山东琴书刘庸下山
刘庸是什么人?
刘墉字崇如,号石庵山东诸城人.生于清康熙五十九年(1720),卒于嘉庆十年(1805),享年八十五岁,谥清正乾隆十六年(1751)进士,历任翰林院编修.安徽学政.江宁知府.太原知府.广西考官.江西盐道.漕运按察使.湖南巡抚.吏部尚书.河道总督.直隶总督.体仁阁大学士.上书房总师傅.他还是诗人.书法家.有<<石庵诗集>>与<<清爱堂帖>>传世
观其一生,足智多谋刚正不阿再其调回京后不阿附和绅而独善其身,变刚直方正为滑稽模棱,不可能与权势滔天的和绅针锋相对
刘统勋(1699—1773),字延清,号尔钝。雍正二年(公元1724年)考取进士,入翰林院作庶吉士,聪明肯干,仕途坦荡,到乾隆二年(公元1737年)就已官居刑部侍郎,跻身部院大臣之列了。此后,更是官运亨通,一任左都御史,两任刑部尚书。乾隆二十六年(公元1761年)出任东阁大学士,兼管礼部、兵部。明清以内阁大学士为宰辅,刘统勋事实上成为位极人臣的大清朝宰相。
纵观刘统勋的一生业绩,大致包括三个方面:文化、司法、水利。在文化方面,刘统勋五任考举人的诸省乡试正考官,四任考进士的礼部会试正考官,为国选才;两任国史馆总裁,一任四库全书正总裁,建树良多。在司法方面,他先后任刑部侍郎、左都御史、刑部尚书,纠劾不法,整肃贪官。在水利工程方面,刘统勋主持修筑了江浙海塘,疏通运河。他深入现场,调查研究,判定符合实际的施工方案,并从革除积弊入手,加速工程进度,提高工程质量,耗费少,效率高。刘统勋曾三次受到革职处分,但这三次革职皆有惊无险,不久即查明原委,得到纠正,不仅官复原职,而且照常升官晋级。
乾隆三十八年(公元1773年)十一月的一天凌晨,年逾古稀的刘统勋按时到东华门外候朝,突然发病逝于乘舆之内。刘统勋去世后,乾隆皇帝亲临丧礼,流泪哀叹;朕失一股肱.刘统勋乃不愧真宰相
纪昀(1724—1805) 清直隶献县(今属河北)人,字晓岚,一字春帆,晚年自号石云。乾隆进士,授编修,历充山西乡试正考官、顺天乡试同考官,提督福建学政。服官五十余载,先后任贵州都匀知府,内阁学士、左都御史、兵部尚书、礼部尚书、协办大学士,卒谥文达。学问渊博,有通儒之称。乾隆时,任《四库全书》总纂官,是书体例之确定、总目之分类、类序之撰述,以及轻重先后,斟酌损益,多由其裁定。又编撰《四库全书总目提要》,于经史子集,公私著述,评论得失,考证异同,辨析源流,成为中国目录学方面的巨著。《提要》虽成于众手,而由其撰写、改定者甚多。另著有《阅微草堂笔记》、《纪文达公文集体》。
纪晓岚一文官不可能与权臣和绅相斗,电视演的是经过艺术加工的与历史不符
观其一生,足智多谋刚正不阿再其调回京后不阿附和绅而独善其身,变刚直方正为滑稽模棱,不可能与权势滔天的和绅针锋相对
刘统勋(1699—1773),字延清,号尔钝。雍正二年(公元1724年)考取进士,入翰林院作庶吉士,聪明肯干,仕途坦荡,到乾隆二年(公元1737年)就已官居刑部侍郎,跻身部院大臣之列了。此后,更是官运亨通,一任左都御史,两任刑部尚书。乾隆二十六年(公元1761年)出任东阁大学士,兼管礼部、兵部。明清以内阁大学士为宰辅,刘统勋事实上成为位极人臣的大清朝宰相。
纵观刘统勋的一生业绩,大致包括三个方面:文化、司法、水利。在文化方面,刘统勋五任考举人的诸省乡试正考官,四任考进士的礼部会试正考官,为国选才;两任国史馆总裁,一任四库全书正总裁,建树良多。在司法方面,他先后任刑部侍郎、左都御史、刑部尚书,纠劾不法,整肃贪官。在水利工程方面,刘统勋主持修筑了江浙海塘,疏通运河。他深入现场,调查研究,判定符合实际的施工方案,并从革除积弊入手,加速工程进度,提高工程质量,耗费少,效率高。刘统勋曾三次受到革职处分,但这三次革职皆有惊无险,不久即查明原委,得到纠正,不仅官复原职,而且照常升官晋级。
乾隆三十八年(公元1773年)十一月的一天凌晨,年逾古稀的刘统勋按时到东华门外候朝,突然发病逝于乘舆之内。刘统勋去世后,乾隆皇帝亲临丧礼,流泪哀叹;朕失一股肱.刘统勋乃不愧真宰相
纪昀(1724—1805) 清直隶献县(今属河北)人,字晓岚,一字春帆,晚年自号石云。乾隆进士,授编修,历充山西乡试正考官、顺天乡试同考官,提督福建学政。服官五十余载,先后任贵州都匀知府,内阁学士、左都御史、兵部尚书、礼部尚书、协办大学士,卒谥文达。学问渊博,有通儒之称。乾隆时,任《四库全书》总纂官,是书体例之确定、总目之分类、类序之撰述,以及轻重先后,斟酌损益,多由其裁定。又编撰《四库全书总目提要》,于经史子集,公私著述,评论得失,考证异同,辨析源流,成为中国目录学方面的巨著。《提要》虽成于众手,而由其撰写、改定者甚多。另著有《阅微草堂笔记》、《纪文达公文集体》。
纪晓岚一文官不可能与权臣和绅相斗,电视演的是经过艺术加工的与历史不符
历史上的刘庸
刘墉(1719-1804年),山东诸城人,字崇如,号石,乾隆十六年进士,官至吏部尚书,体仁阁大学士,卒谥文清。刘墉官至宰辅,学富五车,博通经史百家,然政治文章皆为书名所掩,其书法曾历经三变。早年,他入词馆初师董其昌,走的是秀媚妍润的路子;中年,继学颜真卿、苏轼诸家,逐步形成貌丰骨劲、丰泽厚实的独特风格;晚年,迨入台阁,人书俱老,炫烂归于平淡,劲气内敛,浑然太极,而臻炉火纯青之境。刘墉在书法上浸润毕生,集群贤之大成,终成一代书家之冠。其书法用墨特别厚重,在清代书坛独树一帜,有“浓墨宰相”之称。
刘墉的传世书迹以后期的行书为多,这些作品总体上都表现出墨色厚重、笔势浓肥、笔划变化随心所欲的特征。乍看似有稚拙、肥满之嫌,虽大多是其晚年书风成熟之作,但难以符合现代人的审美情趣。近年,刘墉书迹在拍卖市场多有出现,但表现平平,价格与其清代书坛宗师的地位不尽相符。
图中所示,为刘墉一幅七言楷书联。旧装原裱,高132厘米,宽34.5厘米。上联“清风偶与山阿曲”,下联“明月聊随屋角方”。上款“瑜圃属”,款上钤“御赐清爱堂”印;下款“石刘墉”,款下钤朱文“刘墉印信”、白文“石”二印。此联笔势厚实丰泽,于端庄中含秀润,圆转中见雄伟。“清”、“曲”、“角”、“方”诸字结字颇有特色,颜体的转折处采用圆转的笔法,横轻竖重,蚕头燕尾,相对两竖笔微带弧形的特征十分明显。综观全联,既有颜体雄伟大气的气魄,又有苏体秀颖俊逸的风采。从笔法、气势上看,应属刘墉中年精力旺盛,书艺处于鼎盛时期的用心经意之作。
刘墉书法名重一时,当时踵门求书,以求得一纸为荣的人实在不少,使他穷于应付。相传在不得已时,曾命几个姬妾代笔。包世臣《艺舟双楫》中称:“诸城有夫人黄氏,笔势极似,诸城晚年书多出黄手,小真书竟至莫辨。”又传说,刘墉书风只落“石”两字,或书“瑛梦禅”,单钤长脚“石”印者皆为代笔。除了受人们的审美情趣影响外,这恐怕也是刘墉书迹在拍场上难求善价的又一原因吧。
刘墉的传世书迹多为行书,楷书作品甚为少见。上海人民美术出版社出版的《历代名人楹联墨迹》中,曾刊有二则刘墉七言楷书联,但与此联细细比较,在工整、端庄上还稍逊一筹。而且此联的联语“清风偶与山阿曲,明月聊随屋角方”意境甚佳,给人一种恬静的感受,字好句好,展卷闲赏之时,每每有养目怡情之奇效。(何文秀)
刘墉的传世书迹以后期的行书为多,这些作品总体上都表现出墨色厚重、笔势浓肥、笔划变化随心所欲的特征。乍看似有稚拙、肥满之嫌,虽大多是其晚年书风成熟之作,但难以符合现代人的审美情趣。近年,刘墉书迹在拍卖市场多有出现,但表现平平,价格与其清代书坛宗师的地位不尽相符。
图中所示,为刘墉一幅七言楷书联。旧装原裱,高132厘米,宽34.5厘米。上联“清风偶与山阿曲”,下联“明月聊随屋角方”。上款“瑜圃属”,款上钤“御赐清爱堂”印;下款“石刘墉”,款下钤朱文“刘墉印信”、白文“石”二印。此联笔势厚实丰泽,于端庄中含秀润,圆转中见雄伟。“清”、“曲”、“角”、“方”诸字结字颇有特色,颜体的转折处采用圆转的笔法,横轻竖重,蚕头燕尾,相对两竖笔微带弧形的特征十分明显。综观全联,既有颜体雄伟大气的气魄,又有苏体秀颖俊逸的风采。从笔法、气势上看,应属刘墉中年精力旺盛,书艺处于鼎盛时期的用心经意之作。
刘墉书法名重一时,当时踵门求书,以求得一纸为荣的人实在不少,使他穷于应付。相传在不得已时,曾命几个姬妾代笔。包世臣《艺舟双楫》中称:“诸城有夫人黄氏,笔势极似,诸城晚年书多出黄手,小真书竟至莫辨。”又传说,刘墉书风只落“石”两字,或书“瑛梦禅”,单钤长脚“石”印者皆为代笔。除了受人们的审美情趣影响外,这恐怕也是刘墉书迹在拍场上难求善价的又一原因吧。
刘墉的传世书迹多为行书,楷书作品甚为少见。上海人民美术出版社出版的《历代名人楹联墨迹》中,曾刊有二则刘墉七言楷书联,但与此联细细比较,在工整、端庄上还稍逊一筹。而且此联的联语“清风偶与山阿曲,明月聊随屋角方”意境甚佳,给人一种恬静的感受,字好句好,展卷闲赏之时,每每有养目怡情之奇效。(何文秀)
刘庸的《父亲的画面》原文谁有??
人生的旅途上,父亲只陪我度过最初的九年,但在我幼小的记忆中,却留下非常深刻的画面,清晰到即使在三十二年后的今天,父亲的音容仍仿佛在眼前。我甚至觉得父亲成为我童年的代名词,从他逝去,我就失去了天真的童年。
最早最早,甚至可能是两三岁的记忆中,父亲是我的溜滑梯,每天下班才进门,就伸直双腿,让我一遍又一遍地爬上膝头,再顺着他的腿溜到地下。母亲常怨父亲宠坏了我,没有一条西装裤不被磨得起毛。 父亲的怀抱也是可爱的游乐场,尤其是寒冷的冬天,他常把我藏在皮袄宽大的两襟之间,我记得很清楚,那里面有着银白的长毛,很软,也很暖,尤其是他抱着我来回走去的时候,使我有一种居高临下的优越感。我一生中真正有"独子"的感觉,就是在那个时候。
父亲宠我,甚至有些溺爱。他总专诚到衡阳路为我买纯丝的汗衫,说这样才不致伤到我幼嫩的肌肤。在我四、五岁的时候,突然不再生产这种丝质的内衣。当父亲看着我初次穿上棉质的汗衫时,流露出一片心疼的目光,直问我扎不扎?当时我明明觉得非常舒服,却因为他的眼神,故意装作有些不对劲的样子。
母亲一直到今天,还常说我小时候会装,她只要轻轻打我一下,我就抽搐个不停,且装作上不来气的样子,害得父亲跟她大吵。
确实,小时候父亲跟我是一国,这当中甚至连母亲都没有置身之处。我们父子常出去逛街,带回一包又一包的玩具,且在离家半条街外下三轮车,免得母亲说浪费。
傍晚时,父亲更常把我抱上脚踏车前面架着的小藤椅,载我穿过昏黄的暮色和竹林,到萤桥附近的河边钓鱼,我们把电石句挂在开满姜花的水滨,隔些时在附近用网子一捞,就能捕得不少小暇,再用这些小暇当饵。
我最爱看那月光下,鱼儿挣扎出水的画面,闪闪如同白银打成的鱼儿,扭转着、拍打着,激起一片水花,仿佛银粟般飞射。
我也爱夜晚的鱼铃。在淡淡姜花的香气中,随着沁凉的晚风,轻轻叩响。那是风吹过长长的钓丝。加上粼粼水波震动,所发出的吟唱;似乎很近,又像是从遥远的水面传来。尤其当我躲在父亲怀里将睡未睡之际,那幽幽的鱼铃,是催眠的歌……
当然父亲也是我枕边故事的述说者,只是我从来不曾听过完整的故事。一方面因为我总是很快地人梦,一方面由于他的故事都是从随手看过的武侠小说里摘出的片段。也正因此,在我的童年记忆中,"踏雪无痕"和"浪里白条",比白雪公主的印象更深刻。
真正的白雪公主,是从父亲买的"儿童乐园"里读到的,那时候还不易买这种香港出版的图画书,但父亲总会千方百计地弄到。尤其是当我获得小学一年级演讲比赛冠军时,他高兴地从国外买回一大箱立体书,每页翻开都有许多小人和小动物站起来。虽然这些书随着我十三岁的一场火灾烧了,我却始终记得其中的画面。甚至那涂色的方法,也影响了我学生时期的绘画作品。
父亲不擅画,但是很会写字,他常说些"指实掌虚"、"眼观鼻,鼻观心"这类的话,还买了成迭的描红簿子,把着我的小手,一笔一笔地描。直到他逝世之后,有好长一段时间,每当我练毛笔字,都觉得有个父亲的人影,站在我的身后……。
父亲爱票戏,常拿着胡琴,坐在廊下自拉自唱,他最先教我一段苏三起解,后来被母亲说"什幺男不男、女不女的,怎幺教孩子尖声尖气学苏三?"于是改教了大花脸,那词我还记得清楚:"老虽老,我的须发老,上阵全凭马和刀……。"
父亲有我已经是四十多岁,但是一直到他五十一岁过世,头上连一根白发都没有。他的照片至今仍挂在母亲的床头。八十二岁的老母,常仰着脸,盯着他的照片说:"怎么愈看愈不对劲儿!那么年轻,不像丈夫,倒像儿子了!"然后她便总是转过身来对我说:"要不是你爸爸早死,只怕你也成不了气候,不知被宠成了什么样子!"
是的,在我记忆中,不曾听过父亲的半句叱责,也从未见过他不悦的表情。尤其记得有一次蚊子叮他,父亲明明发现了,却一直等到蚊于吸足了血,才打。
母亲说:"看到了还不打?哪儿有这样的人?"
"等它吸饱了,飞不动了,才打得到。"父亲笑着说:"要倒了,它才不会再去叮我儿子!"
三十二年了,直到今天,每当我被蚊子叮到,总会想到我那慈祥的父亲,听到啪地一声,也清清晰晰地看见他手臂有被打死的蚊子,和殷红的血迹……。
最早最早,甚至可能是两三岁的记忆中,父亲是我的溜滑梯,每天下班才进门,就伸直双腿,让我一遍又一遍地爬上膝头,再顺着他的腿溜到地下。母亲常怨父亲宠坏了我,没有一条西装裤不被磨得起毛。 父亲的怀抱也是可爱的游乐场,尤其是寒冷的冬天,他常把我藏在皮袄宽大的两襟之间,我记得很清楚,那里面有着银白的长毛,很软,也很暖,尤其是他抱着我来回走去的时候,使我有一种居高临下的优越感。我一生中真正有"独子"的感觉,就是在那个时候。
父亲宠我,甚至有些溺爱。他总专诚到衡阳路为我买纯丝的汗衫,说这样才不致伤到我幼嫩的肌肤。在我四、五岁的时候,突然不再生产这种丝质的内衣。当父亲看着我初次穿上棉质的汗衫时,流露出一片心疼的目光,直问我扎不扎?当时我明明觉得非常舒服,却因为他的眼神,故意装作有些不对劲的样子。
母亲一直到今天,还常说我小时候会装,她只要轻轻打我一下,我就抽搐个不停,且装作上不来气的样子,害得父亲跟她大吵。
确实,小时候父亲跟我是一国,这当中甚至连母亲都没有置身之处。我们父子常出去逛街,带回一包又一包的玩具,且在离家半条街外下三轮车,免得母亲说浪费。
傍晚时,父亲更常把我抱上脚踏车前面架着的小藤椅,载我穿过昏黄的暮色和竹林,到萤桥附近的河边钓鱼,我们把电石句挂在开满姜花的水滨,隔些时在附近用网子一捞,就能捕得不少小暇,再用这些小暇当饵。
我最爱看那月光下,鱼儿挣扎出水的画面,闪闪如同白银打成的鱼儿,扭转着、拍打着,激起一片水花,仿佛银粟般飞射。
我也爱夜晚的鱼铃。在淡淡姜花的香气中,随着沁凉的晚风,轻轻叩响。那是风吹过长长的钓丝。加上粼粼水波震动,所发出的吟唱;似乎很近,又像是从遥远的水面传来。尤其当我躲在父亲怀里将睡未睡之际,那幽幽的鱼铃,是催眠的歌……
当然父亲也是我枕边故事的述说者,只是我从来不曾听过完整的故事。一方面因为我总是很快地人梦,一方面由于他的故事都是从随手看过的武侠小说里摘出的片段。也正因此,在我的童年记忆中,"踏雪无痕"和"浪里白条",比白雪公主的印象更深刻。
真正的白雪公主,是从父亲买的"儿童乐园"里读到的,那时候还不易买这种香港出版的图画书,但父亲总会千方百计地弄到。尤其是当我获得小学一年级演讲比赛冠军时,他高兴地从国外买回一大箱立体书,每页翻开都有许多小人和小动物站起来。虽然这些书随着我十三岁的一场火灾烧了,我却始终记得其中的画面。甚至那涂色的方法,也影响了我学生时期的绘画作品。
父亲不擅画,但是很会写字,他常说些"指实掌虚"、"眼观鼻,鼻观心"这类的话,还买了成迭的描红簿子,把着我的小手,一笔一笔地描。直到他逝世之后,有好长一段时间,每当我练毛笔字,都觉得有个父亲的人影,站在我的身后……。
父亲爱票戏,常拿着胡琴,坐在廊下自拉自唱,他最先教我一段苏三起解,后来被母亲说"什幺男不男、女不女的,怎幺教孩子尖声尖气学苏三?"于是改教了大花脸,那词我还记得清楚:"老虽老,我的须发老,上阵全凭马和刀……。"
父亲有我已经是四十多岁,但是一直到他五十一岁过世,头上连一根白发都没有。他的照片至今仍挂在母亲的床头。八十二岁的老母,常仰着脸,盯着他的照片说:"怎么愈看愈不对劲儿!那么年轻,不像丈夫,倒像儿子了!"然后她便总是转过身来对我说:"要不是你爸爸早死,只怕你也成不了气候,不知被宠成了什么样子!"
是的,在我记忆中,不曾听过父亲的半句叱责,也从未见过他不悦的表情。尤其记得有一次蚊子叮他,父亲明明发现了,却一直等到蚊于吸足了血,才打。
母亲说:"看到了还不打?哪儿有这样的人?"
"等它吸饱了,飞不动了,才打得到。"父亲笑着说:"要倒了,它才不会再去叮我儿子!"
三十二年了,直到今天,每当我被蚊子叮到,总会想到我那慈祥的父亲,听到啪地一声,也清清晰晰地看见他手臂有被打死的蚊子,和殷红的血迹……。
宰相刘罗锅第十三集里刘庸弹的琴是什么曲子?
是鲁派古筝曲《四段锦》。
古筝是华夏民族最具代表性的民族乐器, 有独特的音韵和深厚的文化内涵, 它历经千年,形成了不同的流派。山东筝派乐曲刚劲有力、朴实无华。乐曲《四段锦》是山东筝派最具代表性的曲目。通过对山东筝曲《四段锦》在创作背景、曲式结构、演奏技法以及音乐风格进行分析,帮助演奏者准确了解乐曲的创作背景, 深入把握山东筝曲的音乐风格以及演奏特点。
古筝是华夏民族最具代表性的民族乐器, 有独特的音韵和深厚的文化内涵, 它历经千年,形成了不同的流派。山东筝派乐曲刚劲有力、朴实无华。乐曲《四段锦》是山东筝派最具代表性的曲目。通过对山东筝曲《四段锦》在创作背景、曲式结构、演奏技法以及音乐风格进行分析,帮助演奏者准确了解乐曲的创作背景, 深入把握山东筝曲的音乐风格以及演奏特点。
宰相刘罗锅中刘庸装呀吧是那一集
32集·····
刘庸为什么叫罗锅
他的背有点驼 都叫他刘罗锅
刘庸是不是和和坤同朝为官?
是的,我不同意楼上说法,论圣眷,当不及和坤,但官职是大学士兼军机大臣,箅是汉人之极限了。
刘禅为什么那么昏庸无能?
其实,诸葛亮一生就看错了刘禅,早在白帝城刘备死的那时候,刘备就有说了,“如果我儿不行,你自立'成都王'
刘禅昏庸无能?
我觉得刘禅不是无能 也不昏庸 他既然已经到了那个地步 还不是愚钝点好 否则小命不保 有了乐不思蜀 才能苟全自己 等待机会
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