京剧蓝文云老旦唱段

旦角有：《春闺梦》、《玉堂春》、《荒山泪》、《凤还巢》、《龙凤呈祥》、《锁麟囊》、《三娘教子》、《穆桂英挂帅》、《贵妃醉酒》、《红娘》等等

《红娘》、《金玉奴》、《红楼二尤》、《钗头凤》、《荀灌娘》》、《辛安驿》《打樱桃》、《大劈棺》

《钓金龟》之“叫张义”；
《遇后龙袍》之“龙车凤辇”
《赤桑镇》之“见包拯”
还有《孝义节》《望儿楼》《游六殿》《罢宴》《三关排宴》《太君辞朝》等都是传统的老旦戏，另外《穆桂英挂帅》《四郎探母》《大登殿》等戏中也有不少经典的老旦唱段

1、只见碧空衬着淡蓝，一会儿，淡蓝变成橙黄，边上镶着绯红，这红光越来越多，从空中直射海面，先是一点，接着一片，飞快地向四面扩散。

2、蓝天，仿佛是一块晶莹剔透的蓝宝石。我总爱坐在山上，倚着一棵大榕树，静静地看着蓝天。

3、一场春雨把这蓝天洗涤得多么纯净啊!没有一丝尘埃。是那么清澈，是那么瓦蓝。几朵白云在空中悠闲地飘过，一切都是那么美好，只有希望与欢乐的笑声响彻云霄。

4、仰望蓝天，似乎天空更蓝了，阳光更炫了。回首往事，那种悲伤已不再缠绕在我的身旁，所有的一切。

5、仰望蓝天，去追寻那蓝天般的心境，用淡远、从容的双眼去发现人生中的精彩瞬间吧!仰望蓝天，过蓝天一样洒脱的人生。

6、蓝色的天幕上嵌着一轮金光灿烂的太阳，一片白云像碧海上的孤帆在晴空飘游。

7、蓝天，是衣服美丽的景画，也是让人生活下去的希望。如果没有蓝天，那太阳也将不存在了。世间万物永远都是黑漆漆的，稻谷也不再生长，人类将会被活活饿死。花草树木也不再生长，都将枯死，无法清新空气。

8、天放晴了，从窗口望出去，一块透明的蓝天，像一张丝手帕，蓝天上停留着一些细碎而洁白的云块，像是纱巾上的花朵。

9、天那么蓝，连一丝浮絮都没有，像被过滤了一切杂色，瑰丽地熠熠发光。

10、蓝天和我之间有着一种缘分，她如同妈妈一样，安静地对我诉说着什么，让我在感动的同时心里会有一股力量催促我前进。

11、躺在柔软的草地上，看看天空，天，真的又蓝了，映着一张张天真可爱的小脸蛋。

12、深邃的蓝天，像一张无边的大幕，笼罩着一望无际的草原。朵朵白云，零落的点缀其中，仿佛平静的的大海上鱼儿荡起的雪白水花。那迎春怒放的花丛中，翩翩飞舞的蝴蝶，正用自己有限的生命，诠释着大自然的美。

13、天，蓝蓝的;云，薄薄的;太阳，暖暖的。但是，这时我却怎么也没有心情出去走走。看看窗外那飞翔的鸟儿，我心中无限向往，向往那窗外美丽的蓝天。

14、我望着蔚蓝的天空，蓝蓝的天，白白的云互相映衬。多迷人!有时候乌云遮住了天空，满是灰色，还挺有层次感。

15、蓝天白云阳光明，草色青青柳色新。春风送暖百花醒，茆江东流千古情。数树茶花江边盈，清风吹开缀胜景。花瓣舞吟红粉馨，醉了眼睛醉了心。

京剧的四大名旦是梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生，梅兰芳是四大名旦之首。

20世纪二三十年代的民国时期，中国的京剧艺术发展至鼎盛。这一时期，可谓是流派纷呈、人才济济。在众多名角儿(mínɡjuér)当中，被誉为“四大名旦”的梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生尤为突出。

他们的脱颖而出，开创了京剧舞台上以“旦”为主的格局。虽然都是旦角，但梅兰芳端庄典雅、尚小云俏丽刚健、程砚秋深沉委婉、荀慧生娇柔妩媚，各具特色。

扩展资料：

梅派形成初期

京剧形成初期，以梅巧玲为代表的一代老前辈艺术家开启了京剧男旦艺术的篇章。梅巧玲开创的梅派艺术，对京剧旦角表演艺术的提高与发展做出了卓越的贡献，也成为了梅派男旦的重要奠基人。

到第二代梅派传人梅巧玲之子梅竹芬承父衣钵，良好地继承了梅巧玲的唱法，他对梅派艺术的传承功不可没。

参考资料来源：中新网-国粹京剧里的“四大名旦”

京剧以不同的分类方法可以分为好几类。比较经典的老旦角色有《钓金龟》的康氏，《赤桑镇》的吴妙贞，《望儿楼》的窦太真，《遇皇后》、《打龙袍》的李后等，都属于唱工老旦，专门以唱工为主；而《清风亭》的贺氏，《西厢记》的崔老夫人，《李逵探母》的李母等都属于做工老旦。

《钓金龟》之“叫张义”；
《遇后龙袍》之“龙车凤辇”
《赤桑镇》之“见包拯”
还有《孝义节》《望儿楼》《游六殿》《罢宴》《三关排宴》《太君辞朝》等都是传统的老旦戏，另外《穆桂英挂帅》《四郎探母》《大登殿》等戏中也有不少经典的老旦唱段

1、花旦是中国传统戏曲角色行当。为青年或中年女性的形象，性格活泼或泼辣放荡，常常带点喜剧色彩。花旦一词，来自元代夏庭芝的《青楼集》：“凡妓，以墨点破其面者为花旦。”
2、特点：
一是穿着。除某些性格内向的闺门旦，着长衫(戏里称褶子、帔)，多是着短衣，或裙子、袄，或裤子、袄。着裤子、袄时，配以坎肩、“饭单”(即围裙)、“四喜带”(即自腰前方，下垂于两腿中间的饰物)。《春草闯堂》中的春草、《拾玉镯》中的孙玉姣，《游龙戏凤》中的李凤姐，着裤子、袄。且李凤姐为正旦、闺门旦“两门抱”(即兼演)，孙玉姣则正旦不演。二是“四功”。以念白、做功为主。念白，多用流畅的散白，表演要求敏捷、伶俐。尤其以眼神犀利，腰肢、脚下灵巧为首要。唱功为辅，舞则必备。如属刺杀旦，扑跌功夫也不可少。其造型则重念散白，重做功，重神采，不重唱功但要求唱腔的清秀美丽、灵敏乖巧。典型人物有《梵王宫》的耶律含嫣、《少华山》的殷碧莲、《辛安驿》的周凤英等。
3、分类：
花旦中，又有闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦的分支。
（1）闺门旦，扮演的是还没有出嫁的少女，其中性格内向、腼腆的，与正旦接近，如京剧“荀(慧生)派”戏《勘玉钏》中的俞素秋、《红楼二尤》中的尤二姐、《嫁衣血案》中的巧云、《凤还巢》中的程雪娥，尽管多由“梅(兰芳)派”正旦扮演，也可以归入闺门旦中。
（2）玩笑旦，扮演的是喜剧、闹剧中爱说爱笑、好打好闹的人物。不唱“皮黄”，而唱“南锣”、“吹腔”、“柳枝腔”等民间小调，用唢呐伴奏。如《小上坟》、《小放牛》、《打面缸》、《打花鼓》中的女性。
（3）泼辣旦，扮演的是举止放荡、说话锋利的女性。
如《翠屏山》中的潘巧云、《乌龙院》中的闫惜姣、《巴骆和》中的马金定。
（4）刺杀旦，有两种认识：一是说刺杀别人的；一是说被别人刺杀的。前者如《双钉记》中的白金莲、《双铃记》(也称《马思远》)中的赵玉、《杀子报》中的徐氏；后者如《战宛城》的邹氏等。
（5）泛指的花旦，又有“大花旦”、“小花旦”之说。大花旦，虽身份卑微，却成长于大户人家，如戏里的豪门丫环使女。《西厢记》或《红娘》中的红娘便是。小花旦，为小户人家的闺秀，或丫环使女。如《豆汁记》中的金玉奴，《勘玉钏》中的韩玉姐、《花田错》中的春兰。奴旦　戏剧中专演丫鬟一类人物的称谓。如《恩仇记》中的菊香。

梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生被人誉为“四大名旦”，在京剧的发展史上，梅、程、荀、尚“四大名旦”，在继承和发扬京剧这一剧种上，尤其在充实和提高旦角的表演艺术上，有着不可磨灭的功勋。而于三十年代中期又涌现出来的“四小名旦”，他们虽都师法“四大名旦”，却又不拘泥于前辈的技艺，而是孜孜以求，有所创新。 “四小名旦”之中，除李世芳不幸遇难外，其余“三小”──张君秋、宋德珠、毛世来，于解放后除从事艺术实践而外，他们还都辛勤地培育了下一代的新葩。