艺术与视知觉
主播:盒子中的世界_ 播放:1万次最近更新: 2022-08-16
节目列表
正序 | 倒序
- 1第一章 平衡 丨 第一节 在一个正方形中隐藏的结构
- 2第一章 平衡 丨 第二节 “知觉力”剖析
- 3第一章 平衡 丨 第三节 当同一个正方形中有两个圆面出现的时候
- 4第一章 平衡 丨 第四节 心理平衡与物理平衡
- 5第一章 平衡 丨 第五节 为什么需要平衡
- 6第一章 平衡 丨 第六节 重力
- 7第一章 平衡 丨 第七节 方向
- 8第一章 平衡 丨 第八节 各种类型的平衡图式
- 9第一章 平衡 丨 第九节 顶与底
- 10第一章 平衡 丨 第十节 左与右
- 11第一章 平衡 丨 第十一节 平衡与人类心理
- 12第一章 平衡 丨 第十二节 平衡必须传达意义
- 13第一章 平衡 丨 第十三节 坐在椅子上的塞尚夫人
- 14第二章 形状 丨 第一节 作为一种积极的探索工具的视觉
- 15第二章 形状 丨 第二节 捕捉事物的本质
- 16第二章 形状 丨 第三节 知觉概念
- 17第二章 形状 丨 第四节 什么是形状
- 18第二章 形状 丨 第五节 过去的经验所发生的作用
- 19第二章 形状 丨 第六节 对形状的观看
- 20第二章 形状 丨 第七节 简化
- 21第二章 形状 丨 第八节 造成简化的条件
- 22第二章 形状 丨 第九节 物理简化
- 23第二章 形状 丨 第十节 有关简化的试验
- 24第二章 形状 丨 第十一节 整平与尖锐
- 25第二章 形状 丨 第十二节 一种生理学理论
- 26第二章 形状 丨 第十三节 为什么眼睛能看清真相
- 27第二章 形状 丨 第十四节 艺术中的分离
- 28第二章 形状 丨 第十五节 什么是部分
- 29第二章 形状 丨 第十六节 组织原则
- 30第二章 形状 丨 第十七节 艺术中的实例
- 31第二章 形状 丨 第十八节 结构骨架
- 32第三章 形式
- 33第三章 形式 丨 第一节 定向的改变
- 34第三章 形式 丨 第二节 倒立的物体
- 35第三章 形式 丨 第三节 投影
- 36第三章 形式 丨 第四节 立体的视觉概念
- 37第三章 形式 丨 第五节 如何选取最佳方面
- 38第三章 形式 丨 第六节 埃及人采用的方法
- 39第三章 形式 丨 第七节 透视缩短
- 40第三章 形式 丨 第八节 重迭
- 41第三章 形式 丨 第九节 重迭的好处何在
- 42第三章 形式 丨 第十节 平面与深度的相互作用
- 43第三章 形式 丨 第十一节 由倾斜产生的动感
- 44第三章 形式 丨 第十二节 现实主义
- 45第三章 形式 丨 第十三节 现代派艺术取得的新自由
- 46第三章 形式 丨 第十四节 什么样的艺术才是逼真的
- 47第三章 形式 丨 第十五节 透明性
- 48第三章 形式 丨 第十六节 互相对抗的诸方面
- 49第三章 形式 丨 第十七节 简化的式样
- 50第三章 形式 丨 第十八节 原始艺术与儿童艺术
- 51第三章 形式 丨 第十九节 与现实的脱离
- 52第三章 形式 丨 第二十节 现代派艺术对几何式样的应用
- 53第三章 形式 丨 第二十一节 装饰艺术
- 54第三章 形式 丨 第二十二节 现实和形象
- 55第三章 形式 丨 第二十三节 想象
- 56第三章 形式 丨 第二十四节 《泉》的分析
- 57第三章 形式 丨 第二十五节 视觉信息
- 58第四章 发展
- 59第四章 发展 丨 第一节 儿童们为什么要这样画
- 60第四章 发展 丨 第二节 唯理智说
- 61第四章 发展 丨 第三节 儿童画出的形象就是他看见的
- 62第四章 发展 丨 第四节 媒介
- 63第四章 发展 丨 第五节 再现概念
- 64第四章 发展 丨 第六节 绘画作为活动
- 65第四章 发展 丨 第七节 原始圆圈形象
- 66第四章 发展 丨 第八节 区别律
- 67第四章 发展 丨 第九节 直线性与成角度性
- 68第四章 发展 丨 第十节 倾斜
- 69第四章 发展 丨 第十一节 部分与部分的融合
- 70第四章 发展 丨 第十二节 大小
- 71第四章 发展 丨 第十三节 所谓蝌蚪纹
- 72第四章 发展 丨 第十四节 向两维形式的转化
- 73第四章 发展 丨 第十五节 如何在一个平面中表现出物体的各个方面
- 74第四章 发展 丨 第十六节 如何把一立方体画成三度的
- 75第四章 发展 丨 第十七节 教育的影响
- 76第四章 发展 丨 第十八节 雕塑形式的诞生
- 77第四章 发展 丨 第十九节 棒状形式和厚板片形式
- 78第四章 发展 丨 第二十节 立方体与圆柱体
- 79第五章 空间
- 80第五章 空间 丨 第一节 平面的分裂
- 81第五章 空间 丨 第二节 公共轮廓
- 82第五章 空间 丨 第三节 图-底关系
- 83第五章 空间 丨 第四节 深度上的各个层次
- 84第五章 空间 丨 第五节 深度层次上的区分在绘画中的作用
- 85第五章 空间 丨 第六节 框架与窗口
- 86第五章 空间 丨 第七节 凹进部分在雕塑中的作用
- 87第五章 空间 丨 第八节 通过重迭获得深度
- 88第五章 空间 丨 第九节 如何利用变形产生空间效果
- 89第五章 空间 丨 第十节 设想出来的一个大脑模型
- 90第五章 空间 丨 第十一节 是简化的而不是真实的
- 91第五章 空间 丨 第十二节 不完整的三度性
- 92第五章 空间 丨 第十三节 以往的经验和肌肉感觉的作用
- 93第五章 空间 丨 第十四节 由事物本身创造空间
- 94第五章 空间 丨 第十五节 金字塔形的空间
- 95第五章 空间 丨 第十六节 基本原理
- 96第五章 空间 丨 第十七节 正立和倾斜
- 97第五章 空间 丨 第十八节 空间开始走向统一
- 98第五章 空间 丨 第十九节 中心透视
- 99第五章 空间 丨 第二十节 焦点区域的象征性
- 100第五章 空间 丨 第二十一节 摄影透视
- 101第五章 空间 丨 第二十二节 无限在绘画中的表现
- 102第五章 空间 丨 第二十三节 乔治·迟雷柯与立体主义
- 103第六章 光线 丨 第一节 光线经验
- 104第六章 光线 丨 第二节 相对亮度
- 105第六章 光线 丨 第三节 照明度
- 106第六章 光线 丨 第四节 由光线产生的空间效果
- 107第六章 光线 丨 第五节 阴影
- 108第六章 光线 丨 第六节 觉察不到光线作用的画
- 109第六章 光线 丨 第七节 光线的象征性
- 110第六章 光线 丨 第八节 光线在现代艺术中的作用
- 111第七章 色彩
- 112第七章 色彩 丨 第一节 形状和色彩
- 113第七章 色彩 丨 第二节 对色彩的反应
- 114第七章 色彩 丨 第三节 冷与暖
- 115第七章 色彩 丨 第四节 色彩的表现性
- 116第七章 色彩 丨 第五节 对色彩的喜好
- 117第七章 色彩 丨 第六节 对和谐的追求
- 118第七章 色彩 丨 第七节 构成等级的诸要素
- 119第七章 色彩 丨 第八节 色彩混色的句法
- 120第七章 色彩 丨 第九节 互补色
- 121第七章 色彩 丨 第十节 相互wanjie
- 122第七章 色彩 丨 第十一节 马蒂斯与艾尔·格雷柯
- 123第八章 运动
- 124第八章 运动 丨 第一节 时间与顺序
- 125第八章 运动 丨 第二节 舞蹈与戏剧的构图
- 126第八章 运动 丨 第三节 在什么情况下才能看见运动
- 127第八章 运动 丨 第四节 方向
- 128第八章 运动 丨 第五节 速度的展现
- 129第八章 运动 丨 第六节 频闪运动
- 130第八章 运动 丨 第七节 影片剪辑中的诸问题
- 131第八章 运动 丨 第八节 运动力的展示
- 132第八章 运动 丨 第九节 复杂度的等级
- 133第八章 运动 丨 第十节 将躯体作为表现媒介
- 134第八章 运动 丨 第十一节 能动的身体形象
- 135第八章 运动 丨 第十二节 机械性的动作和复制性的动作
- 136第九章 张力
- 137第九章 张力 丨 第一节 不动之动
- 138第九章 张力 丨 第二节 具有倾向性的张力
- 139第九章 张力 丨 第三节 能够创造运动的式样
- 140第九章 张力 丨 第四节 由倾斜造成的动感
- 141第九章 张力 丨 第五节 由变形造成的动感
- 142第九章 张力 丨 第六节 由频闪产生的运动效果
- 143第九章 张力 丨 第七节 将物理力转化为视觉力
- 144第九章 张力 丨 第八节 对某些富有运动感的作品的分析
- 145第九章 张力 丨 第九节 张力与简化
- 146第十章 表现
- 147第十章 表现 丨 第一节 把“内在的”东西与“外在的”东西联系起来
- 148第十章 表现 丨 第二节 表现性就存在于结构之中
- 149第十章 表现 丨 第三节 表现性的优先地位
- 150第十章 表现 丨 第四节 自然事物的外部表现性
- 151第十章 表现 丨 第五节 艺术中的象征
- 152第十章 表现 丨 第六节 心理分析法
- 153第十章 表现 丨 第七节 所有的艺术都是象征的
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