雍正珐琅价格

珐琅器品种之一，一般特指铜胎画珐琅，又称“洋瓷”。画珐琅也有用其他金属做胎，如：金胎画珐琅、银胎画珐琅等。画珐琅的衍生品种有：瓷胎画珐琅（即珐琅彩瓷）、玻璃胎画珐琅等。另外画珐琅的制作工艺也称为画珐琅。

珐琅彩，将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装饰手法，正式名称为“瓷胎画珐琅”，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。珐琅彩始创于清代康熙晚期，是引进国外珐琅材料创制而成的，并一举成为极名贵的宫廷御用瓷器。

“豆彩”“豆青地加彩瓷器，创始于康熙，盛于雍正”，是豆青地与开光、粉彩结合。

“珐琅彩”吸取珐琅釉色绘瓷。“康熙时烧制成功”。初用外来色料，能表现复杂题材。黄蓝紫等色作地，双勾仿掐丝纹式，为铜胎珐琅格调。雍正时自制料，突破程式结合五彩技法。

珐琅彩

金属胎画珐琅工艺17世纪起源于法国。清代康熙时期，这种工艺品由传教士带入中国官廷。

康熙在内务府造办处成立珐琅作对珐琅工艺进行复制，使用进口的珐琅料先后在铜、玻璃、瓷、紫砂等不同质地的胎体上试烧产品首先出现的是铜胎画珐琅，法琅彩瓷器是创造性地将以往装饰于铜胎上的珐琅彩施于瓷器之上，称为瓷胎画珐琅。

此工艺开始于17世纪末，通常由皇帝亲自下旨，景德镇御器厂烧制素瓷运往官内，再由造办处珐琅作先从景德镇引入“画磁匠人”，后由宫廷画师绘彩及烘烧而成。也有利用官内旧藏的前朝白瓷器。珐琅彩瓷器造型小巧精致，胎体较薄，极易烧坏。

珐琅彩具有色彩浓厚、鲜艳、不透明、层次丰富的特点，有较强的立体感，并具有油画的质感。当时是专门为皇室玩赏和御用而生产的，数量很少，故十分名贵。

康熙珐琅彩瓷器使用进口珐琅料，装饰在器物的外壁。彩料较厚有凸起感，有的会出现细小的冰裂纹。装饰多仿铜胎珐琅彩，题材大多以黄、红、蓝、豆绿、绛紫等颜色作地，彩绘牡丹、月季、莲花、菊花等对称的花卉图案。

有的还在花芯分别填写“万”“寿”“长”春等吉祥文字。画工严正细致，具有图案装饰的效果。器型以盘、碗为主，瓶极少。器内白色，釉层匀净。底部一般为红色或者蓝色的“康熙御制”四字宋体珐琅料款，加双方框。

雍正珐琅彩瓷器有了新的突破与发展，珐琅料品种较以前更加丰富。雍正珐琅彩瓷器风格典雅，除了少数仍用色地作衬外，大多以白色为地，盛行以花鸟、竹石、山水等，并配上相应的行楷题诗，还在题诗的引首、句后铃以朱文和白文用胭脂水或抹红描绘的篆文印，成为制瓷工艺和诗、书、画、印相结合的艺术珍品，俨然是中国传统工笔画在瓷器上的再现。

雍正珐琅彩瓷器以小型器物为主，主要有盘、碗、杯、碟、酒盅等，还有少量的茶壶、瓶等。器物制作精巧细致，体现出雍正时期瓷器制作清雅。

乾隆珐琅彩瓷器制作的数量、品种均超过了康熙、雍正两朝。开始出现“轧道”工艺，即在纹饰之外的色地上用针状的工具剔划凤尾卷草纹;更多地用金彩装饰瓶类的口沿或者纹饰之中，给瓷器增添了奢华富丽的艺术效果;开光装饰十分流行。

器形有碗、盘、酒盅、盖碗、瓶、茶壶、盖盒等。乾隆珐琅彩瓷器的款识比较多样，有蓝料双方栏或无栏“乾隆年制”四字宋体或篆书款，也有蓝料、青花书“大清乾隆年制”六字单行篆书款;少数用金彩署六字篆书款。款识分别在底部白地或者松石绿地留白上书写。

最好先别用，你这个厂家都没在电路中安保险丝，所以短路了，拆开，一般是整流2极管或电容损坏造成，把损坏的件更换了就修好了，少部分是内部电线短路，修好后再用，这种电器一定要人走断电，防止发生烧坏，但不会爆炸的。