东北比较污的二人转

就是挂旋转风。

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　　■二人转：

　　《姚大娘捉特务》、《送郎参军》、《给军属拜年》、《王二嫂拥军》、《杨大嫂找马》、《李月兰》、《双回头》、《自找对象》、《人民大桥》、《八样礼》、《接姑娘》、《齐二嫂串门》、《一筐海棠果》、《三件废品》、《喜相逢》、《三只鸡》、《李庆双积肥》、《喜中喜》、《三遇文化岗》、《巡线工》、《绣地球》、《过草地》、《柳河湾》、《夜宿张家庄》、《柳春桃》、《掉萝卜》、《玉霞学艺》、《碧空银花》、《宋恩珍》、《雷锋参军》、《接闺女》、《团圆记》、《喜丰收》、《新婚礼》、《办喜事》、《绿叶红花》、《画家史》、《银酒壶》、《赶会》、《月夜拣粮》、《可心人》、《大哥大嫂》、《拜师认亲》、《一匹枣红马》、《李二嫂摔桃》、《百年大计》、《夜走青石岭》、《双立志》、《三让红旗》、《红叶岭》、《人民的好车站》、《老田头看瓜》、《双比武》、《两个心眼》、《扒墙头》、《送鸡还鸡》、《常青指路》、《喜儿翻身》、《女队长》、《还是当年的大老王》、《十月春风传喜讯》、《宝山霞光》、《筱月兰雪恨》、《果红稻香》、《回春饭店》、《油炸煤球》、《志同道合》、《看春花》、《雨夜挖壕》、《老两口争灯》、《送金秋》、《双戴花》、《闹仓库》、《割尾巴》、《搬家记》、《接儿媳》、《头雁高飞》、《上梁那天》、《巧结鸳鸯》、《解疙瘩》、《红榜招贤》、《洪奎相亲》、《连心豆》、《三家喜》、《湘江红鲤》、《老两口养牛》、《两家春》、《跳猪圈》、《送礼》、《送子劝夫》、《姻缘美梦》、《丰收桥》、《双进城》、《凤凰进村》、《半夜叫门》、《春华秋实》、《月上柳梢头》、《还妻记》、《燕去凤飞》、《龙马归槽》、《“懒 子”接媳妇》、《画党史》、《香港归来》、《巧扳桩》、《卖瓜记》、《攀亲家》、《闹酒桌》、《卖药追药》、《书记嫁女》、《换媳妇》、《车祸之后》、《送女归校》、《舞台会》、《小两口串门》、《倒牵牛》、《两朵小红花》、《双赔鸡》、《走着瞧》、《金秋月》、《连桥会》、《明月照高楼》、《贼夫人》、《痴情女》、《艳秋与铁牛》、《女排赞》、《相亲路上》、《买鱼》、《三打赌》、《出水芙蓉》、《鱼鸭缘》、《葡萄姻缘》、《会姑爷》、《潘杨姻缘》、《盼孙子》、《姑嫂同心》、《斩夫剑》、《一丸药》、《让炕头》、《“信不信”赔礼》、《破镜重圆》、《厂长家事》、《窗前月下》、《双拆庙》、《“风水”情》、《连心曲》、《小大嫂截车》、《豆腐状元》、《江上情歌》、《过河》、《兄妹情深》、《双卖画》、《双看戏》、《拾婴记》、《赔牛》、《慈母心》、《三辈人》、《特殊订婚礼》、《书记盖房》、《伪君子》、《新农家乐》、《送孩子》、《叔嫂情》、《摆渡姑娘》、《三送鸡》、《一只鸡》、《买毛驴》、《拦车记》、《生死药》、《彩莲劝夫》、《哑女出嫁》、《厂长钓鱼》、《全家光荣》、《东厢记》、《一代新人学雷锋》、《深山红花》、《两样礼物》、《二上山》、《三尺柜台》、《叱咤风云》、《老将传宝》、《金桥》、《红杏出墙》

二人转的唱腔音乐大致可分为以下五类:
主要曲调（简称主调）
辅助曲调（简称辅调）
专腔专调（简称专调）
曲小帽（简称小调）
杂曲杂调（简称杂调）
一．十大主调
胡、牌、文、武、抱、红、縻、四、翻、靠
1． 胡胡腔
二人转主要曲调，节奏欢快、红火，旋律跳跃性大、高亢、豪放。大多数用于二人转节目的开头，适于交待故事的
时间，地点，背景，环境以及主题。胡胡腔是上、下曲体结构带行腔的曲调，上句尾音落“2”，下句尾音落“1”，适
于七字句和十字句唱词。胡胡腔曲调丰富，顿板颇多，有道胡胡腔>等多种变化形式。
2． 喇叭牌子
又名 二人转常用曲调，它有三种板腔：
4/4 节拍（击三节板） 通常称之为
2/4 节拍（击一顶一） 通常称之为
1/4 节拍称为
喇叭牌子上下两句唱腔后面均有由喇叭为主奏乐器的过门，由此得名，它的曲调喜庆，明朗，过门节奏鲜明，动性
感较强，长于刻化赶车，走路等活动。
3． 文嗨嗨
二人转主要曲调，上、下句曲体结构带行腔。文嗨嗨旋律性强，抒情，落音固定，上句-2-1，下句-6-5，文嗨嗨分
慢板，中板，快板三种。
4． 武嗨嗨
二人转中最主要、最常用的曲调，是二人转节目的支撑曲调。武嗨嗨曲调平稳舒缓，节奏变化丰富，甩腔棱角大，
过门规范，红火，长于演唱大段唱词。
5． 抱板
也称是一种朗诵调，绝大多数是归“6”调式没有乐队伴奏，其中还包括一种旋律性较强的曲调称
6． 红柳子
是单出头和拉场戏的支撑性曲调，落音规范，上句-1，下句-3，甩腔-6。它旋律朴素，是说唱性和戏剧性并存的曲
调，红柳子是4/4节拍，击三节板，节奏平稳，舒缓，长于表达庄重，深沉的情绪和气氛。红柳子中还有一种板腔叫口柳子>往往用在一个节目的最后段落。
7． 哭縻子
是一种悲调、哭腔，一些悲剧、苦戏里经常使用。縻子是慢板曲调，上句落“5”，下句落“1”，一号縻子即是
，二号縻子称，三号縻子即，四号縻子为。
8． 四平调
又叫，它是从东北大鼓移植到二人转里来的，它节奏缓慢，旋律抒情细腻，长于演唱大段唱词，词格
十字句为最佳，多个字显得好唱，俏皮灵活。
9． 小翻车
又名，属于激情板腔，大多数用在一个剧目的最后段落，结尾处，它的腔格，词格适应性广，节奏自由，
摆字灵活，抻一抻，紧一紧都行，1/4节拍。
10． 靠山调
又名，其节奏平缓，常于叙事，拉场戏的支撑曲调，靠山调旋律朴素，憨实，规律
性较强，从而易记，上口，颇具戏剧性音乐语汇特点。
十大辅调
1． 秧歌柳子
又称，是我国东北春节时闹秧歌唱的曲调，大多是无文场乐器伴奏，只配以锣鼓，它曲调高亢，
红火，奔放，爽朗，风格韵味浓郁，长于表现欢庆，赞颂的情节和场面。
2． 大救驾
是个两句体的腔格，上下句都有较长的行腔，大救驾在二人转节目里只演唱一、二番，也可男女演员合唱一番。
3． 打枣
此曲调颇为抒情，腔格词格较为特殊，适于演唱三条腿的唱词。
4． 三节板
又名是上下句曲体结构带甩腔的曲调。落音规范：上句-3，下句-1（变化音6、3），甩腔5（变化音6），
节奏特点是黑板起唱，尾字落中眼每小节的第三拍，旋律音符多，行腔较少，韵味软浓，是抒情板腔，演唱三节板讲究
“慢板升味儿”，“慢而不断”。
5． 羊调
全称，此曲调多是一替一句或一替半句唱，以俏口“哪啦伊呼咳呼咳”代替过门，它节奏适中，旋律
跳跃性大，明快，爽朗，而且幽默风趣。
6． 西口韵
又名，是带有抒情性的叙事板腔。长于对人物形象，衣着打扮，举止动作的刻画和描写。二人转的“夸奖
篇”“观街景”多用此曲调，是四段体的曲体结构，第一段--五字锦，第二段--三字联，第三段--五字叠句高潮，第四
段--甩腔，四段体不是完全套曲，而是可以拆，选使用。
7． 慢西城
占据二人转唱腔的主要领地，演员爱唱，编曲爱用，听众爱听，演奏员也爱伴奏，其特点是：
旋律好听；韵味迷人；便于塑造音乐形象；上下句都有行腔；便于抒发感情；一句唱；一个过门；便于表演；过门
色彩鲜明；乐汇对称；便于掌握；唱腔；过门规范；好学；好唱；好听；好使；行腔可高可低；便于男女分腔；两句唱
腔和过门尾音落里；外敞弦；便于伴奏；移植；借鉴二人转里不生搬硬套；风格统一；
8． 小悲调
是一种哭腔、悲调，有时还有风趣，幽默感，从而形成悲剧喜唱的特点。上句落“2”音，下句落“5”音。
9． 英雄悲
又叫，有行腔还有垛句，旋律舒展，节奏平缓，词格多为七字句和十字句。
10． 锯缸调
它是我国很多剧（曲）种都使用的曲调，曲调旋律通俗，落音规范，上句落“5”，下句落“1”，一句一过门，便
于表演，拉场戏多爱使用此调。
三．专用曲调
1． 慢中紧
又叫是一个激情板，抒情板和叙事板三种板腔并存的曲调，表现力丰富，可塑性强。
2． 思情调
3． 哭楼调
4． 纱窗外
曲体是由四个乐句16小节组成的歌谣体结构。
5． 对菱花
由东北民歌发展而来。
6． 三不
7． 正
8． 佛调
适于表现思念，感伤，期待等情绪。
9． 小下楼
这个曲牌由东北民歌演变而来。
10． 鸳鸯扣
11． 反西凉
又叫或曲调结构严谨，旋律流畅，跳跃性强。
12． 拦马正
又叫是由演变而来，上句落“6”，下句落“5”，甩腔落“3”。
13． 姜须进帐调
又叫
14． 樊梨花五更
又叫
15． 三不
16． 格
又叫由民歌《茉莉花》发展而来。
17． 报花名
18．《王美蓉观花》中专用曲调
19． 上北楼
《上北楼》中专用曲调。
20． 谭香哭瓜调
《谭香哭瓜》中专用曲调，上句落“5”音，下句落“2”音。
21． 茨儿山
《茨儿山》专调，曲调流畅，歌唱性，叙述性兼备，适应边唱边舞。
22． 西口靠山调
《鸳鸯嫁老雕》专用曲调
23． 开嚎调
《小老妈开嚎》专调，由发展而来。
四．小曲小帽
1． 微调式曲调：
2． 宫调式曲调：
3． 商调式曲调：
4． 羽调式曲调：
5． 角调式曲调：
五．杂曲杂调
1． 神调
2． 十三嗨
3． 传令调
5． 压巴生
6． 仿西河
7． 垛口大鼓
8． 评剧调
9．京东大鼓调

二人转亦称"蹦蹦"，是在东北地区喜闻乐见，具有浓郁地方色彩的民间艺术，至今已有三百多年的发展历史。长期以来深受东北群众尤其是广大农民的喜爱。它的唱本语言通俗易懂，幽默风趣，充满生活气息。最初的二人转，是由白天扭秧歌的艺人在晚间演唱东北民歌小调(俗称"小秧歌")，后来，随着关内居民的增多，加上长期以来各地文化的交流，大大丰富了二人转的内涵。在原来的东北秧歌、东北民歌的基础上，又吸收了莲花落、东北大鼓、太平鼓、霸王鞭、河北梆子、驴皮影以及民间笑话等多种艺术形式逐渐演变而成。因此表演形式与唱腔非常丰富。在民间中流传着 "宁舍一顿饭，不舍二人传"的说法，可见"二人转"在群众中的影响之深。可以说，二人转最能体现东北劳动人民对艺术美的追求。