江湖往事加代故事

应该是玄武湖

人在江湖，身不由己。

你好！
【名称】襟江带湖【拼音】jīnjiāngdàihú【解释】襟：衣襟；带：衣带。形容江河湖泊之间相互萦绕交错，如同衣襟和衣带一样。
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襟江带湖 【jīn jiāng dài hú 】意思解释:襟:衣襟带:衣带形容江河湖泊之间相互萦绕交错同衣襟和衣带样典故/出处:

不是不是不坐

不应当再偿还了。

法人经过清算后，法人的资格已经终止了，除非股东有故意转移财产的行为来损害债权人的利益，那么不能要求股东承担连带清偿责任。

我不明白你说破产一方日后崛起是怎么回事。因为法人资格终止后，再成立法人就是新法人，与原来的法人没有任何关系。第二种就是股东再成立新法人，但是这种情况下你也不能够要求该法人还钱，因为这是独立法人，而且是原来的法人欠人的钱，不是新法人欠你钱。

债权人可以在日常或是清算的时候要求保障权益，但是一旦法人的资格结束后就不能够再要求债务偿还了。

从我的观点来看，不会。

我不喜欢女人吸烟，可能是讨厌叼着烟，露着腋毛打着麻将的粗俗和刻薄，可能是讨厌夜店灯红酒绿黑红色指甲浓妆艳抹的喧嚣和风尘。也可能是讨厌女人拿出烟点上时的旁若无人和扮酷的得意。

还有”抽烟的女人都是有故事的“，我会联想到这个女人的恋爱次数，觉得会有一个人在她心中是挥之不去的，她对待感情一定不会像那些不抽烟的女人一样单纯。这些都是我个人的看法，我不是特别喜欢烟的味道，尤其是二手烟的味道，因为我从不抽烟。

我交往过的抽烟的姑娘不多，抽的基本都是那种女士的淡烟，小于点五，烟身细长，夹在手里被白皙的手指衬的很优雅，叼在嘴里又有点魅惑，吸烟的时候烟头的火星忽明忽暗，很容易把人的目光引过去，然后目光循着烟身透过薄雾落到红唇上，初见时总让我有种想亲上去的冲动。

但如果我在之后的日子真的有幸亲到了，就又会无一例外的在记忆里留下很不愉快的经历。因为，一嘴烟味儿接吻的时候实在反胃得要命，有时候我会忘了对方是个烟鬼，主动亲上去的时候好像烟灰缸扣我嘴里了，我赶紧敷衍两下别过头去亲耳朵脖子，要是对方还主动亲我，那只能枕头蒙住头了。

我并不是比一般人更厌恶烟味，从小在我爹这个老烟民身边长大，朋友抽烟我也无所谓，对这味早就习惯了。但女朋友的话，免了，这是怎么刷牙也刷不掉的味。所以我是不会娶爱抽烟的女生。

屠格涅夫（1818-1883）的创作在俄国十九世纪的现实主义文学中，占有重要地位。他早期写过诗歌，在四五十年代写过剧本、随笔等体裁的作品，一生中完成了许多优秀的长篇、中篇和短篇小说。他善于体察社会生活中出现的新思潮，关心重大社会问题，努力追求生活真实，在将近半个世纪的创作生涯中，透过一系列的作品，敏锐地反映了俄国解放运动和社会思想发展过程中一系列的重大事件。他在艺术上所做出的成就是卓越的。比如他在对人物内心感受的表达，对于大自然景物的描绘和长篇小说的结构以及发展俄罗斯文学语言等方面，都做出了自己的贡献，对于俄国和世界文学界的发展，起了推动作用。他是俄国现实广义文学的代表作家之一。 伊凡·谢尔盖耶维奇·屠格涅夫于一八一八年十一月九日出生在俄国中奥辽尔省的一个贵族家庭。他的童年是在他的母亲的一个庄园斯巴斯科耶一卢托维诺活村度过的。他的一部分作品也是在这里完成的。奥辽尔省一带自然风光秀丽，给屠格涅夫以深刻的影响，有助于他描绘自然景物卓越才能的成长。 屠格涅夫的母亲瓦尔瓦拉·彼得罗夫娜·屠格涅娃是个非常任性、专横的女地主，贵族的偏见和恶习在她身上十分突出。她很残酷，经常体罚仆人，有时因为一个小小的过失不把农奴流放到西伯利亚去。瓦尔瓦拉·彼得罗夫娜的这种性情也表现在对等儿子的态度上。她认为孩子不打不成才。屠格涅夫后来回忆说：“在我生长的那个环境里，打人、拧人、拳头、耳光等等，简直成了家常便饭。”农奴主的残暴行为，是屠格涅夫所难以容忍的的。童年时代的屠格涅夫就憎恨农奴主的暴行。
爱提怪问题的“低能儿”

童年时代，鲁迅常跟母亲住到绍兴乡下安桥头外婆家里，后来又到皇甫庄大舅父家里寄居。安桥头、黄甫庄都在绍兴昌安门外水乡，宽狭纵横的河流静静地流过村边。鲁迅喜欢到乡下去，他把那里看作是自由的天地，崭新的世界。因为在这里不仅可以免读深奥难懂的《四书》、《五经》，还可以同农民的孩子自由自在地生活在一起，到密如蛛网的河上去划船、捉鱼、钓虾，去欣赏带着点点渔火的水上夜景，或者到岸上去放鹅、牧牛、摘罗汉豆，呼吸清新的空气…… 每逢村子里演社戏的时候，鲁迅就和小伙伴们一起摇船儿来到半个在岸上、半个在湖里的戏台前面，看武功演员翻筋斗。有时，他还和农民的孩子一起学演戏、扮小鬼。他们在脸上涂上几笔彩画，手握一杆杆钢叉跃上台去，愉快地玩耍着。 农村，对少年时代的鲁迅是很有吸引力的。在这片自由的天地里，鲁迅不仅学到了许多社会知识和生产知识，还和农民家的小朋友建立了深厚的友谊，逐渐了解了农民勤劳、质朴的性格，同时也看到了旧社会阶段压迫、阶级剥削的血淋淋的事实。鲁迅和农民的孩子常念诵的一首渔歌中，就有这样的悲惨的句子：“一日七升，一日八升，两日勿落（两天不下河打渔），饿得发白；一日七升，一日八升，两日勿落，要哭出声。”这些对鲁迅的思想发展产生了深刻的影响，使鲁迅知道农民“是毕生受着压迫的，很多苦痛，和花鸟并不一样”。

玛格丽特米切尔何以将在南北战争的腥风血雨中绽放的爱情描绘得如此扣人心弦？这正与她的成长经历和不幸的爱情有着莫大的关系。
玛格丽特米切尔与1900年出生于美国南部的新生代城市亚特兰大，三四岁时，她就喜欢听关于亚特兰大历史的故事。她的外祖母时常坐在房前的门廊上，给坐在自己膝上的小玛格丽特指点着一条一直穿过后院的南部同盟的战壕。然而，她绘声绘色的讲述那个夜晚，即1864年11月15日那晚的大火，“大片大片的火焰吞没了整个城市，你无论朝哪儿看，都有一片奇怪而难以形容的亮光映彻天际。”这便是作品中亚特兰大沦陷当晚的原型，当法国影星费雯丽身着蓝色礼服，一双耀眼着荧光的眼睛，脸上一层忧虑出现在人们的面前时，郝思嘉的形象已经完全深入人心了，其实，这何尝不是米切尔自己呢？
亚特兰大的战争让小玛格丽特神往，和那些同盟老兵的出游便成了她的一大嗜好。她对于玛格丽特的喜爱和驾奴马的技术让玛格丽特更趋向于一个男孩子，这也正像他笔下的郝思嘉。
菲茨塔拉德庄园是玛格丽特童年的乐园。她在那里听到的家庭的历史，战争的故事和母亲的童年，都让玛格丽特神往。她想象着过去这里的豪华舞会和烤肉野餐，这让她感到从未有过的满足。事实上，母亲态度的强硬，让她怀疑自己，她乐于幻想生活在过去，编写一些小故事，讲述她作为主人翁在战争中的经历。这些都为她创作《飘》带来了素材和灵感。
一战的风波第一次让玛格丽特体验台到了战争的真实与残酷。头一回，她意识到生命的可贵。童年时代听过的可怖战争故事像幽灵一样回来纠缠她，此时她开始经历噩梦与失眠的痛苦，这也将折磨她一生。1918年，即玛格丽特18岁时，她已经出落成一位南方美女。她结识了一名青年军官——克利福特·亨利少尉。她很快陷入了情网。亨利有着英俊的外表，诗人般的气质，这便是玛格丽特心中的“卫希礼”；但战争夺去了这个年青人的生命，也给玛格丽特带来了毕生的痛苦。这大概也就是郝思嘉对卫希礼爱情火热与疯狂的来源，米切尔将之融入于作品本身，以缅怀她的初恋情人。
母亲梅贝莉的去世，让玛格丽特成为她父亲和长兄生命中唯一的女人。亦如她的作品一样，她代表不了母亲在父亲心中的位置。母亲一直是父亲生活的动力和勇气，现在，她失去了所有的活力，只能选择逃避。这与郝思嘉的处境是何其相似，玛格丽特无形中将自己的生活再次融入作品。
如同郝思嘉一样，玛格丽特生来就有一种反叛的气质。她同狂放不羁的厄普肖结识，并凭着一时的冲动与一个冷酷无情、酗酒成性的恶棍结婚。这不能不说是她的不幸。这段婚姻不久便以失败告终，虽然她很快便重新振作，但这段婚姻带给她啊的痛苦和屈辱一直伴随着她一直死亡。
1944年，玛格丽特成为一名大牌记者，从事她所喜欢的写作。她与一直支持和深爱她的约翰·马什结合，这是她的幸运，没有马什，《飘》就不可能发表和完成，但也正是因为《飘》的发表，玛格丽特的余生就成了一个莫大的悲剧，其悲剧意义远远超出郝思嘉的结局。
“她从未真正理解过她所爱的那两个男人中的任何一个，所以她把两个人都失去了。”
这是米切尔对郝思嘉爱情的总结，同时也是她对自己的总结。
1936年2月，从《飘》正式出版。玛格丽特·米切尔一夜之间成为名人。她的生活迅速发生了变化。数以万计的读者信件如雪花一般从各地寄来，随着海外出版权的争执，玛格丽特的生活陷入了回复信件与官司之间。以至于从她成名之刻起，“她停止了成长，实质上她已从精神上死亡她本可以成为美国历史上最幸福的女人，可她没有，或许米切尔期望的是一种宣泄后的平静，她更情愿置身与风景秀丽的山村，但现在已经不可能了。因此，她变的戒备重重，并决定以一己之身抗整个世界。这也是她的悲剧性所在。