东汉说书俑复制

诙谐生动。

汉代文物说唱俑多为一人说唱，以小鼓击节伴奏。击鼓说唱俑以写实主义的手法刻画出一位正在进行说唱表演的艺人形象，反映出东汉时期塑造艺术的高度成就，具有很高的艺术价值。

说唱艺术已经日臻成熟并广泛流传于民间。击鼓说唱俑不但是中国雕塑艺术史上的杰出作品，也是中国曲艺艺术发展史上的重要实物资料。

主要类型——东汉击鼓说唱陶俑：

东汉击鼓说唱陶俑于1957年出土于四川省成都市天回山东汉崖墓，为东汉明器，现藏于中国国家博物馆。

东汉击鼓说唱陶俑高56厘米，以泥质灰陶制成，头上戴帻，两肩高耸，着裤赤足，左臂环抱一扁鼓，右手举槌欲击，张口嘻笑，神态诙谐，动作夸张，活现一俳优正在说唱的形象。

东汉击鼓说唱陶俑被称为“汉代第一俑”，是一件富有浓厚民间气息和地方风貌的优秀雕塑作品，属国家一级文物。

东汉时期，雕塑艺术风格较西汉有较大变化，在追求总体造型古拙雄浑的同时，十分注意细部生动传神的刻画。这件东汉击鼓说唱俑头上戴帻，额前有花饰，袒胸露腹，两肩高耸，着裤赤足，左臂环抱一扁鼓，右手举槌欲击，张口嘻笑，神态诙谐，动作夸张，不仅传神地再现了正在说唱的俳优形象，更成为东汉雕塑艺术的代表。

秦始皇兵马俑的塑造技法是“模塑结合”，但这种模塑结合的归纳有许多地方值得探究，把握得不好，很可能影响对秦兵马俑造型艺术成就的估价。 哗肆

兵马俑塑造中，基本的塑造技法是用泥条盘筑出空心的陶俑陶马形体，然后再二次覆泥或多次覆泥，并以堆、贴、捏、塑、刻、划、刮、削、琢、抹等多种方法进行细部加工塑造， 其中个别地方也用到了所谓的“模”制，如俑头的内壳、手和个别形体非常小的附贴件等。由于俑头是人物造型中最重要也是公认成就最高的地方，因而这里的“模”制情况很关键。按照考古工作报告提供的资料可以清楚看出，俑头的制作非常复杂，工序似乎有十多种，其中就有模制粗胎，也就是模制出一个粗具头形的椭圆状内壳，接下来是在这个内壳上多次覆泥，塑作出不同的脸形，堆贴捏塑刻削描画出眼鼻口耳胡须发髻冠饰来。不过，模制内壳虽然是俑头制作中的一道必要工序，却远不是关键性工序。由于塑造中在内壳上面的覆泥一般很厚，因而内壳作用于人物塑造尤其是个性塑造方面的因素其实非常小，以至可以忽略不计。关键性的工序恰恰是随后的几道工序，真正的创作正是在后面的几道工序中实现和完成的，不然就无法理解秦俑头像千人千面的艺术成就了。 

其实，泥塑中使用粗胎是一个普遍现象，稍大一些的泥塑作品，其制作之初册芦山都要有一个粗胎，只是这种粗胎形式并无定法，多种多样，大多则是用柴草绑扎起来的，然后就可以在上面敷泥塑作。由于不考虑烧造，敷泥便没有严格限制，因此，粗胎的制作也不十分严格。秦始皇兵马俑俑头制作中先做出来的粗胎则不一样，它必须符合烧造的要求，因此薄厚要尽可能均匀一些，以便能够较容易地烧透，同时还必须留够表面覆泥的余地，为面部个性刻画创造充足条件。在这种严苛要求之下，粗胎制作显然比普通泥塑制作要细致。秦人非常聪明地选择了模制粗胎的技法，既满足了上述要求，同时也兼顾到了俑头的强度要求，显示了秦代艺匠们的高超智慧。

俑头制作中的粗胎制作尽管如此复杂，其定位仍然是粗胎，是俑头制作中的辅助部分，在秦俑整个艺术创作中，它所起的作用非常有限，这和现代泥塑中绑扎粗胎的作法意义相近，与“模制”传递的观念却是不同的，何况从俑头粗胎的模制中，我们所感觉到的是秦俑作为陶塑比普通泥塑更难更复杂，丝毫体会不到一般模制艺术的那种感觉。比起来，秦俑的手多数是可以作为模制看待的，不过在秦俑艺术创作中，它毕竟只是次要的部分，在只有四字的秦俑塑造技法归纳中，不应该有它的身影。

“模塑结合”作为对秦俑塑造技法的基本概括，会自觉不自觉地降低了人们心目中对秦俑造型艺术成就的感受。很多观众在详细了解了秦兵马俑制作之后，在为古人的创造肃然起敬的同时，也对这种简单地概括提出了异议。有专家认为秦兵马俑的塑作中，“模制的意味”其实州中是非常淡薄的，秦兵马俑陶塑作品是一件件精心塑造出来的精美艺术佳作，使用的许多辅助技法也都很有创造性，提高了而不是降低了它的艺术品位，这一点的确应该强调再强调。

兵马俑制作方法如下：

1、首先兵马俑在制作好样本之后，需要批量制作出基础的泥胎，这部分的兵陪睁俑用水和泥制作，但还没有具体的加工，只是具备了初级的形态。

2、而初级的泥胎还是不具备头颅四肢的，因此兵俑制作是组合型的，并不是一开始就一体制作，在制作好初级泥胎后，紧接着就要进行具体的刻画，芦运岁像兵俑身上的盔甲线条之悄如类的，都需要专门的工人来负责。

3、对于头颅四肢的刻画，可能是在刻画身体的时候，这些头颅四肢是同时进行刻画的。这部分就需要更加细致了，毕竟这是一种小的部件，在制作的时候，尤其是头颅部分，像真人的神态这些也要表露出来。

4、接下来就需要把这些东西组装起来，这也就形成了一个兵马俑的基本体，实际的工序步骤，肯定是要更多的，这样才能保证衔接稳定完整。

5、接下来，非常重要的就是上色，兵马俑所用的色彩是比较多的，根据后来的研究，每一个陶俑上都有缤纷的色彩，确实让人看得非常震撼。

秦始皇兵马俑的塑造技法是“模塑结合”，但这种模塑结合的归纳有许多地方值得探究，把握得不好，很可能影响对秦兵马俑造型艺术成就的估价。 

兵马俑塑造中，基本的塑造技法是用泥条盘筑出空心的陶俑陶马形体，然后再二次覆泥或多次覆泥，并以堆、贴、捏、塑、刻、划、刮、削、琢、抹等多种方法进行细部加工塑造， 其中个别地方也用到了所谓的“模”制，如俑头的内壳、手和个别形体非常小的附贴件等。由于俑头是人物造型中最重要也是公认成就最高的地方，因而这里的“模”制情况很关键。按照考古工作报告提供的资料可以清楚看出，俑头的制作非常复杂，工序似乎有十多种，其中就有模制粗胎，也就是模制出一个粗具头形的椭圆状内壳，接下来是在这个内壳上多次覆泥，塑作出不同的脸形，堆贴捏塑刻削描画出眼鼻口耳胡须发髻冠饰来。不过，模制内壳虽然是俑头制作中的一道必要工序，却远不是关键性工序。由于塑造中在内壳上面的覆泥一般很厚，因而内壳作用于人物塑造尤其是个性塑造方面的因素其实非常小，以至可以忽略不计。关键性的工序恰恰是随后的几道工序，真正的创作正是在后面的几道工序中实现和完成的，不然就无法理解秦俑头像千人千面的艺术成就了。 

其实，泥塑中使用粗胎是一个普遍现象，稍大一些的泥塑作品，其制作之初都要有一个粗胎，只是这种粗胎形式并无定法，多种多样，大多则是用柴草绑扎起来的，然后就可以在上面敷泥塑作。由于不考虑烧造，敷泥便没有严格限制，因此，粗胎的制作也不十分严格。秦始皇兵马俑俑头制作中先做出来的粗胎则不一样，它必须符合烧造的要求，因此薄厚要尽可能均匀一些，以便能够较容易地烧透，同时还必须留够表面覆泥的余地，为面部个性刻画创造充足条件。在这种严苛要求之下，粗胎制作显然比普通泥塑制作要细致。秦人非常聪明地选择了模制粗胎的技法，既满足了上述要求，同时也兼顾到了俑头的强度要求，显示了秦代艺匠们的高超智慧。

俑头制作中的粗胎制作尽管如此复杂，其定位仍然是粗胎，是俑头制作中的辅助部分，在秦俑整个艺术创作中，它所起的作用非常有限，这和现代泥塑中绑扎粗胎的作法意义相近，与“模制”传递的观念却是不同的，何况从俑头粗胎的模制中，我们所感觉到的是秦俑作为陶塑比普通泥塑更难更复杂，丝毫体会不到一般模制艺术的那种感觉。比起来，秦俑的手多数是可以作为模制看待的，不过在秦俑艺术创作中，它毕竟只是次要的部分，在只有四字的秦俑塑造技法归纳中，不应该有它的身影。

“模塑结合”作为对秦俑塑造技法的基本概括，会自觉不自觉地降低了人们心目中对秦俑造型艺术成就的感受。很多观众在详细了解了秦兵马俑制作之后，在为古人的创造肃然起敬的同时，也对这种简单地概括提出了异议。有专家认为秦兵马俑的塑作中，“模制的意味”其实是非常淡薄的，秦兵马俑陶塑作品是一件件精心塑造出来的精美艺术佳作，使用的许多辅助技法也都很有创造性，提高了而不是降低了它的艺术品位，这一点的确应该强调再强调。

兵马俑的制作方法如下：

材料准备：陶土、泥、水。

1、先用泥塑成俑的大概形状。

2、在俑大型的基岁罩仿础上，进行第二次复泥并加以修饰和细部刻画。

3、将单独制作闷掘的头、手和躯干组装套合在一起，完成陶乎纤俑的大型。

兵马俑的评价：

1、秦俑丰富而生动地塑造了多种具有一定性格的人物形象。其风格浑厚、洗练，富于感人的艺术魅力，是中国古代塑造艺术臻于成熟的标志。它既继承了战国以来中国的陶塑传统，又为唐代塑造艺术的繁荣奠定了基础，起着承上启下的作用，被誉为“世界第八大奇迹”“人类古代精神文明的瑰宝”。

2、中美建交35周年之际，曾为1979年中美两国建交做出重要贡献的美国前总统吉米·卡特于2014年9月6日到访秦始皇帝陵博物院，这也是卡特总统第二次参观兵马俑。参观结束时，卡特总统写下留言：“这是一个非常了不起的博物馆，从我33年前第一次来访就给我留下了深刻印象，祝贺你们在文物保护方面取得的伟大成就。”