孙一评书快餐中国帝王史话

付些压岁钱呗

民族英雄也！

孙皓晖的《大秦帝国》是以小说的形式呈现的（就如同孔尚任的《桃花扇》写的其实是南明的血泪史一样，只是用了昆曲的形式呈现而已），除了一些必要必要的情节外，说是一部秦国史也不为过。

是不是因为他比较博学呢？可能是他的评书里面引经据典，给人感觉是读了非常多的书，有非常多的积累，所以有了这个称号

十七岁丧父，二十六岁遇刺而亡。短短十年间便从依附于袁术的乳臭未干的毛头小伙变成了在江东打出了一番事业“小霸王”孙讨逆，而且打江东的老本还仅有千余人，引得曹孟德都不禁感叹“猘儿，谓难与争锋”。

这一首诗为王立群先生感悟历史所作，为读者所津津乐道
天风浩荡，瀚海阑干，金戈铁马，万死千伤，俱往矣；
长城巍然，丝路悠长，大赋煌煌，美人凄凉，俱往矣；
唇枪舌剑，纵横捭阖，君臣相倾，千秋家国，俱往矣；
威加四海，功震八荒，千载以往，意气飞扬，俱往矣。
唯有孤星冷月，晨钟暮鼓，青灯黄卷，村社戏场，在年年评说，岁岁兴叹。

《路边野餐》：晦涩之梦
文/梦里诗书

电影是大众的艺术，它并不如同一幅画，可以只是沉浸在自我艺术的精神世界，诚然《路边野餐》在形式上达到了一定艺术的高度，但情感和剧情的空洞却很难引发大众的共鸣，这样的电影只是将艺术作为了标榜，而却并没有考虑大众才是电影的基石。

《路边野餐》不同于浮夸只知套路的庸作，来自贵州的苗族导演毕赣，在他的影像世界中能真切感受到一种源于人文的沉淀，在电影美学的造诣上有着较为出色的表达能力，但在这部电影中，这种能力并没有成为真挚的情感共鸣，反而只是给人一种故弄玄虚之感，这就如同那长达四十二分钟的长镜头，他有着导演费心设计的艺术之处，但即没能去很好的带动观众情绪，也难有多么震撼的思想表达，不过只是为人所见导演自已的恃才放旷。

这近乎是一个没有完整剧情的电影，而你不可能要求大众像看维纳斯雕像一样，皆能在电影中欣赏这样一种艺术境界，透过主人公陈升，我们看到了电影所赋加的多条线索，坐牢出狱后的悲情冷暖，但人与人间的关联是如此的虚无缥缈，诸多夹杂其中的线索却难以形成一种强有力的渲染，太过空灵碎片化的演绎，既能说电影做到了其期望的如梦似幻，也可以说是一种假以文艺的虚无。

那么这部作品究竟想表达什么呢？透过陈升寻找自已的小侄子，受人所托将旧物带给旧请人，在亲情与爱情，现实与梦幻的交织里，电影实则做出的是如何面对“过去与未来”的生活禅悟，但这种表达在影像与情感的断层中是如此的平乏，甚至让本厚重的人文气息亦变的难以感怀，这样的作品或许为乌烟瘴气的中国电影带来了一股清新的柔风，却无从给人以情感的动容。

电影技艺的所擅，使《路边野餐》看到了毕赣别具一格的执导功底，但没有真正历经岁月沧桑的磨合，毕赣的电影仍旧是不成熟的，他还未有如娄烨、侯孝贤那种饱满的情感表达，终只是场晦涩之梦。

作者提出了秦国乃中华文明源头的 正源说 。对秦国的评价总体是正面的，积极地，认为秦国文化受历代儒家文化抹黑被妖魔化了。
毕竟这是小说不是史书，如果想知道此书值不值得看，可以看看能搜到的前言等信息来判断此书是否合自己口味。
如果你要写读后感短评文什么的，也看受众的口味吧。

卫青的姐姐嫁给了汉武帝，汉武帝的姐姐嫁给了卫青，同时卫青是霍去病的舅舅。

汉武帝在经济上，推行均输、算缗、平准、告缗等措施，铸五铢钱，由官府垄断盐、铁、酒的经营，并抑制富商大贾的势力。

文化方面设立太学。

在政治上，创设中外朝制、刺史制、察举制，颁行推恩令，加强君主专制与中央集权。

对悄念肢外，汉武帝采扩高宽张政策，除与匈奴长年交战外，还破南越、卫氏朝鲜、闽越、大宛，又凿空西域、开丝绸之路，并开辟西南夷。

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汉武帝启用卫青的原因，主要在于卫青确实有才干与谋略，而且出身低微，进取心较强。

而反观那些老将，守城可以，主动进攻恐怕难以胜任。

而汉武帝需要的就是敢于主动向匈奴进攻的将领，卫青又是他的小舅子，关系上也更亲密。

卫青也果然不负所望，启世与匈奴作战，舍生忘死，而且用兵老辣，善出奇兵。

于是，卫青在军中的威望与日俱增，甚至满朝文武也对他进行巴结。

一个强势政治山头的出现，让汉武帝坐卧不安，尤其是卫青还是当朝太子的亲舅舅。

　　西餐发展的历史，可谓源远流长。据有关史料记载，早在公元前5世纪，在古希腊的西西里岛上，就出现了高度的烹饪文化。在当时就很讲究烹调方法，煎、炸、烤、焖、蒸、煮、炙、熏等烹调方法均已出现，同时技术高超的名厨师很受社会的尊敬。在当时尽管烹任文化有了相当的发展，但人们的用餐方法仍是抓食为主，餐桌上的餐具还不完备，餐刀、餐叉、汤匙、餐巾等都没有出现。西餐餐桌上的刀、叉、匙都是由厨房用的工具演变而来的。 　　15世纪中叶是文艺复兴时期，饮食同文艺一样，以意大利为中心发展起来，在贵族举行的宴会上涌现出各种名菜、细点。至今驰名世界的空心面就是那时出现的。到了16世纪初中叶，法国安利二世王后卡特利努·美黛希斯，喜欢研究烹调方法，她从意大利雇用了大批技艺高超的烹调大师，在贵族中传授烹调技术，这样不仅使宫廷、王府的菜点质量显著提高，同时使烹饪技法广为流传，促使法国的烹饪业迅速发展起来。后来，法国有位叫蒙得弗德的人，举行宴会时，为了让客人预先知道全宴席的菜品，他让管家在宴会前用羊皮纸写好菜名，放置在每个座位前。据说这是西餐菜谱的开始。 　　到了1638～1715年，由于讲究饮食而被人称为美食家的法国国王路易十四在宫廷中发起了烹饪大赛，优胜者发奖章及奖赏，从而推动了烹饪业的蓬勃发展，一时间宫廷内佳肴美馔迭出。由于宫廷和上层社会的烹调热，直接推动了整个社会的烹任业发展，于1765年，在法国的社会上出现了餐厅。1789年，法兰西革命后，对一般顾客的餐厅像雨后春笋般地发展起来。供餐形式是采取每人一份的方法。不久出现了零点菜谱，但只是简化了的宫廷菜。19世纪初叶，餐桌上的规距大致与现在相同。第二次世界大战以后，才出现了许多新的餐具，而且配套成龙，并有着严格的摆放及使用方法。 　　在中国青花瓷传入欧洲之前，西餐中使用的用具只有金属器、玻璃器和软质陶器。中国青花瓷的淡雅、精美，引起了欧洲人的喜爱，于是欧洲人便开始了瓷器的研制。接着，英国烧制出了洁白的骨灰瓷器，而且造型、质地不断更新。