老相声冯巩牛群
牛群 冯巩小品
《有话坐着说》很有趣咧!
牛群冯巩相声视频全集
这个可以看下
台词 。倒出一头牛来 牛群 冯巩小品
《办晚会》 牛群 冯巩表演 1992年 央视春晚一等奖
“倒啊倒啊,倒着倒着,倒出一头驴来”
“倒啊倒啊,倒着倒着,倒出一头驴来”
牛群冯巩相声台词
说你行,你就行,不行也行。
说不行,就不行,行也不行。
不服不行
说不行,就不行,行也不行。
不服不行
牛群冯巩相声《两个弄潮儿》中用的一段二胡音乐叫什么名?
华彦钧,二泉映月
相声冯巩牛群 《无所适从》台词
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杨氏之子的意思
《杨氏之子》
原文:
梁国杨氏子九岁,甚聪惠。孔君平诣其父,父不在,乃呼儿出。为设果,果有杨梅。孔指以示儿曰:“此是君家果。”儿应声答曰:“未闻孔雀是夫子家禽。”
介绍:
《杨氏之子》选自南朝刘义庆的《世说新语》,该书是一部主要记载汉末至晋代士族阶层言谈轶事的小说。
翻译:
在梁国,有一户姓杨的人家,家里有个九岁的儿子,他非常聪明。有一天,孔君平来拜见他的父亲,恰巧他父亲不在家,孔君平就把这个孩子叫了出来。孩子给孔君平端来了水果,其中有杨梅。孔君平指着杨梅给孩子看,并说:“这是你家的水果。”孩子马上回答说:“我可没听说孔雀是先生您家的鸟。”
总结概括:
故事情节简单,语言幽默,颇有趣味。
这是故事中的重点部分。孔君平看到杨梅,联想到孩子的姓,就故意逗孩子:“这是你家的水果。”意思是,你姓杨,它叫杨梅,你们本是一家嘛!这信手拈来的玩笑话,很幽默,也很有趣。孩子应声答道:“没听说孔雀是先生您家的鸟。”这回答巧妙在哪里呢?孔君平在姓上做文章,孩子也在姓上做文章,由孔君平的“孔”姓想到了孔雀;最妙的是,他没有生硬地直接说“孔雀是夫子家禽”,而是采用了否定的方式,说“未闻孔雀是夫子家禽”,婉转对答,既表现了应有的礼貌,又表达了“既然孔雀不是您家的鸟,杨梅岂是我家的果”这个意思,使孔君平无言以对。因为他要承认孔雀是他家的鸟,他说的话才立得住脚。这足以反映出孩子思维的敏捷,语言的机智幽默。
原文:
梁国杨氏子九岁,甚聪惠。孔君平诣其父,父不在,乃呼儿出。为设果,果有杨梅。孔指以示儿曰:“此是君家果。”儿应声答曰:“未闻孔雀是夫子家禽。”
介绍:
《杨氏之子》选自南朝刘义庆的《世说新语》,该书是一部主要记载汉末至晋代士族阶层言谈轶事的小说。
翻译:
在梁国,有一户姓杨的人家,家里有个九岁的儿子,他非常聪明。有一天,孔君平来拜见他的父亲,恰巧他父亲不在家,孔君平就把这个孩子叫了出来。孩子给孔君平端来了水果,其中有杨梅。孔君平指着杨梅给孩子看,并说:“这是你家的水果。”孩子马上回答说:“我可没听说孔雀是先生您家的鸟。”
总结概括:
故事情节简单,语言幽默,颇有趣味。
这是故事中的重点部分。孔君平看到杨梅,联想到孩子的姓,就故意逗孩子:“这是你家的水果。”意思是,你姓杨,它叫杨梅,你们本是一家嘛!这信手拈来的玩笑话,很幽默,也很有趣。孩子应声答道:“没听说孔雀是先生您家的鸟。”这回答巧妙在哪里呢?孔君平在姓上做文章,孩子也在姓上做文章,由孔君平的“孔”姓想到了孔雀;最妙的是,他没有生硬地直接说“孔雀是夫子家禽”,而是采用了否定的方式,说“未闻孔雀是夫子家禽”,婉转对答,既表现了应有的礼貌,又表达了“既然孔雀不是您家的鸟,杨梅岂是我家的果”这个意思,使孔君平无言以对。因为他要承认孔雀是他家的鸟,他说的话才立得住脚。这足以反映出孩子思维的敏捷,语言的机智幽默。
京剧介绍
京剧于清光绪年间形成于北京(一说形成于道光年间)。其前身为徽剧,通称皮簧戏,同治、光绪两朝,最为盛行。
徽戏进京是在公元1790年(清乾隆五十五年),最早进京的徽戏班是安徽享有盛名的“三庆班”。随后来京的又有“四喜”、“和春”、“春台”诸班,合称“四大徽班”。
道光年间,汉调进京,被二簧调吸收,形成徽汉二腔合流。严格地说,二簧与皮簧两个名称应有区别:二簧只代表初期的徽调,而皮簧则为包括西皮在内的新的徽调。至清末民初,通称皮簧戏。光绪、宣统年间,北京皮簧班接踵去上海演出,因京班所唱皮簧与同出一源、来自安徽的皮簧声腔不同,而且更为悦耳动听,遂称为“京调”,以示区别。民国以后,上海梨园全部为京班所掌握,于是正式称京皮簧为“京戏”。“京戏”一名,实创自上海,而后流传至北京。
京剧的正式形成大约是道光二十年(1840年)以后的事,这时京剧的各种唱腔版式已初步具备,京剧的语言特点已经形成,在角色的行当方面已出现了新的变化,已拥有一批具有京剧特点的剧目,京剧第一代演员也已经出现:余胜三、张二奎、程长庚被称为老生“三鼎甲”,此外还有老生演员兼京剧剧作家卢胜奎。程长庚是这一时期的代表人物,他在融合汉调、徽调并吸收昆曲加以改造和提高方面,比同时期的其他京剧演员作了更多的努力,对京剧表演艺术的形成贡献很大,对后世京剧的发展影响起了很大的作用。
京剧音乐属于板腔体,主要唱腔有二黄、西皮两个系统,所以京剧也称“皮黄”。京剧常用唱腔还有南梆子、四平调、高拔子和吹腔。京剧的传统剧目约在一千多个,常演的约有三四百个以上,其中除来自徽戏、汉戏、昆曲与秦腔者外,也有相当数量是京剧艺人和民间作家陆续编写出来的。京剧较擅长于表现历史题材的政治和军事斗争,故事大多取自历史演义和小说话本。既有整本的大戏,也有大量的折子戏,此外还有一些连台本戏。
京剧角色的行当划分比较严格,早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行(龙套)七行,以后归为生、旦、净、丑四大行。
京剧形成以来,涌现出大量的优秀演员,他们对京剧的唱腔、表演,以及剧目和人物造型等方面的革新、发展做出了贡献,形成了许多影响很大的流派。如老生程长庚、余三胜、张二奎、谭鑫培、汪桂花芬、孙菊仙、汪笑侬、刘鸿声、王鸿寿、余叔岩、高庆奎、言菊朋、周信芳、马连良、杨宝森、谭富英、唐韵笙、李少春等;小生徐小香、程继先、姜妙香、叶盛兰等;;考勤武生俞菊笙、黄月山、李春来、杨小楼、盖叫天、尚和玉、厉慧良等;旦角梅巧玲、余紫云、田桂凤、陈德霖、王瑶卿、梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云、欧阳予倩、冯子和、小翠花、张君秋等、老旦龚云甫、李多奎等;净角穆凤山、黄润甫、何桂山、裘桂仙、金少山、裘盛戎等;丑角刘赶三、杨鸣玉(原为昆丑,加入京班演出)、王长林、肖长华等。此外还有著名琴师孙佑臣、梅 田、徐兰沅、王少卿、杨宝忠等;著名鼓师杭子和、白登云、王燮元等。
京剧继承了皮簧戏的丰富剧目,不仅有属于二簧系统的二簧、西皮、吹腔、四平调、拨子等剧目,而且还包括昆腔、高腔、秦腔、罗罗腔、柳枝腔等声腔剧目。这类传统剧目,据粗略统计,不下200余种,丰富多彩,琳琅满目。其题材和形式也多种多样,有文戏、武戏、唱功戏、做功戏、对儿戏、折子戏、群戏、本戏等。如《宇宙锋》、《玉堂春》、《群英会》、《挑滑车》、《拾玉镯》、《四进士》、《八大锤》、《空城计》、《霸王别姬》等,数百年来,盛演不绝。在整理传统剧目的同时,又新编、改编、移植了一大批剧目,如《赵氏孤儿》、《穆桂英挂帅》、《杨门女将》等。中华人民共和国建立后,又创作了一批现代戏,如《红灯记》、《芦荡火种》、《智取威虎山》、《杜鹃山》、《黛诺》等,受到广大观众的欢迎。
京 剧 是 地 地 道 道 的 中 国 国 粹, 因 形 成 于 北 京 而 得 名, 但 它 的 源 头 还 要 追 溯 到 几种 古 老 的 地 方 戏 剧。 1790 年, 安 徽 的 四 大 地 方 戏 班 — — 三 庆 班、 四 喜 班、 春 公 班 和春 班 — — 先 后 进 京 献 艺, 获 得 空 前 成 功。 微 班 常 与 来 自 湖 北 的 汉 调 艺 人 合 作 演 出, 于 是, 一 种 以 微 调 “ 二 簧 ” 和 汉 调 “ 西 皮 ” 为 主、 兼 收 昆 曲、 秦 腔、 梆 子 等 地 方 戏精 华 的 新 剧 种 诞 生 了, 这 就 是 京 剧。 在 200 年 的 发 展 历 程 中, 京 剧 在 唱 词、 念 白 及字 韵 上 越 来 越 北 京 化, 使 用 的 二 胡、 京 胡 等 乐 器, 也 融 合 了 多 个 民 族 的 发 明, 终 于成 为 一 种 成 熟 的 艺 术。
将 京 剧 称 作 “ 东 方 歌 剧 ” 是 因 为 两 个 剧 种 都 是 集 歌 唱、 舞 蹈、 音 乐、 美 术、 文学 等 于 一 体 的 特 殊 戏 剧 形 式, 在 形 式 上 极 为 类 似 ; 同 时, 在 各 自 不 同 的 文 化 背 景 中, 它 们 都 获 得 了 经 典 性 地 位。
在 人 的 脸 上 涂 上 某 种 颜 色 以 象 征 这 个 人 的 性 格 和 品 质、 角 色 和 命 运、 是 京 剧 的一 大 特 点, 也 是 理 解 剧 情 的 关 键。 简 单 地 讲, 红 脸 含 有 褒 义, 代 表 忠 勇 者 ; 黑 脸 为中 性, 代 表 猛 智 者 ; 蓝 脸 和 绿 脸 也 为 中 性, 代 表 草 莽 英 雄 ; 黄 脸 和 白 脸 含 贬 义, 代表 凶 诈 者 ; 金 脸 和 银 脸 是 神 秘, 代 表 神 妖。
除 颜 色 之 外, 脸 谱 的 勾 画 形 式 也 具 有 类 似 的 象 征 意 义。 例 如 象 生 凶 毒 的 粉 脸, 有 满 脸 都 白 的 粉 脸, 有 只 涂 鼻 梁 眼 窝 的 粉 脸, 面 积 的 大 小 和 部 位 的 不 同, 标 志 着 阴险 狡 诈 的 程 度 不 同, 一 般 说 来, 面 积 越 大 就 越 狠 毒。 总 之, 颜 色 代 表 性 格, 而 不同 的 勾 画 法 则 表 示 性 格 的 程 度。
脸 谱 起 源 于 上 古 时 期 的 宗 教 和 舞 蹈 面 具, 今 天 许 多 中 国 地 方 戏 中 都 保 留 了 这 种传 统。
徽戏进京是在公元1790年(清乾隆五十五年),最早进京的徽戏班是安徽享有盛名的“三庆班”。随后来京的又有“四喜”、“和春”、“春台”诸班,合称“四大徽班”。
道光年间,汉调进京,被二簧调吸收,形成徽汉二腔合流。严格地说,二簧与皮簧两个名称应有区别:二簧只代表初期的徽调,而皮簧则为包括西皮在内的新的徽调。至清末民初,通称皮簧戏。光绪、宣统年间,北京皮簧班接踵去上海演出,因京班所唱皮簧与同出一源、来自安徽的皮簧声腔不同,而且更为悦耳动听,遂称为“京调”,以示区别。民国以后,上海梨园全部为京班所掌握,于是正式称京皮簧为“京戏”。“京戏”一名,实创自上海,而后流传至北京。
京剧的正式形成大约是道光二十年(1840年)以后的事,这时京剧的各种唱腔版式已初步具备,京剧的语言特点已经形成,在角色的行当方面已出现了新的变化,已拥有一批具有京剧特点的剧目,京剧第一代演员也已经出现:余胜三、张二奎、程长庚被称为老生“三鼎甲”,此外还有老生演员兼京剧剧作家卢胜奎。程长庚是这一时期的代表人物,他在融合汉调、徽调并吸收昆曲加以改造和提高方面,比同时期的其他京剧演员作了更多的努力,对京剧表演艺术的形成贡献很大,对后世京剧的发展影响起了很大的作用。
京剧音乐属于板腔体,主要唱腔有二黄、西皮两个系统,所以京剧也称“皮黄”。京剧常用唱腔还有南梆子、四平调、高拔子和吹腔。京剧的传统剧目约在一千多个,常演的约有三四百个以上,其中除来自徽戏、汉戏、昆曲与秦腔者外,也有相当数量是京剧艺人和民间作家陆续编写出来的。京剧较擅长于表现历史题材的政治和军事斗争,故事大多取自历史演义和小说话本。既有整本的大戏,也有大量的折子戏,此外还有一些连台本戏。
京剧角色的行当划分比较严格,早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行(龙套)七行,以后归为生、旦、净、丑四大行。
京剧形成以来,涌现出大量的优秀演员,他们对京剧的唱腔、表演,以及剧目和人物造型等方面的革新、发展做出了贡献,形成了许多影响很大的流派。如老生程长庚、余三胜、张二奎、谭鑫培、汪桂花芬、孙菊仙、汪笑侬、刘鸿声、王鸿寿、余叔岩、高庆奎、言菊朋、周信芳、马连良、杨宝森、谭富英、唐韵笙、李少春等;小生徐小香、程继先、姜妙香、叶盛兰等;;考勤武生俞菊笙、黄月山、李春来、杨小楼、盖叫天、尚和玉、厉慧良等;旦角梅巧玲、余紫云、田桂凤、陈德霖、王瑶卿、梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云、欧阳予倩、冯子和、小翠花、张君秋等、老旦龚云甫、李多奎等;净角穆凤山、黄润甫、何桂山、裘桂仙、金少山、裘盛戎等;丑角刘赶三、杨鸣玉(原为昆丑,加入京班演出)、王长林、肖长华等。此外还有著名琴师孙佑臣、梅 田、徐兰沅、王少卿、杨宝忠等;著名鼓师杭子和、白登云、王燮元等。
京剧继承了皮簧戏的丰富剧目,不仅有属于二簧系统的二簧、西皮、吹腔、四平调、拨子等剧目,而且还包括昆腔、高腔、秦腔、罗罗腔、柳枝腔等声腔剧目。这类传统剧目,据粗略统计,不下200余种,丰富多彩,琳琅满目。其题材和形式也多种多样,有文戏、武戏、唱功戏、做功戏、对儿戏、折子戏、群戏、本戏等。如《宇宙锋》、《玉堂春》、《群英会》、《挑滑车》、《拾玉镯》、《四进士》、《八大锤》、《空城计》、《霸王别姬》等,数百年来,盛演不绝。在整理传统剧目的同时,又新编、改编、移植了一大批剧目,如《赵氏孤儿》、《穆桂英挂帅》、《杨门女将》等。中华人民共和国建立后,又创作了一批现代戏,如《红灯记》、《芦荡火种》、《智取威虎山》、《杜鹃山》、《黛诺》等,受到广大观众的欢迎。
京 剧 是 地 地 道 道 的 中 国 国 粹, 因 形 成 于 北 京 而 得 名, 但 它 的 源 头 还 要 追 溯 到 几种 古 老 的 地 方 戏 剧。 1790 年, 安 徽 的 四 大 地 方 戏 班 — — 三 庆 班、 四 喜 班、 春 公 班 和春 班 — — 先 后 进 京 献 艺, 获 得 空 前 成 功。 微 班 常 与 来 自 湖 北 的 汉 调 艺 人 合 作 演 出, 于 是, 一 种 以 微 调 “ 二 簧 ” 和 汉 调 “ 西 皮 ” 为 主、 兼 收 昆 曲、 秦 腔、 梆 子 等 地 方 戏精 华 的 新 剧 种 诞 生 了, 这 就 是 京 剧。 在 200 年 的 发 展 历 程 中, 京 剧 在 唱 词、 念 白 及字 韵 上 越 来 越 北 京 化, 使 用 的 二 胡、 京 胡 等 乐 器, 也 融 合 了 多 个 民 族 的 发 明, 终 于成 为 一 种 成 熟 的 艺 术。
将 京 剧 称 作 “ 东 方 歌 剧 ” 是 因 为 两 个 剧 种 都 是 集 歌 唱、 舞 蹈、 音 乐、 美 术、 文学 等 于 一 体 的 特 殊 戏 剧 形 式, 在 形 式 上 极 为 类 似 ; 同 时, 在 各 自 不 同 的 文 化 背 景 中, 它 们 都 获 得 了 经 典 性 地 位。
在 人 的 脸 上 涂 上 某 种 颜 色 以 象 征 这 个 人 的 性 格 和 品 质、 角 色 和 命 运、 是 京 剧 的一 大 特 点, 也 是 理 解 剧 情 的 关 键。 简 单 地 讲, 红 脸 含 有 褒 义, 代 表 忠 勇 者 ; 黑 脸 为中 性, 代 表 猛 智 者 ; 蓝 脸 和 绿 脸 也 为 中 性, 代 表 草 莽 英 雄 ; 黄 脸 和 白 脸 含 贬 义, 代表 凶 诈 者 ; 金 脸 和 银 脸 是 神 秘, 代 表 神 妖。
除 颜 色 之 外, 脸 谱 的 勾 画 形 式 也 具 有 类 似 的 象 征 意 义。 例 如 象 生 凶 毒 的 粉 脸, 有 满 脸 都 白 的 粉 脸, 有 只 涂 鼻 梁 眼 窝 的 粉 脸, 面 积 的 大 小 和 部 位 的 不 同, 标 志 着 阴险 狡 诈 的 程 度 不 同, 一 般 说 来, 面 积 越 大 就 越 狠 毒。 总 之, 颜 色 代 表 性 格, 而 不同 的 勾 画 法 则 表 示 性 格 的 程 度。
脸 谱 起 源 于 上 古 时 期 的 宗 教 和 舞 蹈 面 具, 今 天 许 多 中 国 地 方 戏 中 都 保 留 了 这 种传 统。
地狱少女第三季主要讲的什么
地狱少女第三季里面主要讲了一个叫做柚姬的女孩子的故事。
柚姬,她是一个极其普通的中学生,虽然表面上很普通,但是实际上却是地狱少女阎魔爱的宿主,阎魔爱附在了她的身上,因为爱的肉体已经给打死了,所以只能够附在柚姬的身上。柚姬有灵性,因为她是下一任的地狱少女。在19集爱告诉了柚姬她迟早会成为地狱少女。柚姬很吃惊,但是她是善良的,她不愿意把任何人流放到地狱去,所以不想做什么地狱少女。她只想过普通的生活,不想做什么地狱少女。柚姬想摆脱命运,做一个普通的人。接着后面24集知道了她自己原来是一个死了很久的人,她是靠怨念活下来的。在后来,爱唤醒了柚姬的记忆,柚姬明白了自己过去和自己已经死了的原因,因为仇恨,在地狱入口里,握住了好朋友秋惠的手,眼睛变红,觉醒成为了地狱少女。爱得以可以去转世,但是柚姬在接受委托后,又因为想帮自己的好朋友报仇,违反了规矩。爱劝又姬这样做不行的,但是柚姬不听。柚姬要被放下地狱的时候,爱替她受了惩罚,永远做地狱少女。柚姬的灵魂因而得到了解放,可以去转世了,她的结局是成为了一个真正的普通人,真正的高中生。爱则永远为了她而做地狱少女。
后面看到很伤感,看到都哭了,柚姬真的好可怜哪!爱的命运真悲惨啊!
柚姬,她是一个极其普通的中学生,虽然表面上很普通,但是实际上却是地狱少女阎魔爱的宿主,阎魔爱附在了她的身上,因为爱的肉体已经给打死了,所以只能够附在柚姬的身上。柚姬有灵性,因为她是下一任的地狱少女。在19集爱告诉了柚姬她迟早会成为地狱少女。柚姬很吃惊,但是她是善良的,她不愿意把任何人流放到地狱去,所以不想做什么地狱少女。她只想过普通的生活,不想做什么地狱少女。柚姬想摆脱命运,做一个普通的人。接着后面24集知道了她自己原来是一个死了很久的人,她是靠怨念活下来的。在后来,爱唤醒了柚姬的记忆,柚姬明白了自己过去和自己已经死了的原因,因为仇恨,在地狱入口里,握住了好朋友秋惠的手,眼睛变红,觉醒成为了地狱少女。爱得以可以去转世,但是柚姬在接受委托后,又因为想帮自己的好朋友报仇,违反了规矩。爱劝又姬这样做不行的,但是柚姬不听。柚姬要被放下地狱的时候,爱替她受了惩罚,永远做地狱少女。柚姬的灵魂因而得到了解放,可以去转世了,她的结局是成为了一个真正的普通人,真正的高中生。爱则永远为了她而做地狱少女。
后面看到很伤感,看到都哭了,柚姬真的好可怜哪!爱的命运真悲惨啊!
羊水为什么会破
羊水会破的原因是因为随着子宫不断的收缩,子宫口在开的时候压破的胎膜,胎膜承受不了就会破裂,使羊水从阴道流出。可能引起羊水早破的原因:在怀孕期间夫妻同房、胎位不正、胎膜发育不良等原因。孕中晚期不要剧烈运动,要多休息,每天都要保持良好的心情。
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