高适是唐代著名

高适与岑参并称“高岑”，唐代著名的边塞诗人。

《别董大》译文:千里黄云蔽天日色暗昏昏，北风吹着归雁大雪纷纷。
不要担心前路茫茫没有知己，普天之下哪个不识君？
就像鸟儿六翮飘摇自伤自怜，离开京洛已经十多年。
大丈夫贫贱谁又心甘情愿，今天相逢可掏不出酒钱。

1、《The Little Prince》小王子

为了进入好学校，一位母亲带着女儿搬到郊外一幢独栋房子里，旁边则是一间与周遭格格不入的破房子。一个偶然的机会，女孩与隔壁怪氏告爷爷建立起了友谊。老人自称曾是一名飞行员，年轻时他迫降沙搏核毁漠，在那里认识了心灵纯真的小王子。女孩听老人讲述着童话般的往事，不知不觉心驰神往……

2、《The Ant Bully》别惹蚂蚁

刚搬家的卢卡斯，在学校没朋友，又被邻居恶霸欺负，只好把怒气出在蚂蚁上，破坏它们的巢穴，不料蚂蚁起来报复，用一把神奇缩小枪，将卢卡斯变成蚂蚁般大小，并把他带回巢穴一同基备生活。

3、《Horton Hears a Who》霍顿与无名氏

在热带丛林中，小象霍顿和朋友们自由自在地生活于此。某天，一粒灰尘闯入霍顿的世界。当灰尘经过他面前时，他听到微弱的求救声。原来灰尘上有一个“无名镇”，人们原本生活地无忧无虑，但一枚果实将这粒灰尘撞向天空。为了让小镇重新回到稳定状态，霍顿决定带着他们回到原有的世界。

柯南道尔《福尔摩斯》

李白，柳宗元，王安石

1、颜真卿（709-785）

真卿文词清刚，尤善正、草书。少家贫缺纸笔，其以黄土扫墙而练字。初学褚遂良，后从张旭得笔法，又汲初唐四杰特点，兼收篆隶和北魏笔意，受姻亲陈郡殷氏影响，并以己之人品、学养和对书艺之进取，成为自晋以来书法史上第二高峰。

其正楷端庄雄伟，骨力遒劲， 气势恢宏，英风凛烈，行书遒劲舒和，世称 “颜体”，与柳公权并称 “颜柳”，有 “颜筋柳骨”之誉。

2、欧阳询（557-641)）

书法劲险刻厉，于方正中见奇险，自成一体，人称“欧体”。他和虞世南、褚遂良、薛稷，并称“四大家”，代表了初唐书风。又同虞世南书法驰名初唐，并称“欧虞”，又与其子通并称“大小欧阳”。

其书形态端庄齐整，而不呆板，紧密遒劲，而不局促。综合汉隶与魏晋楷书之长，融于一炉，形成独有之风格面貌，为一时之绝。

3、虞世南（558-638）

相传其常卧于被中画腹习书，尽得二王法。又结合隋人楷法、魏碑佳品，开创出更加接近晋人楷书之“唐楷”——唐人时代风格之代表作。其书笔致圆融遒丽，外柔内刚。尤精神内守，以韵取胜。初看似温和有余，再看则筋骨内含，是大楷书法艺术历程上之进步。

4、张旭（公元7世纪-8世纪中）

相传旭嗜酒，每醉后，号呼狂走乃下笔，或以头濡墨而书。既醒自视，以为神，不可复得也，世呼为“张颠”。怀素继承和发展了其笔法，遂以狂草得名，并称 “颠张醉素”。

5、柳公权（778-865）

书法初学王羲之，后遍阅隋唐名家笔法，融北碑方笔于楷书之中，兼得欧体紧密、瘦劲险峻及颜字纵势、行笔转折等两家之长，从而形成结构严谨而开拓、用笔挺秀劲健之楷书字体，人称为“柳体”。与颜真卿齐名，世称“颜筋柳骨”。

《春江花月夜》、《长恨歌》、《滕王阁诗》、《回乡偶书》、《登幽州台歌》、《望月怀远》、《春晓》、《过故人庄》、《鸟鸣涧》、《山居秋暝》、《静夜思》、《鹅》、《出塞》、《古从军行》、《凉州词》、《黄鹤楼》、《使至塞上》等等

唐代的女诗人 唐代的诗歌是中国诗歌的巅峰与代表，在诗坛众多耀眼的“巨星”当中，女诗人，尽管只有为数不多的几位，但也散发着自己独特的光芒。 薛涛是其中名气最大最为后人熟知的了，这不仅是因为她的诗，还有她专为写诗发明了一种深红色的笺，这种笺便被称为“薛涛笺”。薛涛，字洪度，长安人。幼时随父入蜀，后为乐妓，有诗名，时称女校书。和她同时的诗人王建有＜＜寄蜀中薛涛校书＞＞： 万里桥边女校书， 枇杷花里闭门居。 扫眉才子知多少， 管领春风总不如。 读了这首诗，不难想象，这颗闪闪发光的诗坛明星，是如何为当时所倾倒。时人对薛涛的评价是：“工绝句，无雌声。”她的一首＜＜筹边楼＞＞便是硬语盘空、力

唐代以前的画家，大都以人物画为主，就是少数以山水、花鸟或其他画种见长的画家，也多是擅长人物画的。但以妇女为主体，描写现实社会的妇女活动为主要题材的仕女画，则出现在盛唐以后，其代表画家是张萱与周昉。仕女画又称士女画。从盛唐开始，直至宋代之后，仕女画表现的题材大为开拓，从原先描写贵族妇女拓展到各个阶层，举凡村姑、仙媛、闺秀、渔妇、丫环、歌妓等都进入了画家创作的行列。

张萱，京兆（今陕西西安）人，约活动于开元（七百一十三――七百四十一）年间，曾任史馆画直。他是我国人物画，尤其是风俗画发展方面的杰出画家，并以擅长描画贵族妇女、婴儿和鞍马而名重一时，点缀景物亦穷其妙，特别在揭示人物的内心心理状态方面尤为突出。

据画史记载，张萱的画迹流传不少，仅《宣和画谱》就载有四十七卷，其中三十多卷都是描绘仕女的。代表作有《乳母将婴儿图》、《妓女图》、《赏雪》、《捣练》、《藏迷》、《虢国夫人夜游图》、《虢国夫人游春图》等，其中存世作品有《明皇合乐图》、《捣练图》和《虢国夫人游春图》。

《虢国夫人游春图》，绢本设色，系宋徵宗赵佶摹笨，现藏辽宁省博物馆。描绘的是唐玄宗时的虢国夫人和宫女们春天乘马出游的场景。全卷构图气脉连贯，人物画面颇具情味。人物线条作游丝纹，细劲有力，设色匀称明净，反映出唐时仕女人物画的高超水平。

《捣练图》，工笔重彩，亦系宋徵宗摹本，现藏美国波士顿美术博物馆。表现的是妇女捣练缝衣的场面，人物形象逼真，刻画维肖，流畅，设色艳而不俗，反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣，代表了那个时代人物造型的典型时代风格。

以上两卷存世作品，均有金章宗完颜璟题笺的"天水摹"字样，后被作为徵宗摹本。有专家则认为，此两图卷实际上则是宋代画院高手的复制本。

继张萱之后仕女画的代表画家首推周昉。周昉，字景玄，又字仲朗，曾任宣州长吏，京兆（今陕西西安）人，约活动于大历至贞元（七百六十六――八百零四）年间。

周昉的人物画初学张萱，尤对仕女画情有独钟，其艺术成就较之张萱更高。他的仕女画浓艳丰肥，颇具风姿，成功地提示仕女的内心精神世界。其传世作品据《宣和画谱》记载有七十余件，属仕女画的占一半以上。代表作有《杨妃出浴》、《游春》、《宫骑》、《纨扇》等。留传至今的尚有《簪花仕女图》和《执扇仕女图》。

《簪花仕女图》现藏辽宁省博物馆，描写贵族妇女春夏之交赏花游园的情景。全图分为四段，分别描写妇女们采花、看花、漫步和戏犬的情形。人物线条简劲圆浑而有力，设色浓艳而不俗。据传，此卷经重新揭裱后发现是各自独立的四幅屏风画。但自南宋以来一般都认为是周昉之作，但亦有专家根据仕女打扮装束断为五代作品。

《执扇仕女图》现藏故宫博物院，反映的是宫廷妇女的活动场面，人物秾丽丰肥，衣饰华美，线条古拙劲挺。但其传本不止一卷，此图是否传本，很难定论。

唐代较有名的仕女画家，还有王定、周古言等人。师承周昉的更是代不乏人，其弟子就有程修已、王胐、赵博文等。了解了唐代的仕女画，这对鉴定五代以后的宋元，以及明清的仕女画大有裨益，因后世的仕女画无不都受到唐代的影响。