武神威。全金扑面，仍留原有的“冲天红”，也展现演员“吹”技之高超。

5、画， 乃画变。演员以笔和颜料为变脸的工具。观众从中既得到了艺术享受，又能形象地看到通天教主胸中怒火的逐步升级，亦为通天教主铸成大错作了很好的铺垫。

6、戴， 《活捉王槐》：若非以王槐“戴”女面自言自语地陈述往事，二老师怎能笔录下他亲自“招供’：的负义行为的“口供”。其艺术感染力也随之大大减弱，惩罚这个负心人的作用也不会如此的强烈。

7、憋 ，导演调动“憋”气的变脸手段，将《卖水记·秀才卖水》中的一个微末细节处理得维妙维肖。无须再用叫“苦”之类的台词，也反映出这位落难秀才的惨状。

8、扯， 扯脸是变脸中技术性最强，难度极大的一种方法。贝戎这一人物在《归正楼》里本不算什么主要角色，由于使用“扯”变，人物的“座次”上升，在剧目的正名后又产生了《九变化》的副名。