01期不愧是二人转演员

【攻略】：
第一个游戏
1.
打电话给宗佑前辈——
Go On
不管，这种事根本不可能——
Game Over
2.
出去看一眼——红实
上楼——八木仁（最好选这个）
3.
无所谓选哪个都行
——是啊，大吼大叫的超搞笑
——她受到了惊吓，这个样子很正常
4.
走廊那边看看——进去——笔记本
——不进去——无线索
去厕所看一眼——得到厕所信息（最好选这个）
5.
不要，你自己去——遇见宗佑
可以啊——去看看——
Game Over
——原地不动——
Go On
6.
选那个都无所谓
——去找水月——大家一起
——不去——自己等到天黑
7.
选哪个都无所谓
——这也太奇怪了，说来就来，说走就走的
——先装傻，水月能回来真是太好了
8.
选哪个无所谓
——孤立红实
——不孤立红实
9.
去茉奈说的那个庙看一下——奇怪的老奶奶（有线索）
去美雪死的那个地方——无线索
10.
选哪个都无所谓
——不告诉她
——编个假话
11.
选择八木仁（不要选其他，否则会GAME OVER）
第二个游戏
1.
亮出牌来——
GAME OVER
不亮——
GO ON
2.
上楼看看——把牌花纹告诉他——
game over
——不告诉——
GO ON
3.
右边——把牌花纹告诉他——
game over
——不告诉——
GO ON
4.
选择厕所找到牌
5.
不管选哪个都找不到牌，所以可以随便选。
6.
提示——
GO ON
不提示——
GAME OVER
7.
选择厕所找到牌
8.
选择日向（不要选其他，否则会GAME OVER）
9.
走——
GO ON
不走——
GAME OVER
第三个游戏
（按自己的路线完玩的，有些选项还是打出来了）
1.
选哪个都无所谓
告诉他——
不告诉他——
2.
选择那个都无所谓
①
回——哈？我为什么要去啊？
——那些孩子受伤了，当然要去看一下
②
先不回，跟由纪去走走
3.
选择②才出现的选项（选择哪个都无所谓）
：
——他想找你告白
——他还……好吧
4.
出现3了才有的选项（选择哪个都无所谓）
：
——有的，我要去医院看一眼
——没什么大不了的，跟我没关系
5.
春，他都跟你说什么了——我选了这个
什么也不问，直接回屋
6.
我愿意帮你——开启第八个选项
我才不愿意帮你——没什么事
7.
选择哪个都行
是，是他自己的。想把怀疑目标转给宗次郎——我选了这个
应该是宗次郎的故事，我相信他
8.
好啊，我去——出现第12个选项
才不去呢——无事
9.
①
去华国男子高校调查——出现第10个选项
②
去剧院调查——出现第11个选项
③
去找由纪询问——最好选这个……
10.
选哪个都可以：
关于这个学校的历史
关于纯一过去受到的伤害
11.
随便选吧……
您屋子很特别啊，这些雕像
宗次郎跟您是什么时候开始认识的？
12.
这是工作，不得不来啊
13.
选择风间濂
14.
选择神御藏宗次郎
15.
随便选

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把生活费从父母手中到老板手中的转变熟记与心的啊 所谓转变角色，主要是指由一个天之骄子的大学生，转变为一个现实的社会求职者，抛开浪漫，抛开幻想，认识自己所处的真实地位和严酷的社会现实，实事求是地面对就业这样一个现实。要想正确地选择职业，就必须转变角色，不能把学校、家庭、亲友及同学所给予的关心、呵护、尊重当成是社会的最终认可。而要摆正自己的位置，客观、冷静地进入求职状态，认识社会，了解社会，以自身的实力，积极主动地去适应社会需要，在选择社会职业的同时，也接受社会的选择，正确地迈出人生这关键的一步。首先，要正确的认识自我，了解自己的气质、性格，兴趣、爱好，能力、特长，甚至是生理特征，明确自己擅长什么，不擅长什么，以便更好的明确自己需要或者适合什么样的工作。其次，在择业过程中，要敢于竞争。大学生强化择业的竞争意识，一是要在正确自我评价的基础上，充分相信自己的实力，敢于通过竞争去达到理想的目标。二是必须在心理上准备同铁饭碗、大锅饭的传统告别。必须从社会进步和深化改革的角度来加深对竞争机制的认识，强化自身的竞争意识，自觉地正视社会现实，转变观念，做好参加竞争的心理准备。再次，要善于竞争。在求职与择业竞争中，应注意期望值是否恰当。期望值是个人愿望与社会需求的比值，期望过高会使心理压力加大，注意力难以集中，造成焦虑，影响正常水平的发挥。要做到在面试时仪表端庄，举止得体，给人留下良好的第一印象；锻炼出较好的口才，交流时口齿伶俐、表述清晰；合理利用有关规则等。最后，还要会正确的对待挫折。生活中的挫折是造就强者的必由之路，挫折是锻炼意志、增强能力的好机会。遇到挫折后应放下心理包袱，仔细寻找失利的原因，调整好目标，脚踏实地前进，争取新的机会。 我相信，只要你有一颗努力的心，能够好好的做好角色的变换，一定能够在社会上找到自己的立足之地，与大家共勉！

小品是八十年代春晚节目中发展起来的 小品这种即兴式的表演形式需要丰富的生活阅历和鲜活的生活语言，以赵本山、陈佩斯、朱时茂、宋丹丹、黄宏、蔡明、郭达、潘长江著名
小品是通过多人物的交流，舞美，复杂的道具，音乐，灯光等元素构成，能够直观清楚的表达出故事背景，小品表演最大的难点在于哪里呢，就是不能出错，如果一个地方处理不对，比如漏掉动作，那么后面几乎没有补救的余地。还有一点就是配合，配合出现断点，会立马被观众发现，从而脱离代入感，那整个节目就尴尬了。
相声是清朝年间的就存在的民间表演，著名相声表演大师有马三立、侯宝林、常宝堃、苏文茂、刘宝瑞等多人。二十世纪晚期，以侯宝林、马三立为首的一代相声大师相继陨落，相声事业陷入低谷。
相声看似简单的表演形式，实则考研演员的基本功的扎实程度以及临场发挥的经验，郭德纲曾说：入门很简单，穿上大褂上台就能说，但要真正会的人很少，这个完全取决于学习和经验的积累。
为什么有说相声的后来不在春晚上说了，反而去演小品呢？代表人物： 冯巩，贾玲，郭冬临等，这些人不说相声以后演的小品也是可圈可点的，要说转行的原因大概有三点：一，大环境的转变，九十年代末，因为新的娱乐方式增多，比如电视，电影的普及人们对华丽多样表演模式的青睐，导致相声行业大面积崩塌。第二点呢就是：传承断层，很多传统老段子因为大部分是靠老辈人口传心授得以保存，随着建国后仅存的几位大师相继去世，接班人又后继乏力才导致相声新秀的匮乏，毕竟相声演员培养的周期太长，不同于小品排练有一定时间后即可登台，第三点，好的搭档，相声讲究的是三分逗，七分捧，行业内好的逗哏演员相对较多，捧哏太少，或者说会捧的太少，毕竟捧哏的专业素养要求是很高的，简单的场景中逗哏的全靠捧哏的兜着（于谦绝对算好捧哏的），所以很多演员放弃了相声这个形式比较单一，对自身和搭档要求都高的行业，转而走受众多，周期短，表现形象多面的小品。
转自胖蛋小品：：www_***_com；小卦心语：曾在既是真理，娱乐大众才是上策。

我也许和沵差不多大，但是应为我的好高骛远，不切实际，不踏实，我失去了很多机会，白白浪费了许多时间，

简单说，工作树立好心态，在本身岗位和学校一样，赶比争超，四点，好强是人的天性，看你是喜欢用嘴还是用行动说话，好好加油，生活不失热情 ，

为自己在成就一个微笑。

去优酷上搜一下，有的，本山快乐营。具体是哪一集记不清了，但是肯定有