衡阳大鼓必背十句口诀

农村大鼓的口诀常见的就是咚咚咚咚咚咚咚咚咚，根据不同的曲子口诀各不相同，一般都会和七字句或者是十字句搭配，节奏感比较强。

大鼓在打的时候都是一人自击鼓、板，其余的人用三弦、琵琶、月琴等弹拨乐器伴奏，也有只有鼓和板进行演奏的，大多数都有唱词，唱词基本上都是七字句和十字句。

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在早期的曲目中，鼓词大多都是长篇或者是中长篇，传统的曲目大多都是相互连接的，型冲每个地区不同，唱腔和搭配的乐器也是各不相同。

鼓不仅是一种乐器，在非洲的传统文化中还被用来传播一些信息，打鼓的时候需要将鼓背好，目视前方，双腿分开呈现马亏租芹步状，随着节奏自然的颤动。

一般的鼓都是比较粗矿的，唱的时候也比较慷慨激昂，击鼓的动作幅度一般都比较大，一般分为四分音符、八分音符、十六分音符等。

鼓的种类有京韵大鼓、西河大鼓、梅花大鼓、乐亭大鼓、京东大鼓、东北大鼓、山东大鼓、胶东大鼓、安徽大鼓、上党大鼓、湖北大鼓、广西销毕大鼓等，不同的地区打法各不相同。

打鼓是一项需要技巧和耐心的艺术，以下是十句打鼓口诀：

1. 手指要灵活，手亏腊腕要稳定。
2. 身体要放松，节奏要准确。
3. 打鼓要有感觉，音乐要有灵魂。
4. 左右手要配合，击鼓要有力度。
5. 鼓面要平整，鼓皮要绷紧。
6. 打鼓改厅要呼吸顺畅，节奏要自然。
7. 鼓点要清晰，音量要适中。
8. 打鼓要有节制，不要过度。
9. 打鼓要有表情，音乐要有情感。
10. 练习要坚持，才能成为好鼓手。

以上口诀可以帮助销歼滑打鼓者在练习和演奏中更加自信和准确，同时也需要不断地练习和尝试，才能不断提高自己的技巧和表现。

四大名著必背口诀：

耐庵凝思传水浒，承恩着魔记西游。贯中仗义演三国，雪芹醉酒梦红楼。水浒匹夫被招安，西游众妖逗秃头。红楼泪雨倾广厦，三国群英戏察伏诸侯。

四大名著顺口溜如下：

罗贯中演三国军阀混战，

施耐庵传水浒逼上梁山，

曹雪芹写红楼梦中流泪败枯携，

吴承恩记西游取经西天，

吴敬梓写儒林讽刺科举，

蒲松龄写聊斋鬼话连篇。

顺口溜好处：更有幽默感

有的一些顺口溜其实是非常有趣的，而大家背诵这些败丛有趣的顺口溜，大家背诵很多的顺口溜的话，也就可以慢慢地养成幽默感了。在口才训练中，幽默感是非常重要的一个因素，大家在平时还真的应该多多培养自己的幽默感。

通过多背诵顺口溜的方式，来养成幽默感，这个方法看似笨拙，但是他有一定的效果。也正是因为这样的原因，才会有这么多人选择这种方法来培养自己的幽默感。大家在之后可以多选择性地背诵一些有幽默感的顺口溜。当然，要培养幽默感，背诵顺口溜只是方法之一，还有很多其他的不错的方法也可以培养幽默感。

朋友，我作为衡阳市民，我可以负责任告诉你：衡阳石鼓书院的七贤是明朝万历中期的七个人，他们的名字分别为  韩愈、周敦颐、李宽、李士真、朱熹、张栻、黄干！

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衡州花鼓戏是流布于衡阳湘南地区的一种地方传统戏剧，它的前身在衡阳、衡南、耒阳、常宁一带叫“马灯”，衡山衡东一带叫“花鼓灯”，攸县、茶陵一带叫“地花鼓”，安仁叫“花灯”，永州江左一带叫“花灯”，江右一带叫“唱调” 。1982年，在撰修《中国戏剧志·湖南卷》时经过专家的论证协商，将流行在湘南各地的花鼓戏 统称为衡州花鼓戏，从而成为湖南花鼓戏的最重要流派。
衡州花鼓戏起源于明嘉靖年间，成形于清同治年间，是在灯会、采茶、傩舞的基础上逐步形成的，距今已有560余年历史。在艺术特色上其声腔基本以“唢呐牌子”和“川子调”为主，演出的舞台语一般采用衡阳地方方言，剧中人物角色以小生、小旦、小丑为主，音乐以活跃、开朗、高亢、激昂著称，热情奔放，载歌载舞，山歌风味非常浓厚。
衡州花鼓戏的传统剧目和创作的新剧目共有300余出，主要有3个方面的内容：一是取材民间生活，反映劳动和爱情生活的，如《磨豆腐》、《抖碓》、《双采莲》、《送表妹》、《装癫吵架》等，还有劝诫不良习气的，如《劝夫》、《劝妹》、《戒洋烟》、《傅公子赶妻》、《打铁》、《龚瞎子缝衣》等。二是取材神话传说或酬神、祭祀中的故事，如《铁板桥》、《大盘洞》、《四仙姑下凡》等。三是吸取地方大戏或皮影、木偶戏的传统剧目，经过艺人不断加工整理而成的，如《杨春龙》、《打砖会兄》、《蜜蜂记》、《五鼠闹东京》、《卖丝鞋》、《抢亲失妹》等。
衡州花鼓戏具有以下基本艺术特征：
第一，对民间习俗的依存性。如《磨豆腐》等剧目表现了浓郁的地域民俗。
第二，形成了比较固定的成套剧目，如《喜盈门》等。
第三，源于古典戏曲的继承性。衡州花鼓戏继承了昆曲、京剧等古典戏曲的艺术特征，如表演的程式化、虚拟化。
第四，演出主要为“三小”阵营，构成独特的通俗美，其简约、质朴与短小精悍的特点，特别适宜在乡村地区演出。