京剧的发展•梅兰芳•谭鑫培对京剧之贡献

梅兰芳为什么喜欢京剧？梅兰芳小时候是怎样练习京剧的？

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梅兰芳的学京剧的经历

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京剧艺人梅兰芳

恩,我也很稀饭梅兰芳的~

梅兰芳在京剧中是什么角色？

梅兰芳是旦角中的“青衣旦”，不是花旦。

京剧大师梅兰芳的基本信息

中中含姿文片名：老掘京剧卖绝大师梅兰芳

京剧是国粹，为什么听的人那么少？沈阳五年级孩子学完关于京剧大师梅兰芳后的疑惑？

谢谢邀请。这个问题真是打击爱好京剧的戏迷们，不过，孩子确实也道出了实情。除了京津沪外，正式的京剧演出确实在各地挺少的，地方院团大概多数也处于萧条状态。国粹为什么听者不众？可能主要和观众的审美发生了转移有关。当下，娱乐形式多种多样，尤其是智能手机普及后，看电视都变成了老年人专利。静下心花两个多小时去看出京剧，确实挺不容易的。京剧最繁荣的时候在清末和民国，那时能与它竞争的娱乐太少了，后来大银幕冲击了京剧，但是效果也不算突出。感觉对看京剧形成最大伤害的是，古典文学传播不彰。普通人对中国历史故事掌握得太少，主要靠学校教育。但学生由于课业负担重、升学压力大，能和家长一起看戏的机会又少。最后恶性循环，京剧就成了国粹。“粹”这个字有精华的意思，而精华当然也就不多了。渠道、内容都跟不上智能手机的发展速度，京剧再繁荣，很难。再讲讲演员这方面。像梅先生等大师都是从小开始学戏练功，而对现在的家长来说，学京剧又苦又不出名，离挣大钱也远，为什么送孩子去学戏？学戏的人少，可选择成才的范围必然小，其结果也是一代代的演员水平在下滑。这肯定不利于吸引新观众群。如果您的孩子喜欢京剧，现在最好的办法是，多看央视11频道，多看音配像的骨子老戏，提高欣赏水平。 由于本人住在北京，对沈阳的京剧演出不太了解，实在没法提供信息。沈阳京剧院应该会定时有演出。

梅兰芳的学京剧的经历

梅兰芳8岁开始学戏，9岁拜吴菱仙为师学青衣，10岁首次登台演出《天河配》中的织女，14岁搭喜连成班演出。与此同时，他还跟随名旦秦稚芬和丑脚胡二庚学花旦戏，向武功演员出身的琴师茹莱卿学打把子，许多前辈艺术家如名旦王瑶卿、陈德霖、路三宝、昆曲名家乔惠兰、丁兰荪、谢昆泉、陈嘉梁、净角大家钱金福、李寿山等都曾指教于他，尤其得王瑶卿大力提携。他创造了集京剧旦角艺术之大成，融青衣、花旦、刀马旦行当为一炉的表演形式和甜润、平和、优美、动听的梅腔，世称梅派，与程砚秋、尚小云、荀慧生合称四大名旦，影响很大，当推首席。

京剧大师梅兰芳的育儿经

京剧大师梅兰芳的育儿经 　　著名的京剧艺术大师梅兰芳对子女的教育也有自己的一套方法。他不想自己的名望成为孩子的负担，对孩子言传身教，下面一起来看看梅兰芳的`育儿经。 　　 梅兰芳对子女言传身教：不让自己名望成为孩子负担 　　梅兰芳是著名的京剧艺术大师。他对子女的教育注重心理和人格的塑造，他根据子女的不同天赋秉性，为他们设计了成长成才的道路。子女们都在各自的专业领域作出了成绩。最小的儿子梅葆玖，传承了父亲衣钵。独具特色的梅氏家教，给后人留下了一段值得思考和借鉴的佳话。 　　 不让自己的名望成为孩子成长的负担 　　作为当之无愧的艺术大师，梅兰芳是戏迷心中的领袖，名气可谓空前绝后。据说，在民国时期，有三样东西是老百姓有口皆碑：同仁堂，孙中山，梅兰芳。但梅兰芳从不以“大师”自居，更不希望子女顶着“大师”之子的帽子，躺在长辈的成就之上，甚至为长辈的声名所累。相反，他尊重不同的艺术流派，主张孩子转益多师，广泛学习。 　　他的子女中，唯一从小就投身京剧艺术的是梅葆玖。梅葆玖十几岁正式登台，曾多次与父亲同台演出。但梅兰芳并不希望孩子成为自己的“复制品”。为了给孩子打好基本功，梅兰芳为儿子请了王幼卿先生教《玉堂春》、《三娘教子》、《祭塔》、《祭江》、《大保国》、《二进宫》等青衣戏，昆曲名家朱传茗先生教《断桥》、《思凡》、《游园惊梦》、《刺虎》、《双奇会》等昆腔戏，陶玉芝先生教武旦戏，后来又请了姜妙香、茹富兰先生教《雅观楼》、《辕门射戟》等小生戏，每天还请徐元珊先生教武功。 　　1950年10月，梅兰芳和梅葆玖在天津中国大戏院演《金山寺》和《断桥》，父子俩分饰白蛇与青蛇。这两出戏，梅葆玖分别是向陶玉芝和朱传茗两位老师学的，身段与梅兰芳稍有不同。当时，有人建议梅葆玖按照父亲的路子演。但梅兰芳却对他说：“你做你的，别犹豫。师傅怎么教，你就怎么做。临时变动，你也没有那种火候，那可能不保险。” 　　梅葆玖后来回忆说，“这时父亲对我的要求是多学、多演。这个阶段，不管老师教什么戏，教得怎样，父亲从不干涉，从不给我改动一个字。如果说我今天还能够在舞台上唱念做表比较自如，主要是得益于那么多好老师给我打下的基础功。”

梅兰芳京剧知识与资料

梅兰芳学习好

京剧谭富英或者是谭鑫培先生的故事

是谭鑫培与刘鸿声的故事。 刘鸿声原来是磨剪子戗菜刀的师傅，由于他的嗓子高亢嘹亮，音色好听，他在大街小巷高喊“磨剪子来戗菜刀”时，各户居民闻声而出，站在门口听他美妙吆喝。他还是一个京剧票友，唱铜锤花脸，获得票友和观众的欢迎，因此，内行都劝他下海从艺。他下海后改唱老生兼铜锤花脸。他的拿手戏有《辕门斩子》、《斩黄袍》、《探阴山》、《探皇陵》、《铡美案》等老生花脸戏。那时老生行以拜列谭鑫培门下为荣，因此刘鸿声就托他的朋友、曾在清廷升平署供职的一位太监把他拜师的想法告诉谭老板。谭老板不好意思回驳，就随便答应了一声：“好吧，哪天我看看他演的戏咱们再说。这位好朋友把以上情况告诉了刘鸿声。刘鸿声欣喜若狂，认为《洪羊洞》既是谭老板的杰作，当下又时兴，所以就选定此戏，在北京大栅栏中的三庆园演出，请挚友一定陪谭老板来看戏。演出那天，刘鸿声非常卖力，谭老板却看到一半即离去。散戏后，刘鸿声请朋友问谭老板的意见。谭老板淡淡一笑：“照他这么唱，杨延昭（六郎）他还死得了吗？” 不过这只是口口相传的野史而已。