相声有新人金霏捧哏互换
把前面捧哏的活(台词)再丰富一下,即再加点儿“佐料”,把您的作品改编成“子母哏”段子。
传统对口相声形式大多采用“一头沉”,现代相声一般采用“子母哏”,
“子母哏”指的是逗、捧二人“任务”相当,台词一人一句,且包袱经常由捧哏来“抖”;“一头沉”指的是以逗哏表演为主,捧哏起辅助作用,包袱基本上由逗哏来“抖”。
“子母哏”作品结构紧凑,但一人一句的形式不利于叙事和刻画人物,“一头沉”则更能表现一段完整的故事。近年来,由于晚会形式的需要和相声表演时间的缩短,“子母哏”大有后来居上的趋势,尤其在比赛中,“子母哏”
逗哏
传统的相声分为捧哏和逗哏两个角色,两个人一唱一和,相互吹捧,把一件本不搞笑的事而说得生机勃勃。
逗哏,曲艺名词。 对口或群口相声演出时主要叙述故事情节的演员,现通常称作“甲”。对口相声中,逗哏与捧哏合作,通过捧逗的衬托、铺垫,使叙述中逐渐组成包袱,产生笑料。群口相声增加“泥缝”,其作用与“捧哏”基本相同。
捧哏(gén):滑稽,逗人发笑的话或表情
曲艺名词。对口或群口相声演出时配合“逗哏”叙述故事情节的演员,现通常称作“乙”。又称“量活儿的”。
捧哏的作用
好的捧哏是可遇不可求。捧哏如果想要说好比逗哏的难,但是二者缺一不可。相声的包袱如果想使响了,铺垫抖翻缝缺一不可,哪一个环节没做好都不成,这需要捧逗之间的默契程度,谁离开谁也不成。当然了,一般的相声演员刚开始学习的时候无论是捧哏还是逗哏都要从基本功开始练习的,逗哏的演员也得能捧,捧哏的演员也得会逗。只会逗不会捧或者只会捧不会逗那在相声界里面叫作“瘸腿”。当然了,可能有的演员主攻逗哏,有的演员就天生就像捧哏的,可能就主攻捧哏,但是这并不意味着他们只会逗不会捧,或者只会捧不会逗。
捧哏的站位
传统相声,演员在舞台上所站的位置,有一定的规律;舞台以桌子为中心,捧哏的站在桌子的正后方,逗哏的站在桌子的右侧。根据对口相声捧逗关系位置,我们看见逗哏演员的全身,而捧哏演员的下半身被桌子遮掉了。
相声原本只有户外演出,进入剧场后,话题常绕着“戏”打转,名作如《戏剧杂谈》、《关公战秦琼》等,说到哪儿,演到哪儿。逗哏的站在桌子外面,有充分的空间便于身段表演。捧哏的站在桌子里面不需要身段表演。
捧哏的站稳不动,逗哏的满场飞,这样,两人所站位置的原理,也就不难理解了。
早期传统对口相声中,捧哏和逗哏的角色位置一般而言是固定的,极少有例外。不过到了当代,尤其是近几年,相声有小品化的趋势,一些相声演员已经不再局限在完全固定的捧和逗的位置,比如冯巩和牛群的少部分作品。当然,绝大多数的相声作品中,捧哏和逗哏的角色位置还是符合传统的,保持相对固定位置不变。
捧逗哏的发展史
在对口相声发展初期,捧哏的往往是逗哏的老师和长辈;而逗哏的则常常是捧哏的徒弟或是晚辈。初学乍练,老师或长辈怕学艺的年轻人说不好,出纰漏,所以站在旁边拿手捧着点儿。捧好了,满盘子满碗,全接住了,皆大欢喜;捧不好,一个没接住,掉地下了,全“砸”。可见棒哏的和逗哏的同等重要的
像大相声艺术家万人迷给刚出师的张寿臣捧哏,张寿臣又给他的学生刘宝瑞捧哏,刘宝瑞又给唐杰忠捧哏;再有,常连安给他儿子小蘑菇捧,常宝华给他的侄子常贵田捧,等等。大概也就是因为这种原因、这种现象,相声界的老先生才有“三分逗七分捧”一说。
解放前夕,特别是解放以后,相声圈内的捧逗关系发生了较大的变化。一个是捧哏与逗哏越来越固定化、专业化,互为捧逗、捧逗合一的传统逐渐淡化;再一个是,新创作的段子,以逗哏为主的所谓“一头沉”段子越来越多。原因很多,但最主要是在这一时期,有些逗哏演员声誉日隆,观众对他们的肯定、认同和崇拜,使逗哏演员的位置和作用空前地提高增强起来。于是,论及捧逗的关系和作用时,在相声界便又流传了一种和“三分逗七分捧”截然相反的说法,叫“你帮我站一场”。这就是说,捧哏的作用就是给逗哏的“站”大岗,这哪里还有一点通力合作、平等相待的成分。
近些年来,捧逗之间的关系有了很大的变化。确实是时代不同了,观众的欣赏水平和审美情趣都有了很大的提高,对相声的要求也高了,而对捧哏的要求和逗哏的也一样高。如果捧哏的再搭两句下茬儿就算完成任务,观众真能把你轰下去。而一些写相声的作者,观念也有所更新,在各艺术门类竞争十分激烈的今天,他们的作品多是充分发挥捧哏和逗哏二者的聪明才智、两个人半斤八两的“子母哏”相声。再经过一些捧哏相声演员的不懈努力,昔日被扭曲的捧与逗的关系和作用,逐渐被摆正,并得到应有的重视。
捧逗之间的关系
好的捧哏是可遇不可求。捧哏如果想要说好比逗哏的难,但是二者缺一不可。相声的包袱如果想使响了,铺垫抖翻缝缺一不可,哪一个环节没做好都不成,这需要捧逗之间的默契程度,谁离开谁也不成。当然了,一般的相声演员刚开始学习的时候无论是捧哏还是逗哏都要从基本功开始练习的,逗哏的演员也得能捧,捧哏的演员也得会逗。只会逗不会捧或者只会捧不会逗那在相声界里面叫作“瘸腿”。当然了,可能有的演员就像逗哏的,那么可能就主攻逗哏,有的演员就天生就像捧哏的,可能就主攻捧哏,但是这并不意味着他们只会逗不会捧,或者只会捧不会逗。相声这门艺术确实挺邪门儿的,看着挺简单的,但是真要想学好了真的不容易,确实需要天赋,也需要兴趣,还需要后天的努力,三者缺一不可!
曲艺名词。
对口或群口相声演出时主要叙述故事情节的演员,现通常称作“甲”。对口相声中,逗哏与捧哏合作,通过捧逗的衬托、铺垫,使叙述中逐渐组成包袱,产生笑料。群口相声增加“泥缝”,其作用与“捧哏”基本相同。
捧哏
曲艺名词。对口或群口相声演出时配合“逗哏”叙述故事情节的演员,现通常称作“乙”。
【读音】:gén
逗哏:是事件或情节的叙述者,矛盾的制造者;
捧哏:是事件或情节的引发者、听问者,为制造矛盾者推波助澜或是力挽狂澜,以达到矛盾的解决。
【释义】:指滑稽,逗人发笑的话或表情。曲艺名词。对口或群口相声演出时配合"逗哏"叙述故事情节的演员,现通常称作"乙"
捧哏通常是指在表演中扮演一个辅助角色,为帆唯主角提供支持和呼应。捧哏的主要任务是配合主角的表演,通过调节气氛、帮助主角设置情节和引导观众的注意力来提高整个表演的质量。捧哏可以通过幽默的话语、夸张的动作灶册和表情来为主角创造一个更加生动的舞台形象。
逗哏则是一种更为直接的表演技态辩培巧,通常是指表演者通过自己的幽默表演来引起观众的笑声和反应。逗哏的主要任务是通过自己的表演来加强整个表演的趣味性,并帮助主角或其他表演者更好地吸引观众的注意力。逗哏可以通过幽默的表情、夸张的动作和语言来创造一个更加有趣的舞台形象。
捧哏和逗哏都是一种非常重要的表演技巧,在各种娱乐表演中都有着广泛的应用。无论是相声、小品、舞台剧还是其他娱乐节目,捧哏和逗哏都能为表演者提供更好的配合和支持,帮助整个表演更加生动有趣。
捧哏是相声中的一个术语。在相声中,有逗哏以及捧哏。与前者不同,捧哏所当担的是“配角”类型的人物,即在逗哏说完一段哏后,捧哏给予评论或者台阶以继续下一个哏。
对口或群口相声演出时配合“逗哏”叙述故事情节的演员,现通常称作“乙”。又称“量活儿的”。
捧哏方法:
相声的捧哏技巧主要包括三个方面:穿针引线、递火点鞭、火上浇油。这些技巧可以运用到聊天里:穿针引线就是在对方叙述时,你及时地回应,这样可以增加聊天的趣味性,增加对方的交流欲望;递火点鞭指的是在一段谈话的结尾引出另一个话题。
火上浇油就是与对方唱反调,让聊天更热烈,不过,这种方式只适用于与亲人、哥们儿、闺蜜的聊天。
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