秦腔祭灵唱段
相传,北宋乾德年间奸臣欧阳芳勾结外寇,图谋夺取大宋江山,太祖赵匡胤不明真相反命内奸挂帅。呼延寿青为先锋,开赴河东,欧唯恐阴谋败露,诬陷先锋造反。赵王传来先锋未问缘由就被欧阳芳抢先杀害。为了斩草除根,欧派兵抄斩呼延满门,呼延寿青的哑儿呼延赞在逃亡途中跌倒能言,被义伯父罗宏印搭救上山,亲自教他姐弟习武练艺。十五年后,呼延赞和其姐羽翼丰满,借机下山,追王赶驾为父报仇
河 湾 洗 衣
人 物
田赛花:小旦 葛 寿:丑
(幕启:田赛花家,田母灵堂)
田赛花(内唱苦音尖板 )清晨起移莲步——
(身穿孝服,手端供盘上,)
(接唱) 小房以外,
思想起我娘好伤怀。
今本是周期日将娘来拜,
(转苦音二六) 急急忙忙拜呀拜灵牌。
(转苦音二导板)我哭哭啼啼泪哀哀,
(起永寿庵,田赛花给娘灵牌上香,跪拜,三叩首,起,乐止)
(叫头)罢了母亲!老娘!哎!(叫板)母亲呀!
(滚白)我叫叫一声娘啊,娘啊,谁料你早死,丢下我父年迈,孩儿年幼!
娘啊!娘啊!只说我父女该靠何人了!(哭介)苦!
(唱苦音塌板) 田赛花含泪祭娘来。
望老娘今日灵魂在,
叫儿把苦楚表心怀。
娘死后丢下孩儿年幼父年迈,
(转苦音二六) 谁料想我母女两分开!
把针工刺绣儿懒爱,
每日懒上梳妆台。
可怜把我父六旬过外两鬓雪霜白须白发
年迈苍苍老呀老人家。
(哭音二六碰板)咳嗽气又喘,行步最艰难。
身担重担去奔大街哎把呀、哎把呀、把、把柴咦呀呀卖,
(苦音二六) 日过午才见父回来。
儿我一见把眼哭坏,
可恨儿是个女婴孩。
假若还我父有好歹,
儿的终身靠呀靠谁来?
(哭音二六碰板)老娘赴幽台,(抱灵牌)丢下了女裙钗,
父打柴未回来,娘啊娘啊实可怜,
(渐快) 实可怜你儿孤孤单单思想老娘今何在,
要相逢除非是梦赴幽台。(留板)(放下灵牌)
(游弦中白)这般时候,怎么还不见我那爹爹回来?观见天色不早,我不免
奔上河湾洗衣(叫板)一回了!
(唱苦音二六) 实可叹父女度日谁照管,
不由我越思越想越痛酸。
我这里收灵牌我河湾洗浣——(绕)
(再施礼,提篮,出门,放篮,锁门,挎篮,圆场,上场门下)
(换景,郊外。田赛花上)
田赛花(接唱苦音二六) 我出得柴门倒扣环。
见青山绿水长不断,
耳听得林中鸟儿叽叽喳喳咕咕哝哝叫连天。
行来在河湾我用目看——
(哭音二六碰板) 又只见渔翁一老汉。
戴草笠,执钓竿,
身披蓑衣他提鱼篮,
他面带笑,他性儿欢,
打下鱼儿鲜,揽在了筐内边。
执竿提篮转也转回还。
哎,哎,去奔了他家园 ,转回还。(歇板)
(游弦中圆场)
(接唱苦音二六) 一样都是娘生养,
却怎么富的富来贫的贫。
说什么富贵贫穷贫穷富贵都一样,
贫穷富贵不一般。(留板)
(游弦中圆场,来到河边,左右观身影,过列石,放篮,取出衣衫洗
介,起花梆子)带拦空
(起苦音二六,接唱苦音带板)
河湾里洗得我精神困倦——
(复洗介,起花梆子)
(起苦音二六,接唱苦音带板)
洗得我一阵阵两膀发酸。(留板)
葛 寿 (擎鸟笼上)哈哈哈……
(唱花音二六) 终日无事闲游玩,
出了酒馆到河湾。
猛然抬头用目看,
蠢瞎 见一位女娘洗衣衫,洗衣衫。(齐板)
呃,嘿嘿嘿……哎呀,人常说:要得俏,三分孝。不知这个容颜长衡薯得如何?
哎,这该咋办呀?(拾石子)嗯!
我将这个石头往喔水里边一扔,将水溅得“不咚”,
她把头往过这么一拧,我这里把她一盯,
岂不是看着了她的面容!哎!女娃子,招呼!
(葛寿将石头“咚”的一声扔进水里,水溅了田赛花双眼,田拭眼,回头看)
呃,好!好!原来是田福田老头的姑娘。呃!长得好!长得好!女娃子,上
来!上来!
(田赛花收拾衣衫,起身过列石,葛寿放下鸟笼)
上来啦!上来啦!
(田赛花上岸,摔葛寿一袖子,下,葛寿盯着田赛花看)
呃!呃!嘿嘿嘿……
(葛拿起鸟笼 ,尾随田赛花下)
(剧 终)
网聚《秦之声》
秦腔戏曲大全名家名段如下:
《春秋笔》、《八义图》、《紫霞宫》、《和氏璧》、《惠凤扇》、《玉虎坠》、《麟骨床》、《鸳鸯被》、《射九阳》、《哭长城》、《伐董卓》、《白蛇传》、《梵王宫》、《法门寺》、《铁公鸡》。
1、兄弟窗前把书念 《三滴血》。
兄弟窗前把书念,姐姐一旁把线穿,母亲机杼声不断,一家辛勤非等闲,姐弟二人同作伴,天伦之乐乐无边,可叹娘屋难久站,出嫁便要离家园,母女姐弟怎分散,想起教人心不安。
2、祖籍陕西韩城县《三滴血》选段。
仁兄请坐,听我道来,祖籍陕西韩城县,杏花村中有家园。姐弟姻缘生了变,姐入牢笼她又逃窜,大料她逃难到此间。为寻亲那顾得路途遥远,登山涉水到蒲关。
3、《二堂舍子》选段。
刘彦昌哭的两泪汪,怀抱上娇儿小沉香。官宅内不是你亲生母,你母是华岳三娘娘。自从那年王开选,为父我投考奔帝邦。
历史背景:
秦腔作为一种地方文化,它的一大特点是唱、念全都是以陕西关中方言为基础的,同时也融人了我国汉唐时期的一些诗、词、曲的语言,这些语言特点与音乐特点相融合,共同形成了秦腔艺术独特的声腔风格,即语调高亢激昂、语音生硬、语气硬朗结实等风格。
秦腔是华夏民族文化的瑰宝,是戏曲音乐文化发展的根基,它深刻诠释了汉文化的发展,成为了中华民族精神财富的组成部分。
秦腔戏曲大全名家名段有严长明的《秦云撷英小谱》。
秦腔的优秀演员,除清代的名冠南北的大艺术家魏长生外,还有被誉为花部四美的王湘云、陈媄碧(良官)和渭南派的申祥麟,同州派的栾小惠,周至派的桃琐儿,长安派的岳色子等。秦腔所演的剧目,据现在统计约三千个,多是取材于“列国”、“三国”、“杨家将”、“说岳”等说部中的英雄传奇或悲剧故事,也有神话、民间故事和各种公案戏。
名净田德年和名须生何家颜、耿善民、张锁中、刘毓中、刘易平等。特别是秦腔表演艺术家陈雨农、王文鹏、党甘亭、李正敏、王天民、刘毓中,以及原“三意社”的编修李逸笙、苏哲民等人,在唱腔、表演、化妆造型等。
秦腔简介
秦腔成熟于秦,是国家级非物质文化遗产之一,古时陕西、甘肃一带属秦国,所以称之为“秦腔”。秦腔别称“梆子腔”、“陕西梆子”,是中国汉族最古老的戏剧之一,起于西周,源于西府,核心地区是陕西省宝鸡市的岐山与凤翔。
因为早期秦腔演出时,常用枣木梆子敲击伴奏,故又名“梆子腔”。秦腔成形后,流传全国各地,因其整套成熟、完整的表演体系,对各地的剧种产生了不同程度的影响,并直接影响了梆子腔成为梆子腔剧种的始祖。秦腔的表演技艺朴实、粗犷、豪放,富有夸张性,生活气息浓厚,技巧丰富。2006年5月20日,经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
《烟火墩》,《进骊姬》, 《黄金台》 ,《收梅山七怪》,《淮都关》 ,《伐子都》 ,《回斗关》 ,《金桃会》,《八义图》 ,《挂图》 。
1、兄弟窗前把书念 《三滴血》。
兄弟窗前把书念,姐姐一旁把线穿,母亲机杼声不断,一家辛勤非等闲,姐弟二人同作伴,天伦之乐乐无边,可叹娘屋难久站,出嫁便要离家园,母女姐弟怎分散,想起教人心不安。
2、祖籍陕西韩城县《三滴血》选段。
[叫板]仁兄请坐,听我道来----[苦音二六板]祖籍陕西韩城县,杏花村中有家园。姐弟姻缘生了变,堂上滴[血蒙屈灶唯祥冤。姐入牢笼她又逃窜,大料她逃难到此间。为寻亲那顾得路途遥远,登山涉水到蒲关。
3、《二堂舍子》选段。
[苦音二六]刘彦昌哭的两泪汪,怀抱上娇儿小沉香。官宅[zei]内[nui]不是你亲生母,你母是华岳三隐搏娘娘。自从那年王开选,为父我投考奔帝邦。
4、见太娘跪倒地魂飞天外《辕门斩子》
杨延景:(须生) 见太娘跪倒地魂飞天外,吓得我杨延景忙跪倒尘埃。你的儿怎敢当老娘下拜,娘开了天地恩儿才敢起来。(夹白:太娘,开恩哪--)山核 非是娘进帐来儿不瞅[qiu]睬,怕的是宋王爷降下罪来。娘不记萧银宗犯过边界,直杀的宋营里血洒尘埃。
著名的《周仁回府》里的周仁;
《金沙滩》五郎出家;
《三滴血》;
《火焰驹》中李彦贵唱段等等吧
秦腔戏曲大全名家名段有严长明的《秦云撷英小谱》、吴长元的《燕兰小谱》、周元鼎的《影戏论》。
秦腔的优秀演员,除清代的名冠南北的大艺术家魏长生外,还有被誉为花部四美的王湘云、陈媄碧(良官)和渭南派的申祥麟,同州派的栾小惠,周至派的桃琐儿,长安派的岳色子等。秦腔所演的剧目,据现在统计约三千个,多是取才于“列国”、“三国”、“杨家将”、“说岳”等说部中的英雄传奇或悲剧故事,也有神话、民间故事和各种公案戏。
名净田德年和名须生何家颜、耿善民、张锁中、刘毓中、刘易平等。特别是秦腔表演艺术家陈雨农、王文鹏、党甘亭、李正敏、王天民、刘毓中,以及原“三意社”的编修李逸笙、苏哲民等人,在唱腔、表演、化妆造型等。
秦腔简介
秦腔成熟于秦,是国家级非物质文化遗产之一,古时陕西、甘肃一带属秦国,所以称之为“秦腔”。秦腔别称“梆子腔”、“陕西梆子”,是中国汉族最古老的戏剧之一,起于西周,源于西府,核心地区是陕西省宝鸡市的岐山与凤翔。
因为早期秦腔演出时,常用枣木梆子敲击伴奏,故又名“梆子腔”。秦腔成形后,流传全国各地,因其整套成熟、完整的表演体系,对各地的剧种产生了不同程度的影响,并直接影响了梆子腔成为梆子腔剧种的始祖。秦腔的表演技艺朴实、粗犷、豪放,富有夸张性,生活气息浓厚,技巧丰富。2006年5月20日,经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
名段:《三滴血》、《周仁回府》、《十五贯》、《火焰驹》、《大登殿》
十大绝版秦腔名家唱段有《春秋笔》、《八义图》、《紫霞宫》、《和氏璧》、《惠凤扇》、《玉虎坠》、《麟骨床》、《鸳鸯被》、《射九阳》、《哭长城》、《伐董卓》、《白蛇传》、《梵王宫》、《法门寺》、《铁公鸡》。
秦腔,别称“梆子腔”,是中国西北地区传统戏剧,国家级非物质文化遗产之一。
古时陕西、甘肃一带属秦国,所以称之为“秦腔”。因为早期秦腔演出时,常用枣木梆子敲击伴奏,故又名“梆子腔”。秦腔成形后,流传全国各地,因其整套成熟、完整的表演体系,对各地的剧种产生了不同程度的影响,并直接影响了梆子腔成为梆子腔剧种的始祖。秦腔的表演技艺朴实、粗犷、豪放,富有夸张性,生活气息浓厚,技巧丰富。
历史背景:
秦腔作为一种地方文化,它的一大特点是唱、念全都是以陕西关中方言为基础的,同时也融人了我国汉唐时期的一些诗、词、曲的语言,这些语言特点与音乐特点相融合,共同形成了秦腔艺术独特的声腔风格,即语调高亢激昂、语音生硬、语气硬朗结实等风格。
秦腔是华夏民族文化的瑰宝,是戏曲音乐文化发展的根基,它深刻诠释了汉文化的发展,成为了中华民族精神财富的组成部分。
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