海旁独唱

我是一朵小花，青青草原中的一小份子。

我很渺小。我的一生碌碌无名，平凡的不能再平凡。雨下着，势要把我射穿；风刮着，势要把我连根拔起；雷打着，势要把我劈成灰烬；阳光晒着，势要把我热昏。

我胆战心惊地熬过了一日又一日，一年又一年。每天，每天，我都在疯狂地吸吮着露水，那是上帝赐予我的琼浆；每天，每天，我都在用力扎根，我深知我与大地母亲是分离不了的。

尽管我知道自己只是一朵平庸的小花，但是我就是不向命运低头！

尽管我知道自己其实是畏惧那些风雨的，但是我还是坚持着扛下来！

尽管我知道自己是没有人在乎的，但是我还是奋斗着，因为那是我的理想！

终于，当那几瓣粉红在风中摇曳之时，我留下了两行眼泪，这是多么不容易——我知道属于我芬芳夺目的那一天已经来到！

这是一座青青草原。

白天，灿烂的阳光照游镇满整个草原。那蓝蓝的天，白白的云，与这青青草原显得格外融洽。温柔的微风拂过，更使人感到惬意。放眼望去，一碧千里，四野茫茫。这足以给人们无尽的遐想，这便是所谓的“世外桃源”吧。牛羊在这过着神仙般的生活，想吃草就吃草，想睡觉就睡觉，完全没有任何的顾虑。它们是自由的。牧民们也显得悉隐格外悠闲。

等到太阳落山，远处飞来几只鸟。大地沐浴在余晖的彩霞中。天空是殷红的，草原也变得殷红了，仿佛被血渲染似的。牧童骑着牛哼着小曲儿回家了。

渐渐地，天色暗下去了，像是被黑暗吞噬了。夜空中繁星闪烁，就像一颗颗璀璨的钻石。皎洁的月光洒满大地。草原的夜是寂静的。牛羊也不再叫了，牧民们劳累了一天，也都熄了灯火，进入甜美的梦乡。

等到第二天，一切又是那么生机勃勃。

这便是草原，尽管没有无与伦比的景色，却依旧令人陶醉，多少人为之赞叹：

牧民道：“这是我们美丽的草原，也是我们美丽的家神陆粗园！”

记者道：“或许，有时候我也应该离开这冰冷的键盘，去这草原上走一走了！”

墨客道：“一种极致，在绿色的草海里起伏，也起伏在我的肌肤乃至骨骼，我血液里奔流的绿，在毡包，在冬窝子，在羊堆在马群的安详里注释安静。”

......

以此得出结论：每一个人都可以是独白者，而每一个除自己以外的人都可以是旁白者。

旁白者的一番叙述，便把独白者的一生一笔带过或只字不提、省略跳过——人不要成为旁白者手下的木偶。

我去，这还有一根舌头

是效实的吧，我也是效实的。 沉下心来写，选一个自己熟悉的话题和场景。 格式的话从网上找一个独幕剧剧本依样画葫芦就差不多。 还是要把自己心灵的每个触动写进去，有血有肉。 你可以的，实际上很简单。

旁白：戏剧角色背着台上其他剧中人对观众说的话，剧中人物在一旁评价对手言行、表述本人内心活动或直接说给观众听(假设不为同台其他人物听见)的台词。剧本用语。表示角色私下说话。曹禺 《王昭君》第三幕：“ 呼韩邪 （旁白）啊，多么明亮的眼睛！”　说话者不出现在画面上，但直接以语言来介绍影片内容、交待剧情或发表议论，包括对白的使用。 独白：文学作品中人物语言的表现形式之一。指人的自思、自语等内心活动。通过人物内心表白来揭示人物隐秘的内心世界，能充分地展示人物的思想、性格，使读者更深刻地理解人物的思想感情和精神面貌　　独白分类：　　1、直接内心独白 直接内心独白是这样一种独白，在描写这样的独白时既无作者介入其中，也无假设的听众，它可以将意识直接展示给读者，而无需作者作为中介来向读者说这说那，也就是说，作者连同他的那"他说"、"他想"之类的引导性词句和他的那些解释性论述都从书页中消失了或近于消失了。　　2、间接内心独白 间接内心独白则以一位无所不知的作者在其间展示着一些未及于言表的素材，好像它们是直接从人物的意识中流出来的一样；作者则通过评论和描述来为读者阅读独白提供向导。　　3、无所不知的描写和戏剧性独白 无所不知的描写是有一位无所不知的作家介入描写人物的精神内容和意识活动的过程中，通过运用传统的叙事和描写方法对这种意识进行描述。戏剧式独白直接从人物到读者，无须作者介入其间，但却有一批假想的听众。它所表现的意识深度是有限的，也不象内心独白那样毫无保留。

单独打提土旁是打不出来的。通常意义上，包括汉语言文学的标准教材上，提土旁都作“土”，类似“堆”的“土”字形式打不出来的，非得要这个的话，就只能靠造字程序了

　　台词(part/dialog/line)是戏剧表演中角色所说的话语。是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手段。也是剧本构成的基本成分。

　　世界上早期戏剧剧本的台词都是诗体的。17世纪，散文体的台词开始在喜剧剧本中确立稳固的地位；18世纪，悲剧台词也逐渐使用散文体；19世纪中叶以后，散文体最终替代诗体成为剧本台词的基本形式。

　　戏剧的台词一般包括对白、独白和旁白。西洋歌剧中的台词以诗体唱词为主；在中国戏曲中，则是韵文体的唱词和散文体的念白的综合运用。戏曲的念白是一种富有音乐性的艺术语言，分为散白、韵白等多种念白形式。对白，是剧本中角色间相互的对话，也是戏剧台词的主要形式。独白，是角色在舞台上独自说出的台词，它从古典悲剧发展而来，在文艺复兴时期的戏剧中使用十分广泛，是把人物的内心感情和思想直接倾诉给观众的一种艺术手段，往往用于人物内心活动最剧烈最复杂的场面。旁白，是角色在舞台上直接说给观众听，而假设不为同台其他人物听见的台词。内容主要是对对方的评价和本人内心活动的披露。中国戏曲中的“打背供”是旁白的一种。

我独自走在路上

我觉得独白是主角的心理活动，旁白是第三人称在对故事的进程的描述

因为你卑微的讨好，希望与他们交好，在他们眼里，就变成了你好欺负，人都是这样，欺善怕恶