陶斯第小夜曲

奇观之海神，蓬托斯和盖亚的孩子。

一部打着动作、科技、惊悚、悬疑谍战狗头，内核依然是泡菜味的狗血生活剧。导演怀揣着一颗想拍韩剧版《危情谍战》的心，发现技术和资金都不太到位，临时找了一个写生活剧的编剧紧急改起了剧本。它其中的谍战情节甚至够不上精彩紧张，而剥下这一层假面，它甚至不具有能打动人心的生活剧该有的细致精巧。实话实话，如果这部剧的男主角不是苏志燮，不过是芸芸韩剧里一颗毫不起眼的水花。

韩剧的导演和编辑是这个世界最懂变通也是最能坚持自我的导演和编辑。十年前，观众朋友看腻了那些白血病、车祸、失忆的情节，反感起了那些娇柔、脆弱、一无是处的女主和那些有钱有势、英俊高达可惜“眼瞎”的霸道总裁。

于是日剧另辟其道，开始挖掘人性；国产剧搞起了古装；港剧在学习英美职业剧的路上一去不复返。只有韩剧的导演编剧坚持等到了观众朋友们对霸道总裁回暖的那一天。而且经过十年的演变，仅仅是高富帅已经是没有资格当男主角了。现在如果不会飞檐走壁、上天遁地，再有钱也只配做男二。

（片中男二设定为某位拥有军火集团的（伪）反派，但也只是男二，还要和男四抢出镜率的那种。）

但看剧情就知道编剧应该来奇迹文学进修过，否则像男主这种技能满点，还甘愿为女主洗衣做饭，能飞车救人，顺便还能抽个时间“穿起一身帅气西装，头发梳成大人模样”的帅气特工保姆，若不是被奇迹文学浸泡过，谁又能想到呢？

（这部剧播出后，大家最好奇的应该是多少钱能请苏保姆来自家坐坐？）

但抛开这个玛丽苏设定，这部《我身后的陶斯》也本就是一部充满自相矛盾的韩剧。女主和男主的感情发展在这自相矛盾的剧情显得毫无说服力，这部剧从剧名到剧情——一开场借以女主家庭矛盾，还以男主为女主料理家事为背景发展情节，期间也借助男四一家的反转角色和经典语录，不难看出导演想在剧情中加入时下流行的“平权”思想。但这很明显和男女主的设定就不匹配啊！即便想加入再多的新思路、新观念，但是核心思想仍然是男强女弱，女主等待被拯救的情节，又怎么能说服观众信服所谓的“立意”。

（男四号是较为特别的女主外，男主内家庭。但男女主的情况貌似一致，但实质上男主做家事不过是暂时性因素啊，这更像是在隐晦告之观众一个陈旧的观念：别人家的事看看就好了，自己家还是得靠男人啊！）

当然《我身后的陶斯》最大的bug不是苏志燮的职业特工和国际特工组织的刑侦能力，比不过小区居委大妈们的携手联合；也不是女主失去丈夫没几天便兴高采烈地和男主搞起了暧昧；更不是导演表现的平权主义；而是居然要明显体重最多九十公斤的女主演出穿不下均码套裙大肚子的感觉？！这就真是今年最令人感到尴尬的韩剧了。

传说代达罗斯流浪到克里特岛，与那里的国王米诺斯成了朋友，在国王的要求下，代达罗斯建造了一座无比精巧的迷宫。

这座迷宫迂回曲折，每个走到里面的人都会迷失方向。

据说当其竣工之后，连亲自入内检查的代达罗斯也费尽周折才能走出来。

国王让著名的牛头人身怪物米诺陶洛斯居住在迷宫里面，后来的故事我们大家都很清楚了，米诺斯的儿子在雅典的阿提刻遭人阴谋杀害，于是这个暴怒的国王开始大军进攻雅典，而众神也在雅典降下干旱和瘟疫。

太阳神阿波罗用神谕指示：雅典人只有平息米诺斯的愤怒才可以免去灾难。

在雅典人的求和下，米诺斯要求雅典每隔9年送来7对童男童女作为贡品，结果他将这些童男童女关进迷宫之中，任由那只牛头怪残害而死。

当第3次进贡日期到来时，雅典的少年英雄，雅典国王的儿子忒修斯决定亲自成为贡品前往克里特迷宫，并发誓要杀死牛头怪。

在神谕的指示下，他向爱情女神阿芙洛狄忒献了祭，结果当他到达克里特岛后，米诺斯国王的女儿，美丽聪明的阿里阿德涅公主立刻爱上了英俊的他。

公主偷偷和他相会，并送给他一把魔剑和一个线球，忒修斯进入迷宫后，便将线团的一头系在迷宫入口，在迷宫深处他奋力用剑杀死了牛头怪，并沿着线团顺利离开迷宫，带着同伴和公主逃离了克里特岛。