兵马俑真人烧制

秦始皇兵马俑的塑造技法是“模塑结合”，但这种模塑结合的归纳有许多地方值得探究，把握得不好，很可能影响对秦兵马俑造型艺术成就的估价。 哗肆

兵马俑塑造中，基本的塑造技法是用泥条盘筑出空心的陶俑陶马形体，然后再二次覆泥或多次覆泥，并以堆、贴、捏、塑、刻、划、刮、削、琢、抹等多种方法进行细部加工塑造， 其中个别地方也用到了所谓的“模”制，如俑头的内壳、手和个别形体非常小的附贴件等。由于俑头是人物造型中最重要也是公认成就最高的地方，因而这里的“模”制情况很关键。按照考古工作报告提供的资料可以清楚看出，俑头的制作非常复杂，工序似乎有十多种，其中就有模制粗胎，也就是模制出一个粗具头形的椭圆状内壳，接下来是在这个内壳上多次覆泥，塑作出不同的脸形，堆贴捏塑刻削描画出眼鼻口耳胡须发髻冠饰来。不过，模制内壳虽然是俑头制作中的一道必要工序，却远不是关键性工序。由于塑造中在内壳上面的覆泥一般很厚，因而内壳作用于人物塑造尤其是个性塑造方面的因素其实非常小，以至可以忽略不计。关键性的工序恰恰是随后的几道工序，真正的创作正是在后面的几道工序中实现和完成的，不然就无法理解秦俑头像千人千面的艺术成就了。 

其实，泥塑中使用粗胎是一个普遍现象，稍大一些的泥塑作品，其制作之初册芦山都要有一个粗胎，只是这种粗胎形式并无定法，多种多样，大多则是用柴草绑扎起来的，然后就可以在上面敷泥塑作。由于不考虑烧造，敷泥便没有严格限制，因此，粗胎的制作也不十分严格。秦始皇兵马俑俑头制作中先做出来的粗胎则不一样，它必须符合烧造的要求，因此薄厚要尽可能均匀一些，以便能够较容易地烧透，同时还必须留够表面覆泥的余地，为面部个性刻画创造充足条件。在这种严苛要求之下，粗胎制作显然比普通泥塑制作要细致。秦人非常聪明地选择了模制粗胎的技法，既满足了上述要求，同时也兼顾到了俑头的强度要求，显示了秦代艺匠们的高超智慧。

俑头制作中的粗胎制作尽管如此复杂，其定位仍然是粗胎，是俑头制作中的辅助部分，在秦俑整个艺术创作中，它所起的作用非常有限，这和现代泥塑中绑扎粗胎的作法意义相近，与“模制”传递的观念却是不同的，何况从俑头粗胎的模制中，我们所感觉到的是秦俑作为陶塑比普通泥塑更难更复杂，丝毫体会不到一般模制艺术的那种感觉。比起来，秦俑的手多数是可以作为模制看待的，不过在秦俑艺术创作中，它毕竟只是次要的部分，在只有四字的秦俑塑造技法归纳中，不应该有它的身影。

“模塑结合”作为对秦俑塑造技法的基本概括，会自觉不自觉地降低了人们心目中对秦俑造型艺术成就的感受。很多观众在详细了解了秦兵马俑制作之后，在为古人的创造肃然起敬的同时，也对这种简单地概括提出了异议。有专家认为秦兵马俑的塑作中，“模制的意味”其实州中是非常淡薄的，秦兵马俑陶塑作品是一件件精心塑造出来的精美艺术佳作，使用的许多辅助技法也都很有创造性，提高了而不是降低了它的艺术品位，这一点的确应该强调再强调。

兵马俑制作方法如下：

1、首先兵马俑在制作好样本之后，需要批量制作出基础的泥胎，这部分的兵陪睁俑用水和泥制作，但还没有具体的加工，只是具备了初级的形态。

2、而初级的泥胎还是不具备头颅四肢的，因此兵俑制作是组合型的，并不是一开始就一体制作，在制作好初级泥胎后，紧接着就要进行具体的刻画，芦运岁像兵俑身上的盔甲线条之悄如类的，都需要专门的工人来负责。

3、对于头颅四肢的刻画，可能是在刻画身体的时候，这些头颅四肢是同时进行刻画的。这部分就需要更加细致了，毕竟这是一种小的部件，在制作的时候，尤其是头颅部分，像真人的神态这些也要表露出来。

4、接下来就需要把这些东西组装起来，这也就形成了一个兵马俑的基本体，实际的工序步骤，肯定是要更多的，这样才能保证衔接稳定完整。

5、接下来，非常重要的就是上色，兵马俑所用的色彩是比较多的，根据后来的研究，每一个陶俑上都有缤纷的色彩，确实让人看得非常震撼。