二人转京东大鼓老旦十调
二人转的唱腔是九腔十八调,这是用来形容多的思。归纳一下,大体上可以把二人转唱腔曲牌分成六大类,即:十大主调、辅助曲调、专腔专调、小曲小调、杂曲杂调、什不闲莲花落。
手鼓的打法口诀就是咚哒、咚咚哒,将口诀分成高音、中音和低音进行打击,先练习基本的节奏,熟练之后再学习一些比较难的节奏。
二人转是在东北大秧歌的前提下产生的,二人转是非物质文化遗产,二人转各种的调都非常的好听,二人转是两个人的,三个人以上的是拉场戏,一个人的是单出头。
京剧的四大名旦是梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生,梅兰芳是四大名旦之首。
20世纪二三十年代的民国时期,中国的京剧艺术发展至鼎盛。这一时期,可谓是流派纷呈、人才济济。在众多名角儿(mínɡjuér)当中,被誉为“四大名旦”的梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生尤为突出。
他们的脱颖而出,开创了京剧舞台上以“旦”为主的格局。虽然都是旦角,但梅兰芳端庄典雅、尚小云俏丽刚健、程砚秋深沉委婉、荀慧生娇柔妩媚,各具特色。
扩展资料:
梅派形成初期
京剧形成初期,以梅巧玲为代表的一代老前辈艺术家开启了京剧男旦艺术的篇章。梅巧玲开创的梅派艺术,对京剧旦角表演艺术的提高与发展做出了卓越的贡献,也成为了梅派男旦的重要奠基人。
到第二代梅派传人梅巧玲之子梅竹芬承父衣钵,良好地继承了梅巧玲的唱法,他对梅派艺术的传承功不可没。
参考资料来源:中新网-国粹京剧里的“四大名旦”
“代表人物”指的是角色还是演员?《红娘》中的红娘、《棒打薄情郎》中的金玉奴、《梅龙镇》中的李凤姐、《勘玉钏》中的韩玉姐、《红灯记》中的李铁梅……都是由花旦应工的。花旦这一行当的著名演员有很多,荀派创始人荀慧生、筱派创始人筱翠花……后来的孙毓敏、刘长瑜、宋长荣、陈永玲……再后来的耿巧云、管波、常秋月……
2、特点:
一是穿着。除某些性格内向的闺门旦,着长衫(戏里称褶子、帔),多是着短衣,或裙子、袄,或裤子、袄。着裤子、袄时,配以坎肩、“饭单”(即围裙)、“四喜带”(即自腰前方,下垂于两腿中间的饰物)。《春草闯堂》中的春草、《拾玉镯》中的孙玉姣,《游龙戏凤》中的李凤姐,着裤子、袄。且李凤姐为正旦、闺门旦“两门抱”(即兼演),孙玉姣则正旦不演。二是“四功”。以念白、做功为主。念白,多用流畅的散白,表演要求敏捷、伶俐。尤其以眼神犀利,腰肢、脚下灵巧为首要。唱功为辅,舞则必备。如属刺杀旦,扑跌功夫也不可少。其造型则重念散白,重做功,重神采,不重唱功但要求唱腔的清秀美丽、灵敏乖巧。典型人物有《梵王宫》的耶律含嫣、《少华山》的殷碧莲、《辛安驿》的周凤英等。
3、分类:
花旦中,又有闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦的分支。
(1)闺门旦,扮演的是还没有出嫁的少女,其中性格内向、腼腆的,与正旦接近,如京剧“荀(慧生)派”戏《勘玉钏》中的俞素秋、《红楼二尤》中的尤二姐、《嫁衣血案》中的巧云、《凤还巢》中的程雪娥,尽管多由“梅(兰芳)派”正旦扮演,也可以归入闺门旦中。
(2)玩笑旦,扮演的是喜剧、闹剧中爱说爱笑、好打好闹的人物。不唱“皮黄”,而唱“南锣”、“吹腔”、“柳枝腔”等民间小调,用唢呐伴奏。如《小上坟》、《小放牛》、《打面缸》、《打花鼓》中的女性。
(3)泼辣旦,扮演的是举止放荡、说话锋利的女性。
如《翠屏山》中的潘巧云、《乌龙院》中的闫惜姣、《巴骆和》中的马金定。
(4)刺杀旦,有两种认识:一是说刺杀别人的;一是说被别人刺杀的。前者如《双钉记》中的白金莲、《双铃记》(也称《马思远》)中的赵玉、《杀子报》中的徐氏;后者如《战宛城》的邹氏等。
(5)泛指的花旦,又有“大花旦”、“小花旦”之说。大花旦,虽身份卑微,却成长于大户人家,如戏里的豪门丫环使女。《西厢记》或《红娘》中的红娘便是。小花旦,为小户人家的闺秀,或丫环使女。如《豆汁记》中的金玉奴,《勘玉钏》中的韩玉姐、《花田错》中的春兰。奴旦 戏剧中专演丫鬟一类人物的称谓。如《恩仇记》中的菊香。
梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生被人誉为“四大名旦”,在京剧的发展史上,梅、程、荀、尚“四大名旦”,在继承和发扬京剧这一剧种上,尤其在充实和提高旦角的表演艺术上,有着不可磨灭的功勋。而于三十年代中期又涌现出来的“四小名旦”,他们虽都师法“四大名旦”,却又不拘泥于前辈的技艺,而是孜孜以求,有所创新。 “四小名旦”之中,除李世芳不幸遇难外,其余“三小”──张君秋、宋德珠、毛世来,于解放后除从事艺术实践而外,他们还都辛勤地培育了下一代的新葩。
一、梅兰芳(公元1894—1961年),工旦。出生于梨园世家,祖籍江苏泰州,长期居于北京。在京剧表演艺术上精心钻研,勇于革新,创造了很多优美的艺术形象,发展了大量优秀剧目,改革与提高了京剧旦角的演唱和表演艺术,形成了一个具有独特风格的艺术流派,世称“梅派”。国内观众对其十分欢迎和喜爱,“梅派”在国际上享有盛誉。
二、程砚秋(公元1904~1958年),工青衣。满族,生于北京。6岁学艺,11岁开始登台,12岁参加营业演出。先后师从众多京剧名家,并广泛涉猎文学及多种艺术。其表演艺术突飞猛进,声誉日隆。他的表演功力非常深厚,表情细腻,艺术上富于独创性,逐渐形成了个人的艺术风格,创立了“程派”。
三、尚小云(公元1900~1976年),工旦。祖隶汉军旗籍,河北南宫人。幼为北京三乐科班学生,初习武生,后改正旦,以演青衣戏为主,并取得一些成绩。尚小云的唱腔字正腔圆、刚劲高亢,尤其是念白,爽朗明快、流丽大方、字清音朗、极富感情色彩。尚小云排演了大量新戏,创造了众多巾帼英雄、侠女烈妇的艺术形象。在艺术上独树一帜,形成了“尚派”。
四、荀慧生(公元1900—1968年),工花旦、闺门旦。河北东光县人。首次于天津登台。1910年人京,师从梆子演员侯俊山。19岁时(公元1918年),参加喜群社,从此专演京剧。荀慧生功底深厚、戏路宽广,又出身于梆子班,所以能吸取梆子旦角艺术之长,将京剧青衣、花旦、闺门旦、刀马旦的表演熔于一炉,兼收京剧小生、武生等行当的技艺,从唱腔、念白、身段到化妆等方面进行了改革和创造,并逐渐形成风格新颖、独树一格的“荀派”艺术。
中国京剧四大名旦是梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生。
中国京剧形成于北京,成熟于北京,因而定名为京剧,至今已有200多年历史。1927年,北京《顺天时报》举办评选“首届京剧旦角最佳演员”活动,梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生当选,从此他们四人被誉为京剧“四大名旦”。
梅、尚、程、荀在艺术上各树一帜,雄踞舞台,表演唱腔精益求精,并各有独自的剧目、师承及传人,四大名旦也成为京剧界的一个传奇。
中国京剧四大名旦的代渗渣表曲目
1、梅兰芳(1894—1961),出身于京剧世家,在他从艺的50多年里,对旦角的唱腔、念白、舞蹈、化妆等各方面都有创造性发展。他在《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《穆桂英挂帅》等戏中塑造了姿态各异的古代妇女形象,在国内和国际上享有很高的声望。
2、程砚秋(1904—1958),他的戏路极广,不仅有《玉堂春》等青衣戏,也有《游龙戏凤》、《刺红蟒》等花旦、刀马旦和武旦戏。他在《窦娥冤》中饰窦娥、《青霜剑》中饰雪贞。他主演的《贺后骂殿》、《锁麟囊》等戏都盛极一时。
3、尚小云(1900—1976),曾被评为“第一童伶”。他在《二进宫》、《祭塔》、《昭君出塞》等戏中塑造了一批巾帼英雄和侠女烈妇,在京剧表演艺术上也是独树一帜。
4、荀慧生(1900—1968),他能使梆子旦角艺术融青衣、花旦升野、丛笑悄刀马旦的表演于一炉,在唱腔方面,他从昆曲、梆子、川剧中吸取精华,与京剧老生、小生、老旦的旋律融合,创造自己独特的唱腔。他擅长扮演天真、活泼、温柔的妇女,以演《红娘》、《钗头凤》、《荀慧娘》等剧著名。
解释:京韵大鼓是一种传统的曲艺形式,而京韵大鼓日转扶桑则是以京韵大鼓的形式演绎了一部历史题材的京剧作品。该剧以李自成领导的农民起义为背景,描绘了他们为了反抗清朝而进行的艰苦卓绝的抗争。剧中的“日转扶桑”一幕是指农民起义军攻打北京城的关键时刻,他们决心要夺取城池,从而完成“扶桑”(指复兴中华)的大业。
拓展:京韵大鼓是中国传统的曲艺形式之一,起源于明朝,流行于京津地区。它是一种采用打击乐器、弹拨乐器和管乐器伴奏的唱念做打的艺术形式。京韵大鼓的演唱者通常是一名鼓手和一名唱者,鼓手用手和鼓槌击打大鼓,唱者则在鼓声中演唱故事情节。京韵大鼓曲目广泛,既有传统曲目,也有现代创作。京韵大鼓日转扶桑作为其中的一部传统经典作品,受到了广泛的欣赏和传承。
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