单弦7音的按法
不过对初学者就要全部按了,因为你左右手还没协调到想弹哪根就能按中哪根的程度,左手换弦品的速度也跟不上弦弦之间弹奏所需要的速度,所以你就要按整个和弦,这样你只要关注活动左手就可以弹一个和弦了。
等你练到中级水平,自然会变成需要弹哪根就按对应的弦,特别是练指弹独奏的,完全不想按多余弦。
别想看到人家熟练那些这样弹你也这样弹,练琴总有个循序渐进的过程
我个人的经验是,刚开始不要急躁于按不了横按,不要弹封闭和弦的分解和弦,横按按不好,弹起来肯定是很难听的,总有几个音是闷的,多练练封闭和弦的扫弦,扫弦的时候个别没按好而发闷的音不是那么明显。这样,每天练一会封闭和弦扫弦,过一段时间你会发现,已经能拿下横按了。
急是没用的,慢慢来,循序渐进。有人说横按重要的不是力量,而是技巧,其实我觉得力量和技巧都重要,如果力量达不到,我觉得技巧也无从谈起。
这是我个人的感觉,不一定正确,可以参考一下
主和弦C
(食指按2弦第1品格、中指按4弦第2品格、无民指按6弦第3品格、小指按5弦第3品格)。下属和弦F(食指按1、2弦第1品格也可以食指大横按、中指按3弦第2品格、无民指按5弦第3品格、小指按4弦第3品格)。属7和弦G7(食指按1弦第1品格、中指按5弦第2品格、无民指按6弦第3品格)。C大调的付主和弦Am和弦(食指按2弦第1品格、中指按4弦第2品格、无民指按3弦第2品格)。付下属和弦Dm(食指按1弦第1品格、中指按3弦第2品格、无民指按2弦第3品格)。附属和弦Em(中指按5弦第2品格、无民指按4弦第2品格)。这些是C大调的常用和弦,右手拇指弹6、5、4三根弦、食指弹3弦、中指弹2弦、无民指弹1弦或者用匹克也如此。右手要用4/4、4/3、4/2拍的节奏型来弹这些和弦。如右手大拇指用P来代替,食指用i
代替、中指用m
代替、无民指用a
代替、小指用ch代替。例4/4拍的:C和弦右手指法,p(弹5弦)i(弹3弦)、m(弹2弦
)、i(弹3弦
);a(弹1弦
)、i(弹3弦)
、m(弹2弦
)
、i(弹3弦)、F(P弹4弦)、G(p弹6弦)、Am、Dm、Em
都如此奏
。
希望能帮到你。
1、Am和弦的构成音是6.1.3,Am是C大调6级和弦,一个中性的镇早和弦。AM和弦按法和弦功能如果把它作为主和弦那就是小中迹调了,歌曲肯定会变得忧郁,悲伤。如果6级和弦出现在大调中的某些部分,那它起到的就是连接不同和弦的作用。
2、6级和弦像一座桥,它前面可以接几乎所有的和弦,后面也是如此。
3、它可以是和弦的进行连贯,不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行,事实上就用这四个和弦就可以写歌了。基卖旅并本要会使用的必须是AM,BM,DM(统称小三和弦),还有C,D和弦。基本就可以使用吉他弹奏了。
1. 将第一根手指放在吉他第三品位的G弦上。
2. 将第二根手谈山指放在升侍厅吉他第二品位的E弦上。
3. 将第三根手指放在吉他第三品位的A弦上。
4. 将第四根手指放在吉他第三品位的D弦上。
弹奏这个和弦时,需要将所有的弦都按下,并且不要吵隐弹奏第六弦和第一弦。
古筝有丰富的艺术表现力,而种种艺术表现都是依靠各种基本技法及其组合运用来完成的。
演奏者以右手的拇指、食指和中指来拨动琴弦,控制节奏音高,奏出旋律;用左手在弦柱左侧顺应弦的张力来控制音色变化,装饰美化旋律,表现风格特色。有时因作品的需要,也以控制琴弦张力的方法改变音高。这样就形成了古筝演奏基本技法的右手技法和左手技法两大类。右手的常用技法有托、劈、挑、抹、剔、勾、摇、撮、刮等,左手的常用技法有按、滑、揉、颤等。
在筝的演奏谱中,两手的各种基本技法都有相应的演奏指法符号表示,下面是这些常用技法的符号及演奏动作要领:
l 右手常用指法符号及动作要领
托└ 拇指向筝外侧方向弹弦
劈┐ 拇指向筝内侧方向弹弦
挑/ 食指向筝外侧方向弹弦
抹\ 食指向筝内侧方向弹弦
剔 中指向筝外侧方向弹弦
勾⌒ 中指向筝内侧方向弹弦
摇彡 弹弦指连续快速弹拨筝弦,拇指则连续托劈,食指则连续抹挑
撮ъ 勾托技法或抹托技法和组合,用于弹奏和音。拇指与中指合奏八度为大撮,拇指与食指合奏小于八度的音程为小撮
刮奏↘ 亦指花指。依据筝的音位排列上下刮奏出快速五声音阶琶音。
右手技法还可细分为连托、连劈、连挑、连抹、连剔、连勾、四勾、游弹、扫摇、短摇等多种。随着古筝演奏技术的快速发展,以上弹弦技法已不拘泥于右手使用,左手越来越多地参与弹奏,而在弹奏时与右手所用符号完全相同。
l 左手常用指法符号及动作要领
按音× 按弦指有控制地下按,以获取高于弦位音的音高
上滑↖ 右手弹弦后左手按此弦,使音上滑
下滑↘ 左手按音弦,右手弹弦,左手按弦使音下滑
揉音 从某弦音位上滑后复回
颤音 又称吟音。轻轻揉动琴弦令音微颤
泛音。 在有效弦长的二分之一、三分之一、四分之一处(泛音点)轻按即起,得清丽空灵之泛音
左手尚有打音、厉音、鼓音、点弦、柱音和柱泛音等多种技法
下面对几种摇指的技法及弹奏要领作一个简单的介绍:
[拇指摇]
拇指摇是现在最常用的一种摇指,是用大指连续交替向外向里快速托和劈拨弦。拇指摇也根据不同的流派、不同的演奏要求及不同的学习阶段主要分为四种:
1、支腕摇——食指轻捏大指,手掌根部轻压在前岳山下的筝头处作为支点,以手腕为轴心带动手指,手型不要攥得太紧也不要张的太开需保持放松自然,可以用食指捏大指的力度来调节摇指音量的大小,这种摇指适合初学摇指的同学。
2、扎桩摇——与压腕摇的基本要领一致,所不同的是,它不是以整个手腕作为支点而是用小指作为支架放在所要弹奏琴弦的前梁底部,弹奏时需要注意放低手腕,在初期练习中拇指劈时,需打在下面一根琴弦上以起到一个稳定的作用,托指时稍加一些力但无需靠弦,如托时也靠弦的话会影响指法的灵活性。
3、悬腕摇——在前面两种摇指的基础上将指法得到了进一步的解放,悬腕摇不需要任何支架,完全靠手腕的控制和力量来完成摇指,这种摇指摆脱了扎桩的局限,可以完成自前岳山到码子之间任何地方音色的要求,如游摇等。
4、快速托劈摇——靠大指的指根关节拨弦,即以拇指与手掌的连接处为动点,带动全指运动,在弹奏时不需食指挨着大指,所有手指都是完全放松的,保持弹奏时的自然放松手型。这种摇法在快速演奏长音或时值较长的时候一般采用扎桩(扎桩通常用无名指进行);在演奏不断变化的时值较短的一些音符时可不用扎桩。快速托劈摇法在拇指摇中是比较难的一种,前三种拇指摇主要是用手腕的力量完成,而这种摇是通过拇指关节的力量,如要弹奏的流畅自如是需要下一定功夫的。
拇指摇在练习时,可分阶段练习,如开始在每根弦上摇四个音再逐步增加至八个音、十六个音直至可以连续、均匀、快速的弹奏摇指(除快速托劈摇外一般拇指摇以劈开头)。弹奏时指甲触弦的角度、深浅及是否正确发力都对摇指的音色、音量都有直接的影响。
[食指摇]
食指用抹和挑连续交替向里向外快速拨弦。弹奏时要求大指轻捏在食指义甲底部第一关节处,这可以使食指稳固并增加辅助的力量;中指、无名指、小指三指保持自然放松,弹奏时无需小指或食指扎桩。可用手掌根部轻轻搭在前岳山外的筝头上,也可采用悬腕摇的方法,使力量通过大臂传到小臂,带动手腕的摇动,形成食指尖的密集拨弦。这时食指本身主动用力较少,主要起着控制触弦深浅和角度的作用。食指摇同拇指摇一样多用在旋律及长音的演奏上
[双指摇]
大指和食指用劈抹和托挑同时向里向外连续交替快速拨弦。双指摇一般采用悬腕摇法,大指与食指保持在三度或与三度接近的和弦位置上,手指关节自然弯曲保持不动,其余三指自然放松,弹奏时靠手腕的力量带动。双指摇也可以用大指和中指来完成,将食指轻捏大指以控制大指的稳定性和力度,中指与大指保持在三度或与三度接近的和弦位置上,它是在拇指悬腕摇的基础上加入了中指,来共同完成一个连续和弦的效果,但难度增加了许多,需要勤加练习。双指摇也有少数人使用食指和中指来弹奏的。
[扣摇]
在右手用摇指弹弦时,左手拇指紧压在发音弦上或用食指和大指将弦轻捏住,并在前梁及码子之间根据乐曲的要求左右移动。扣摇在乐曲中主要用作渲染气氛或模拟风声(如乐曲《战台风》)。
[扫摇]
中指在八度音程内快速扫弦与大指摇指相结合的技法,扫摇是在摇指的基础上加入了扫,所以一定要先把摇指练好,再有节奏的加入中指的扫(即中指向里快速勾弹两弦以上),然后逐步在练习中增加扫摇速度和连贯性。
[多指扫摇]
多指扫摇同我们平时弹奏的扫摇不同,它不是在悬腕摇的基础上(因为悬腕摇是用食指捏住拇指来控制和辅助完成的),多指扫摇是在快速托劈摇得基础上演奏的,他需要食指和中指有时也包括无名指轮流扫弦来与拇指的摇指相结合,这一指法非常难所以很少使用。
自学成这样真是悲剧啊啊!
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