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低血压病人主要临床表现:病情轻微症状可有:头晕、头痛、食欲不振、疲劳、脸色苍白、消化不良、晕车船等;严重症状包括 :直立性眩晕、四肢冷、心悸、呼吸困难、共济失调、发音含糊、甚至昏厥、需长期卧床。
她这招声东击西的办法漏数瞎用的巧妙,时间拿捏返空的也恰到好处,在场这么多人,居然没有一个人看到她到底怎么跑的。
一带的、民间说唱艺“落地唱书”为基础,并在余姚鹦歌(秧歌)和湖州滩簧的
影响下发展形成的。最初称为“小歌班”,多是农村艺人在农闲之际业余组合
唱戏,后逐渐组成职业“小歌班”,并于1916年进入上海,吸收绍剧、京剧所
长,在茶楼以“绍兴文戏”之名演出,演员多以女艺人为主,有的戏班全由女
演员组成。1938年,绍兴文戏改称越剧。
越剧唱腔属于板式变化体音乐。越剧唱词最见的句式有七字句、带冠七字句、十字句;常用的主要腔调是[四工调]、[尺调]、[弦下调];唱腔的基本板式是[中板],常用的还有[快板]、[慢中板]、[慢板]、[快板]、[快中板]、[散板]、[连板]、[嚣板]、[清板]等。
一、七字句:
七字句的排列格式有两种。一种按照“二、二、三”顺序排列。如“我家 有个 小九妹,聪明 伶俐 人敬佩,描龙绣凤 称能手,琴棋 书画 件件会。”另一种是按照“三、二、二”顺序排列的。如“碧波潭 微波 荡漾,桂花金 黄影 横窗,空对此 一轮 明月,怎奈我百转 愁肠。”
二、带冠七字句:
带冠七字句是剧情需要,在七字句前面加三个字。如:“想当年,疏篱 斜阳 碧草萋,与妹妹,慈母膝前 笑相嬉”。这种句式一般都混合在七字句中,单独成一唱段不多见。
三、十字句:
十字句的排列格式也有两种。一种是按照“三 四 三”顺序排列的。这与带冠七字句相似。如:“该讲些仕途经济好学问”;“学会些处世做人真本领”;“正应该百尺竿头求上进”;“何必与优伶为伍掷光阴”。另一种格式是“绕绿堤,拂柳丝,穿过花径”;“听何处,哀怨笛,风送声声?”;“人说道,大观园,四季如春”;“我眼中,却只是,一座空城”。唱词是为内容服务的。当原有的句式不能充分反映剧情时,越剧的唱句还采用六字句、九字句甚至更自由、更灵活的句式。同时,越剧唱句节奏感鲜明,唱起来琅琅上口,听起来很有味道,比较讲究韵律。所谓韵律,就是上下句的下句要押韵。在一段唱词中,偶句的末一个字以同一韵脚贯穿。在一段唱词中,偶句的末一个字以同一韵脚贯穿。如《送凤冠》里的陆氏劝李秀英媳妇的唱段,就是以“肉”、“和”、“婆”、“错”、“火”、“做”、“果”等字押韵。
四、曲调和板式:
现在常用的越剧曲调主要有三大类。
第一类是[四工腔](也称[四工调])。通常,它是F调,胡琴定弦6-3,与京剧中[西皮]的定弦相同。它的特点是单纯、明快,有跳跃性,听起来如潺潺流水在山涧流淌。其主要板式有[中板]和[慢中板]。目前,[四工腔]虽然用得不多,但仍有着重要的地位,如《西厢记》中的“闹简”和“赖简”两场,[盘夫]中的一些唱段等。
第二类是[尺调腔]。它是在[四工腔]的基础上,吸收了京剧[二黄]的过门创造的。通常,它是G调,胡琴定弦5-2。它的特点是:旋律下行,节奏舒展,风格委婉细腻、柔和深沉,有较大的可塑性和浓郁的抒情性,适合于表达复杂。的内心活动和悲伤、缠绵、沉思、忧虑的情绪,因而在塑造人物音乐形象时有多种功能,更有戏剧性。[尺调腔]的板式主要有以下几种:
一是[慢板]。它用一板三眼,是慢速的四拍子,显得格外委婉、细腻、优美,长于抒发深沉、哀伤的感情。如《楼台会》中的“十相思”唱段,用的就是尺调慢板。
二是[中板]。这是[尺调腔]的基本板式,是中速的四拍子,用于抒情和叙事。乐段结束时,尾腔常作延伸,使人有段落感。它在越剧中运用最多。如《祥林嫂》中贺老六成亲时唱的一段,就是尺调中板。
三是[慢中板]。它介于[中板]和[慢板]之间,多用于表演思索和郁闷的情怀。如《柳毅传书》中的“湖边惜别”,用的就是这一板式。
四是[快中板]。它的速度较[中板]略快,唱腔和“过门”的旋律相应地简化,多用于表演激烈、紧迫气氛的情绪。如《打金枝》中“今日是汾阳王寿诞期”,用的就是[快中板]。
五是[连板]。速度比[快中板]更快,用二拍子,旋律简单,节奏紧凑,多用于表达紧张、焦急的情绪。如《玉蜻蜓》中“认子”,唱的就是连板。
六是[快板]。速度最快,用一拍子,又称一字板。旋律更单纯,接近自然口语,换气用半拍休止,多用于斥责、辩论的场合。
七是[嚣板]。它类似京剧中的[摇板],紧拉散唱,伴奏用一拍,唱腔速度和节奏比较自由,适合于表演奔放的感情、强烈的内心活动和呼号。它常与[快板]一起使用。
八是[散板]。它[嚣板]相似,也是速度、节奏自由的板式,不同的是伴奏也是散的,不是紧拉散唱,而是散拉散唱。
九是[流水板]。它吸收绍兴大班的板式,突破了越剧曲调板起板落、块块方整的格局。伴奏是一拍子,唱腔基本是二拍子,有流动感,常用于表达踌躇不安的情绪。
十是[二凡]。它也吸收于绍兴大班,是二拍子,中速,唱腔比较自由,风格古朴,常用悠扬的拖腔。
第三类是[弦下腔]。它在[尺调腔]的基础上,借鉴京剧[反二黄]手法,吸收越剧早期[六字调]的因素发展而来。属于D调,胡琴定弦1-5。[弦下腔]是[尺调腔]的反调,适于表演悲愤激越的情绪,剧中人物最哀伤时往往用[弦下腔]。如[梁祝]中的“山伯临终”,《祥林嫂》中“风满天、雪满地”,《红楼梦》中的“宝玉哭灵”等。[弦下腔]的板式与[尺调腔]一样齐全,表演能力非常强。
除上述三类调腔之外,越剧里还有[C调腔]。属于C调,胡琴定弦2-6,是[四工腔]的反调,在[六字调]的基础上吸收京剧[反西皮]的因素发展而来。它在男女合演中,男演员演唱的比较多。
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吃完丰盛的年夜饭,我又玩了一会儿,本来打算不睡觉守岁的,可是我实在是困得不行了,就去睡觉了。
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我躺在床上准备睡觉,可是外面的鞭炮声震耳欲聋,响个不停,我在床上滚来滚去,就是被吵得睡不着,我就捂着耳朵,可还是有鞭炮的声音。无奈,我只好把两层被子捂着头,然后又捂着耳朵,这样倒是听不到鞭炮声了,可是两层被子捂着,我已经被憋得喘不过来气了,我就只好把头伸出来睡觉了。
终于到了三、四点钟,大概那些放鞭炮的人也困了,就没有放鞭炮的人了,我终于可以睡个好觉了。
到了凌晨五、六点钟的时候,突然,电话响了,怎么早打电话,一定有什么事,爸爸马上去接电话。令我意想不到的是,这个人打电话,居然是来拜年的,没搞错吧?!着才几点?还让人睡觉吧?拜年也不用挑这个时间吧?
唉!大年初一想睡个好觉可真不容易啊!
青春悄悄地来赤裸裸地离开
青春,朦胧的诠释。给人幸福;给人痛苦;给人哀伤......它成就了徐志摩的唯美诗句,也让陶静变成了一缕冤魂。在掩面叹息中,我的青春也悄悄到来,然后又悄悄溜走,不留下一丝痕迹,犹如未曾来过。然而,让我愤愤不平的是:青春何以赤裸裸的来又赤裸裸的去呢?
纵使青春如此神秘莫测,但是也让无数人惋叹珍惜。朱自清先生24岁时感叹时间匆匆,在彷徨中并不甘心沉沦,想留住青春的脚步,让生活的每一刹那都有它独立的意义和价值,于是奋笔疾书,努力工作,终有成就;美国智慧和财富的代表富兰克林出身贫寒,只读了不到两年的书,就在印刷厂做学徒。他刻苦好学,自学数学和4门外语,最终成为美国的政治家、外交家、科学家、慈善家、发明家而闻明于世。富兰克林的成功秘诀在于他的自我管理:一是自我时间管理,二是自我品德管理,并辅以严肃的检查......
在这个世界,只有青春的事迹最令人感动和热血勃发;只有青春的感情最真挚纯洁,如和氏璧那般毫无瑕疵;也只有珍惜青春,让青春的脚步更加坚实有力的人,才能成就辉煌的人生。这样的时期,怎么能不让人珍惜?
青春的脚步啊,带走的难道单单是我们的热血笑颜吗?带走的难道单单是我们的忧愁哀伤吗?带走的难道单单是我们的豪情壮志吗?不,青春的脚步来去匆匆,带走了我们的一切,包括珍贵的生命!我们没法留住青春的脚步,唯一能做的就是让青春不留下遗憾!
青春的脚步越来越快,我们奋发的精神也愈发的浓烈。对着未来的向往和梦想,在这座喧嚣的城市里,我们必须学会静心思考,拨正我们的航向,付出自己的努力,奋力一搏,让人生之舟驶向理想的彼岸。相信自己,当青春走尽之时,你一定会硕果累累,满载而归。
谁的青春没有迷茫过?谁的青春没有发泄过?谁的青春没有疯狂过?但是,我们只要拭去心中的迷茫,少一份抱怨忧伤,保留那份疯狂,学会用好梦想这个向标,朝着自己既定的方向,破晓而进,纵然有惊涛骇浪,也无法阻挡我们前进的力量。只要我们努力过,青春的脚步就会留下我们健康的体魄;就会留下我们坦荡的胸襟;就会留下我们有价值的人生旅程。就算青春早日消褪,也要让青春的脚步留下深刻的痕迹。那时,我们就有资格对世人宣布:我的青春从未虚度,我的青春无怨无悔!那时,我们这些饱经沧桑的老人,就可以安然地坐在椅子上,沐浴在阳光中,闭着眼睛咧着嘴,慢慢地回忆,咀嚼过去的酸甜苦辣。
鲁迅先生的经典励志名言:“希望是本无所谓有,无所谓无的,这正如地上的路,其实地上本没有路,走的人多了也便成了路。”人生也如此,让我们青春的脚步齐踩过那荆棘丛生困难横行的荒野,开辟出一条承载辛酸的平坦大道,成就我们的希望吧!
意思是忽然发生天翻地覆的变化,原来不起眼的乌鸦变成了人见人爱的凤凰,比喻地位变了原来小人物变成了大明星。
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