爱渐闷

出自宋代欧阳修的《玉楼春·别后不知君远近》
别后不知君远近。触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。

夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。

别后不知君远近，多少相思多少闷，渐行远渐无踪，说尽相思一别总成空。到如今,不是相思也为相思瘦，旧欢如梦一去无痕迹，脉脉情怀无人语。

\“的”字前的词为形容词，修饰名词。\“地”字前的词为副词，修饰动词。在现代汉语中，\“慎卖梁渐渐”配埋均与\“地”字宽运结合，用作副词来修饰动词。不使用\“渐渐的”来修饰名词的。如太阳渐渐地下山了。河水渐渐地漫过了堤岸。

用渐渐造句
1、我们渐渐地认识到失败是不可避免的。
2、当她渐渐明白自己的处境时，就变得呆滞，冷漠了。
3、天上太阳，渐渐破云而出，阴霾步步后撤。
4、立夏一过，天气渐渐的热了起来。
5、她渐渐放眼去看那天鹅绒般的暮色。
6、晨曦象手指般地渐渐伸入，照射在那铺着阔幅地毯的地板上。
7、随着冬天的临近，树上的叶子渐渐地掉光了。
8、月亮渐渐地升了上来。
9、我起先不知道怎么造句，渐渐的找到了灵感，然后我就学会了造句。

例句：
太阳渐渐的从高处往下落，渐渐地，渐渐地，太阳的光芒能看清了，慢慢的，慢慢的，太阳变红了。
山上出现了彩虹，彩虹发出光芒万丈，横挂在空中，真美！渐渐地，渐渐地，彩虹若隐若现。

循序渐进、
防链首微杜渐、
渐仁摩义、
鸿渐于干、
渐仁摩谊、
慎防杜渐、
大棚培数渐弥留、
东渐西被、
渐入佳境、
鸿渐之翼、
渐不可长中闭、
日渐月染

出自宋代欧阳修的《玉楼春·别后不知君远近》 别后不知君远近。触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。 夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。 如有其它疑问，欢迎追问。

这是宋代文学家欧阳修的词作，全文如下：
玉楼春
别后不知君远近，触目凄敏塌凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问？
夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故攲单枕梦中凯察寻，梦又桥孙圆不成灯又烬。

木兰花玉楼春
——欧阳修
别后不知君远近,触目凄凉多少闷!渐行渐远渐无书,水阔鱼沉何处问?
夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨.故欹单枕梦中寻,梦又不成灯又烬.
译文：离别后不知道朋友你怎么样?离我远还是近,我看到的景色都带给我凄凉的感觉,慢慢的走慢慢的远离 渐渐的没了书信往来,天南海北世界这么大到哪去问你的消息.
夜深的时候风吹竹子给人以秋的韵味,所有的声音都让人感觉到恨意,一个人睡觉,在梦中寻找你的身影,但没梦到你 灯也灭了.

别后不知君远近，触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问？ 夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故攲单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。

这首词是一首闺怨词，描写的是闺妇深沉的别恨。从韵律上看，这首词押的是词韵（即词林正韵）第六部的韵，词中押韵的字是“近”“闷”“问”“韵”“恨”“烬”，我已将其加粗显示。

可以看出，欧阳修之所以用“问”这个字，原因之一是使之押韵。题主之所以改为“归何处”恐怕是想着“处”这个字能与“书”押韵吧，但实际上能做到平仄通押的词是比较少的。再者，本词中押的韵属于词韵第六部，题主改动后的“处”字属于词韵第四部，属于不同部的词是不能押韵的。所以，题主将其改为"归何处"已经犯了填词中的错韵大忌。那若只是将这两句从词中拆解下来看的话，将“何处问”改为“归何处”其实也是不妥的，何也？我们从意境上来看看。

原句：“渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问？”还是比较好理解的，“爱人啊，你离我越来越远，音信也慢慢减少，如果音信全无，那我该去哪里问讯？”（意译了一下，大致意思就是这样）这两句运用了诗词中经常出现的典故——鱼雁传书。“鱼沉”说明音信中断，“水阔”暗示难寻音信，所以闺妇才发出“何处问”的悲诉。在古代交通极为不便，与人一别，相见之时已不知是何年何月。所以离别给人带来的多是愁苦。如果按题主所言，将“何处问”改为“归何处”句意就完全不通了。“何处问”的主语是思妇，“归何处”的主语是谁呢？违和之处，不言自明。

题主说不考虑词牌因素，其实我觉得，赏析一首词有时还是应将词牌考虑在内。因为当时的词是用来唱的，每首词都有对应的曲调，或哀婉，或激昂。只不过如今曲调遗失，我们只能从格律上感受词的美。